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24-06-26 09:55 2972阅读

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不懈的耕耘与探求

——首访原中国美协常务书记

著名画家雷正民先生

（一）

在友人的书房里，读得一本画册——著名画家、美术评论家雷正民先生的国画作品集。

翻开画册，一幅幅巨幅山水画深深地吸引了我，那千峰竞秀的场面，那万壑争流的情景，那大气磅礴的恢弘画面，令人为之感慨万端。

也许就是因为这份感动，使我走近了他——著名画家、美术评论家雷正民先生，他向我讲述了他的艺术人生、他在艺术的海洋中是怎样耕耘与探求的。

与原中国美协常务书记、著名画家雷正民先生在其工作室采访时合影

以下是我记录的雷先生的自白：

"只管耕耘，不问收获"，我遵循这样的信条。我深深地懂得，和任何事物一样，从事艺术、攀登高峰，也有着一个由量变到质变的过程。长期点滴的积累才可望有起色的端倪。当然，这并不是和尚撞钟式的例行公事，而需要发自本能的自觉，严肃地不间断地对待周工日课，既要实践还需要思考，正所谓"六艺非练不能得其精，百工非练不能成其巧"。

雷先生说:我也体会到，艺术是生命的自由显现，每届临池挥毫需有排除杂念放达无畏的心绪，才能呼唤出天趣、灵感；急功近利的计较，务必成功的期待，往往适得其反。何况攀登艺术高峰绝无捷径，有时甚至会面临停滞倒退的苦闷，如临地狱之门，这是兴趣、意志、抱负的考验。自知资质愚顽、根基不厚，只能不懈地埋头做下去、做下去。或许由于日常行政组织工作的烦杂，作画的时间甚少，所以每当丹青泼洒之际，总是格外兴奋特别惬意。仿佛这是一片自由的净土，灵魂可以在这里憩息，胸襟可以全面敞开，精神可以海阔天空地自由翱翔。

雷正民强调:绘事失败也苦中有乐，小有所得更会暗暗自喜。老实说，到目前为止，我在求道的途中，失败的时候居多。即使如此，却仍兴味不减，是否也算得一个艺痴？余自号陋室为"跬步斋"，不期有突飞猛进之想，只求细水长流。至于能否到达千里之遥的江海，就不去管它了！

（二）

雷正民先生接着说，余从师学画已70多年，成绩几何，说来惭愧。最初从师于山西画家高寿田、赵缵之，那是在1947年。这两位先生精于中西画学，又擅金石考古。解放后，前者曾任山西博物馆馆长，后者现在已年近百龄，曾是山西美协副主席、顾问。一年多的时间，我从他们那里学习了速写。1949年进入华北大学文艺部美术科，是胡一川、罗工柳二位老师的学生，这两位都是著名油画家。

1950年在中央美术学院美干班学习。记得听过王朝闻的《创作方法-艺术概论》，李桦、常任侠的中外美术史，王临乙教素描，蒋兆和教勾勒，夏同光教色彩，陈晓南教解剖……还聆听过徐悲鸿先生的教诲。时间不长，可谓"速成"。当然不可能真的速成，而是经历了艺术的最初洗礼，为嗣后的进展奠基，当时在罗工柳指导下进行创作，所作年画《结婚登记》由人民美术出版社出版，宣传画《支援志愿军》发表于《人民画报》，还在《工人日报》上发表过漫画；和赵志方合作的《戎冠秀》连环画因种种原因可惜未能面世。

雷正民讲道:1951年初，和同班4位同学一起，参加中国人民志愿军赴朝，我被分配在志愿军总部文化部文艺科任美术组长。这期间为志愿军英雄模范设计过立功喜报，布置过大型会场，绘制了大幅油画领袖像，也曾下部队采访，在庆功会上为英雄画素描肖像，同时搜集了不少战斗事迹，绘制成连环画，并配合部队教育绘制宣传画，总之为部队服务，需要什么就干什么，一专多能，立马为用。这也不唯不是一种战斗的洗礼。在总部工作，有幸多次看到彭德怀元帅及中朝高级将领，回想起来那是一段令人神往、值得珍视的岁月。

雷正民说:1953年调到八一电影制片厂，电影美术又是一新的行当，随学随用，拉拉杂杂十几年的辛勤凝聚在胶片上。特殊时期下放工厂，辅导工人美术活动。1978年后调到中国美术家协会，肩起美术组织工作的担子，一晃又是20年。

(待续)

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