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丹青妙笔尽显非凡气韵

——五访中央美院资深教授、

著名画家爱新觉罗·鸿钧先生

接着金鸿钧向我讲述了他的工笔画创作大致可以分为3个阶段的情况。他说：从1977年1月为纪念周总理逝世一周年画《遗爱》（芍药）开始到1982年前后是第一个阶段。由于特殊时期耽误了不少时光，当我正式转到大学授课时我感到对传统学得太少，笔墨功夫不足。所以这一时期我重点在于补课，经常跑故宫看古画，到图书馆查资料，还经常去老师们家中请教。

金鸿钧告诉我说:结合备课，我重新学习并编写了中国花鸟画发展史和工笔花鸟画技法教材。同时我也抓紧时间去写生，也创作了一批画，当时画的还都是传统的题材，我努力把花鸟形象刻画得真实生动，强调花的立体感；我又吸取了山水画的虚实处理手法，拉大画面空间层次，当这一批作品展出后，马上受到各界的好评。1977年9月创作的《万紫千红》，我用前实后虚，前双勾，后没骨的手法，画出前后四、五个层次，好似清早在晨雾烟岚中看到一望无际的牡丹花的海洋，表现出人民欢欣鼓舞的心情。

这幅画可以说是我的成名之作，在“北京市山水花鸟画展”中获得好评，后又在全国九省市展出，同时被选入联合国科教文组织举办的“中华人民共和国现代绘画展”（即第13届巡回展）到世界100多个国家展出。当时入选的中国画只有60多幅，我的画能与齐白石、徐悲鸿、蒋兆和等大师们的画一齐展出，这对我是莫大的荣幸和鼓舞。

金鸿钧接着说：这时期创作的《万紫千红》《无瑕》《锦绣前程》《白夜来香》《凌霄白羽》都先后被中国美术馆收藏。另外《春色满园》（入选第六届全国美展，获全国年画评奖三等奖），《繁荣茂盛》（获北京市优秀美术作品奖）被北京市美协收藏。这些作品大量在全国出版发行，从大的中堂画、装饰画、年历画，到小的台历、贺年卡，以及做为国家领导人的贺卡，印刷数量不下数千万，我的作品得以进入全国各地百姓人家，这些画在当时还是很受群众欢迎的。

在谈到这一阶段的创新问题时，金鸿钧说：我在中央美术学院教学，这里的学术思想非常活跃。改革开放后外国美术展览也多了起来，青年学生们渴望创新的想法，也促使我有了创新的冲动。70年代末，我和北京7位画友发起创建了北京工笔重彩画会，组织多次展览，开展学术研讨活动。会长潘絜兹先生积极倡导工笔画创新，在他家中，他常常拿出一些日本的画册给我看，鼓励我变法创新。在这些影响下，我的思想斗争激烈，逐渐认识到老师教给我们的传统技法很宝贵，要继承，但是时代在发展，传统的观念、审美情感与现代人已经有了很大的距离，宋人技法至今已有千年，要表现今天的生活，已不够用了，需要创新需要发展。我们这代人肩负着这样的责任：一方面要把传统技法、经验传承下来，教给青年学生，一方面要努力开拓，创造出具有现代形式美感的工笔花鸟画。

金鸿钧说道：这样我开始比较自觉地投入工笔花鸟画的创新摸索中。在授课之余我抓紧一切时间，去公园中写生，边画速写，边写美术日记，现场勾划草图，尝试画新的题材，酝酿新的意境，试验新的技法。我常常默默地对景沉思，脑中浮想联翩，把此时此刻写生的花鸟素材，放到不同环境（山根、水口、溪流、小路）、不同季节（春、夏、秋、冬）、不同气候（风、雾、雨、雪）、不同时刻（日、夜、晨、昏）中去，以构成有特定情调、特定气氛的意境。为了创作我往往冥思苦想，夜不能寐，有时甚至是在睡梦之中忽然来了灵感，马上起身开灯去画草图。

金鸿钧接着说：我家中经常挂着许多小草图，反复斟酌，我画画从来不会“取巧”，特别是在酝酿构图阶段，常常是一次一次的画，再经过反复多次的修改，最后在众多方案中“优选”出一幅比较满意的构图，可以说我的许多创作都是来之不易的。我觉得画画最难的是从平凡的生活场景中去发现新的美感，在大众习以为常的场景中寻求新的意境，画家要以敏锐的观察力，时刻留心观察体验生活的细节，努力培养自己发现新美的创造力，比如我画《初绿》中的柳芽；《早春》中的白杨树；《晨》中的地仙花；《芦塘野趣》中的芦花；以及90年代后画的根藤、落叶；都是前人没有画过的题材，是我从新的审美角度挖掘出他们的美感，并且用适当的构图、色调表现出她们的美感，从而画出既新又美的图画。

(待续)

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