摄影：梅里尼科娃·娜塔丽娅
诗歌是为了语言而对语言的创造，但诗歌不是对现实的抽离，它是将不同的意义汇聚成一个整体的现实。
——（葡萄牙）安东尼奥·拉莫斯·罗萨
流年
八个字已磨损了六个
司命官还遮了一手
剩下一个挂在未来的时柱
怎么算都是一把胡子
在花白的路上
黑着脸不服
四季又翻倒了五个月
一半刨了根，一半下了种
犁地的人朝着蘑菇云喉了一嗓
山巅传来苍老的回音;
快下山去，快下山去
剩下的就挂在此时的日柱
2024-5
雨滴勋章
迟了两天的谷雨下了一小阵
路就瞎了
黑狗扛着条茫然的阴茎
嗅着下水道篦子上花狗的遗味
想出差的人，把脚伸进水坑里
涮着没有成型的打算
撑不开的破伞正好收拢起来
在墙角滴着本月欠单
垃圾时段黄昏多
与从不过节的人约好
喝成一对空瓶
给每种不宜出门的天气
画一枚勋章
2024-5
黑夜路
五月的两个节结在了一起
六月的也是
如果听不到路桥垮塌的声音
或只是听到路桥垮塌的声音
鸡汤会依然爽口
鸡汤润滑的bug
更像天堂入口
红海深处的天堂
半夜的路一片虚焦
车道像煮烂的面条
五秒钟打盹儿
足以去别的世界碰碰运气
被奈何桥拒签的人
退回到绝壁上的驾驶室
灰黑的玻璃画布
雨刷涂抹着车座上的木头
2024-5
装酒的花瓶
最后这杯酒，从饭桌移到书桌
事关东西两张脸没打完的官司
蓝色的眼珠扩散的粉红的笑意
还是艾尔布诺夫街的素食嬉皮
打结的舌头弯曲的玻璃的心脏
只认河口码头航标船的旧电池
是倒回瓶子，结束眼皮的狂跳
还是喝进肚里燃烧一百种分歧
书橱里的佛像向晨光借了金粉
树根长出铁丝抱紧醉倒的花瓶
2024-5
晚春
五月早已懒得经营色彩
城市的出口
树冠和青草
救活贫血的天空
夕阳辞去主角
坍缩成一盏马灯
看花房墙上锈死的钉子
尖锐的往事
木屋上的玻璃
晚霞临时的房子
走出另一个你
半边脸
遮住银翘的忧郁
一黑一白两只鸭子
在晚春的最后一程
游荡。这片湖
将我们完整合围
2024-5
诗之精
贴在你身后
随你孤立于人群
独创的鳞片
反射丛林的原始疤痕
随你漫游于泄漏的神曲
确信你七窍
共鸣我的喉音
潜入你体内
真气的基点
做你全息脉象的分形
推开柔软的词句、
推开多数人的共情
豹纹从胆汁生出
迂回于火山之眼
伏于你脚下
仰观头上的深渊
轮回的出口盘踞着
讪笑的黑色精灵
渡劫之人挣脱护法者的闪电
而你的秘密遗嘱
始终缭绕于烟尘
还想站在你的双肩
齐平山外的浮云
祈愿都灵逃出的黑马
掠过鞭子的矩阵
随南飞的雁群，押上秋风之韵
回首绝壁下的禅坐者
听松涛调试入定前的琴弦
2024-5
跳戏
他始终跟着。忐忑的人
拖着DNA密码，反复看天
春夜，以狂徒的面目出行
月黑，怕踏倒正在饮露的杂草
城市变幻了无数张面孔
雾一般的人头在剧场攒动
彩排，一个规矩走一步
步步到墙角
反复回头的人难以入戏
行头换了一身又一身
复盘高手，也不好一出出推倒重来
直熬到最后的大雨天
泡烂了所有腔调和剧情
2024-5
雨天之歌
一整天，雨点都在敲打核桃树的孩子
青涩的圆球正好两两对饮
鼠尾草在露台作陪
都是光张嘴不说话的犟人
陌生人打来熟悉的电话
为一场噩梦说情
都配合了
光听话，不眨眼
飘风雨潲过来一首神曲
句句死亡金属，不死的心
核桃树被惊得一激灵
雨继续下，像债没还清
2024-5
空中之城二首
（一） 蜘蛛人
这个城喜欢突然起风
以教训那些勤劳的奴工
它的身体是贵人的厨房
你在清理螨虫的时候
要顺着它秃头上仅剩的几根头发
爬上去，作为一只大螨虫
跪着吃你的同类
不许发出咀嚼的声音
否则你会像一只虱子
在狂风中飘荡
（二）绝尘
他们从高楼飞下
水泥地溅起红花
城市的火锅麻辣
他们从桥上背跃
歌声在河底蒸发
绝缘于水面的钩叉
孤勇者的拳头攥紧头发
丢下的世界
留给这里的哑巴
2024-6
对峙
不出门的人与不说话的人
头发飘在一起
眼里闪烁
暴烈的日头
裂成两瓣的茶碗
各自张望
那条溜缝的金边
溅到了哪里
一支烟点燃
影子的不治之症
——两个锐角
试图合成一个圆拱形的钝
墙上的秒针一次次找到分针
一次次推倒重来
2024年6月
叶朗， 70后导演、制片人，诗人，湖北洪湖人，现居北京，曾供职阳光卫视等影视制作机构。纪录片代表作品《废都》、《两宋三百年》等；文章及诗歌作品发表于东京《华人文学》、《南方诗歌》、《北京诗歌网》等刊物及文化诗歌平台。诗集《野草拔节的声音》
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