【盘古诗联学院】
现有绝、律、联、词、曲、诗钟、汉俳，微诗，国学，银河系 顶真 三句半 高研班 等，秉承传统 弘扬文化的理念，把志同道合的朋友疑聚在一起 使全体学员和老师互帮互助，共同学习 使学院锦上添花 别具风彩！！
01宁 静02李文春03日月（敬金忠）04段志军05韩占荣06李广恒07骆杰英08汪凤森09青青子衿 10潘如琴11汪凤森12李凤英13郑举纲14赵偲含
盘古诗联学院散曲中级班第9讲作业
01.宁静
〔商调·秦楼月〕竹荫（中原音䪨 尤侯）
眉心皱，熏风暑气身湿透。身湿透，绿荫深处，（且）把清凉嗅。（幺）千竿修竹都清瘦，一枝一叶含灵秀。含灵秀，（恰）冰冰玉手，熨平（眉）心皱。
2024.6.19
02.李文逵
〔商调·秦楼月〕•夏至（中原音韵十一、萧豪）'
夏至到，西瓜上市香飘绕。香飘绕，短裤拖鞋，（有）凉风真好。（幺）畅吹啤酒心情妙，烦忧抛却开怀笑。开怀笑，时光虽促，此宵休扰。
2024.06.22
03.日月（敬金忠）
[商调•秦楼月]荷塘 （中原音韵 庚青）
荷塘景，蜻蜓点水婆娑影。婆娑影，鸳鸯嘻戏，鲤鱼欢蹦。[幺篇]明珠翠盖凝晶莹。红莲艳蕊光辉映。光辉映，花开并蒂，藕藏心镜。
2024.06.23
04.[商调·秦楼月]夏至(中原音韵车遮韵)
文′段志军
沙坪夜，雨侵夏至无休歇。无休歇，伞花斜附，语私叨窃。[幺]恐惊天上星和月，却闻蛙唱合欢悦。合欢悦，静听音韵，共持炎热。
05.韩占荣
〔商调·秦楼月〕暴雨成灾(新韵)
天阴暗，雷鸣电闪时时现。时时现，兽禽闭嘴，老农心乱。(幺)沟平塘溢溪河泛，花残苗毁鱼虾窜。鱼虾窜，粮田洪涝，半年白干。
06.〔商调·秦楼月〕塔园一瞥
文/李广恒
玲珑塔，玉身矗立镶银瓦。镶银瓦，小桥流水，丽园如画。（幺）云霞缥缈香烟化，善男信女焚香罢。焚香罢，乞佛保佑，健康潇洒。
2024.6.23
07.〔商调·秦楼月] 夏至（中原音韵 支 思 ）
文/骆杰英
凡夏至，夜间短白天长侍。天长侍，多雷阵雨，气温高伺。（幺）拜神祭祖民间祀，凉汤避暑清茶食。清茶食，酸梅苦草，众人喝嗜。
08.汪凤森（黑龙江）
[商调•秦楼月]也说爱莲 （中原音韵 东钟）
馨香送，凌波菡萏风姿弄。风姿弄，接天伞盖，玉容娇纵。[幺篇]天然雕饰禅心奉，淤泥不染清涟种。清涟种，洁身自好，世人争颂。
2024.06.24
09.〔商调·秦楼月〕·琴思（中原音韵东钟）
文/青青子衿
南风送，西楼且把瑶琴弄。瑶琴弄，（欲）将心事诉，有谁能共。（幺）悠悠一曲相思咏，高山流水无人懂。无人懂，（叹）知音何处，夜来清梦。
2024.6.24
10.【商调·秦楼月】夏至（中原音韵·东钟）
文/潘如琴
炎热浪，绿阴深处鸣蝉状。鸣蝉状，风清秀美，柳丝摇样。（么）池塘水满莲初放，小舟轻荡波心漾。波心漾，远山如黛，夏初时盎。
11.汪凤森（黑龙江）
[商调•秦楼月]高考抒怀（中原音韵 齐微）
高考季，凌云壮志争折桂。争折桂，鸾翔凤翥，翰林椽笔。[幺篇]千淘万漉豪情寄，黄沙流尽真金贵。真金贵，荣登龙榜，玉终成器。
2024.06.23
12.[商调•秦楼月]夏荷（中原音韵恒欢部）
文/李凤英
河塘畔，夏风轻拂荷香漫。荷香漫，碧波荡漾，蕊开装换。（幺）蜻蜓点水鸳鸯伴，露珠洒满芙蓉冠。芙蓉冠，风吹花落，雾缠云断。
13.【商调.秦楼月】苦水河
文/郑举纲
源深涧，秃山悬壁沙泥岸。沙泥岸，十年九旱，更无璀璨。（幺）鳞波洗尽耕耘汗，惊涛承载愁悲叹。愁悲叹，冬春碱泛，夏秋灾患。
14.【商调·秦楼月】日暮找孙儿
文／赵偲含
斜阳远，下楼寻找孙儿面。孙儿面。墙东不在，苑西不见。（幺）老翁急得挨家串，一时吓得心魂颤，心魂颤。玲珑身影，猛然惊现。
盘古诗联学院散曲中级班第9讲
主讲老师：宁静
散曲漫谈（九）
曲者，千古之绝技也（第一部分）
唐诗、宋词、元曲、是我国古代文学艺术宝库中三颗璀灿明珠，也是世界艺术之林中宝贵财富。诗、词、曲在各自的时代奏出了艺术最强音，成为各自时代的文学符号，显现出了当时中国的文化历程。
中国是诗乐的国度，有大乐与天地同和，美诗与日月同光的思辨。诗、词、曲在广义上讲都与音乐有渊源，但也是不同形式的诗，是文学作品。从形式上讲，都追求适合于吟诵或歌唱的韵律，都有固定的形式。从内容上讲，都体现天地之节奏，山河之节律，社会之节拍，抒发人类心音、思想心怀、时代心声。
元曲有杂剧和散曲两类，但是，无论是元曲中的杂剧还是散曲，都是以小令作为基本形式的，散曲又有小令和套数两种基本形式。两支以上的同宫调小令联缀，才能形成套曲，若干支以上的套曲才能形成杂剧中的唱词。所以，元曲中小令最引人注目，数量和质量均是代表元曲最高成就的。
散曲又有南曲与北曲之分，在这里我们只说北曲。散曲是继诗和词之后而兴起的另一种汉文学体裁，又称为“清曲、词余、乐府、今乐府”等。小令在当时叫“叶儿”，是属于广义上的汉族诗歌。它有三种基本形式:一是小令，二是套数，三是介于两者之间的带过曲。带过曲仍然属小令范畴。
散曲起源于何时已难确考，它产生于汉民间俚俗歌谣，至元代，诗词依然处于“正宗”，但又涌现出一种新体裁散曲与诗词分庭抗礼，这和语音及音乐的发展有其直接关系。元代民族大交融，北方少数民族音乐传入中原，而唐诗宋词不能与之融合，必须要有新的诗歌样式相配。王世贞《曲藻·序》云:“自金元入中原，所用胡乐，嘈杂凄紧缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。”民间俗文学的蓬勃兴起，更需能表达此时情趣的诗歌体裁，散曲为之提供了这等思想情感的工具，这种世俗化纵姿少检束的人生情怀，找到了恰当释放形式，因为散曲这个形式灵动活泼，其虽然有固定的曲律，但与诗词的篇有定句，句有定字，字有定声不同。在定句方面，散曲有些曲牌可以衬句。在定字方面，句中可以衬字(衬字只加在句前或句中，不得加在句尾。北曲衬字可多可少，多的比正文还多。南曲衬不过三。衬字不讲平仄)在定声方面，有的句式平仄可以变化，但变化亦在曲律规定内，有时又平上可代。然而，散曲的平仄律有时很严，为了声响，有的句式平声分阴阳，仄声分上去。这就是散曲律式的宽与严同在。散曲的语言倾向口语化、俚语化、俗语化、戏语化、谑语化、谐语化。但还要谑而不虐，俗不伤雅，嘻笑怒骂皆成文章。起到曲意明朗活泼，跳跃灵动，穷形尽相的效果。清代刘熙载《艺概·曲概》云:“一曰深情，二曰豪旷，三曰婉丽。
散曲的特点是
(一)每曲均有其曲牌，且曲牌属于一定宫调，如:正宫、仙吕、中吕、南吕、双调、越调、商调、黄钟。常用作带过曲的曲牌言调是:正宫、南吕、双调、中吕。宫调有些好似现在的A调、B调、C调的调式。牌调、宫调的使用较严，一般不可逾越。曲牌虽然计有四百多个，但是真正可用来制填小令的还不到一百个，实际正常使用的不到五十个，小令是基础，带过曲和套曲均是有小令组成的，制作小令必须要熟悉小令曲牌，带过曲和套曲还要考虑所用曲牌是否属于同一言调，在音律上能否衔接，不可随意，能作带过曲的小令约为三十种。
(二)散曲的用韵，散曲为密韵，小令，带过曲、套曲均是一韵到底，不得换韵，一般情况下，差不多句句用韵，白韵较少。诗用《平水韵》，绝句、律诗韵用阴平、阳平、押平声韵;词用《词林正韵》词韵分平韵、仄韵、入声韵，词韵有五声，阴平、阳平、上声、去声、入声;而散曲用《中原音韵》，没有入声，入声派入四声，阴平、阳平、上声、去声大致与现代汉语拼音四声同，但有些韵字与现代汉语韵母不一样，因为古声和现代汉语语音发生了变化。散曲的押韵既“宽”且“严”，宽者是有的句可押可不押，有的句可以上代平或以平代上，严者是仄韵分上去，绝不可混淆，且韵前字亦有定格。如马致远【越调·天净沙】《秋思》，(“越调”是言调，“天净沙”是曲牌，“秋思”是曲名)此曲“古道西风瘦马”句，仄仄平平去上，“瘦马”去上,“瘦”字，韵前字定格为去声，“马”押韵字，上声，此两字以前去后上才能合其声响，元曲中虽有个别以平代上者，但是，“去平”不如“去上”起调，最好不要错乱，以遵律为佳，这样才能保证散曲的语言流畅活泼，语音的铿锵跌宕。散曲也有不允许重韵的规定，这是指小令，套曲可以重韵。小令不重韵更使之有一股恢宏潇洒的气势。散曲押韵比之诗词，其难度更大，格律诗押平声韵即可，不分阴阳，词除押入声的词牌外，一般阴平阳平不分，仄声上去入三声亦不分，诗词押韵平仄分明即可。而散曲，仄声字的押韵使用是必须分上去两声的，有时平声字的押韵也要分阴阳，如果押平声韵，在韵位上不要连续用阴平或阳平，要在选字时阴阳隔开使用，这虽不是硬性规定，但一般情况，曲家制曲都比较注意这一点。
(三)衬字使用，散曲的衬字使用标志着曲与诗词最为明显的区别。为了合调宜唱而散曲
可以加衬字，意在强化某种情感或扩大某种意旨，或者兼而有之。所加衬字在曲中不避重字如:王磐【中吕·朝天子】《咏喇叭》(“中吕”是宫调，“朝天子”是曲牌，咏喇叭是曲名)“吹翻了这家，吹伤了那家”、“这家，那家”是正句，“吹翻了，吹伤了"是衬字，这些重字是有意重字，加强了语气。由于小令体制短小，意境的创设强调集中凝炼，故小令中的衬字少，一般句中不超过八个字，而在套曲中因体制庞大，需要铺陈，所加衬字没有固定，有的最多能加到五十三个字，如关汉卿【南昌--枝花】《不伏老》(“南吕"是言调，“一枝花”是曲牌“不伏老”是曲名)这支套曲是元曲中衬字最多的范例。
衬字常用虚词，也可以用实词，衬字不加在句尾，是因为有些曲牌句末用字在阴阳上去，音调方面严守不出，有“诗头曲尾”说法。衬字只是为了加强某种情感色彩，渲染气氛，不能用成重音，所以不能放在句末参与韵脚使用。
盘古诗联学院散曲中级班第9讲作业
试做〔商调·秦楼月〕
一、要求：
1.题目格式为〔商调·秦楼月〕题目，题目自拟；
2.韵部自选；
3.韵依《中原音韵》。
二、谱式〔商调·秦楼月〕
平×仄△，×平×仄平平仄△。平平仄△，×平×仄，仄平平仄△。（幺）×平×仄平平仄△，×平×仄平平仄△。平平仄△，×平×仄，仄平平仄△。
三、注意事项
〔商调·秦楼月〕小令，与词同。又名忆秦蛾，有幺篇换头，须连用。第三句须叠用第二句后三字。商调其音悽怆怨慕。
四、曲例
张可久
寻芳屦，出门便是西湖路。西湖路，傍花行到，旧题诗处。（幺）瑞芝峰下杨梅坞，看松未了催归去。催归去，吴山云暗，又商量雨。
五、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
六、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
2024.6.16
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
主审：杨秀红 天问 蒋贵龙 凌赣文
袁谷成 张琳 俞子兰 钱秀英
刘巧英 李晓华 田卫 冰冰
野鹤 段志军 张丽辉 汪凤森
张旭祖 郑举纲 黄伟琰
徐家齐 刘梦龙
收稿： 徐成美 李文春
制作：李凤梅
诗歌艺术：陶冉 王立云
图片：网络
盘古诗联编辑部
2023.5.1
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