《青波访谈》之三访中央美院资深教授、著名画家爱新觉罗·鸿钧先生-作者：青波-编辑：李诗音-北京头条-今日头条-环球同步

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丹青妙笔尽显非凡气韵

——三访中央美院资深教授、

著名画家爱新觉罗·鸿钧先生

金鸿钧先生颇有兴致地告诉我：在花鸟画创作上，他追求山水和花鸟结合，工笔与写意结合，双勾与没骨结合；运用积水、冲色、拓拍、揉纸、撒水等多种技法，形成自己的风格。这些年，朝花美术出版社出版了他的名信卡集《金鸿钧工笔重彩花鸟画》，人民美术出版社出版了《金鸿钧画集》。1993年，荣宝斋出版了《金鸿钧新作选》。近些年来，金鸿钧创作的多幅作品分别被国内美术馆、博物馆收藏。被中国美术馆收藏的有《万紫千红》《锦绣前程》《雨》《晨》《芦塘野趣》等8幅作品。此外，还有多幅作品曾在美国、日本、印度、新加坡、伊朗、加拿大、韩国和台湾、香港等国家和地区展览并收藏。金鸿钧创作的《繁荣茂盛》《春色满园》《生生不已》《榕根》《石壁榕根》5幅作品曾7次获奖，其中4项是全国性大奖。

到了1989年，金鸿钧受文化部对外艺术展览公司的委派，随“中国工笔画展”到印度讲学。1992年受中央美院的委派，赴日本东京东洋美术学校讲学，讲学期间还在朝日文化中心开办了讲座。

采访中，我得知金鸿钧有两个孩子，都是学美术的，并且业绩不凡。大女儿叫金纳，生于1969年，1993年毕业于中央美术学院中国画系，现为清华大学美术学院副教授、全国青年联合会委员，她主要也是画工笔花鸟；老二是儿子，叫金瑞，1997年中央美院中国画系硕士研究生毕业，现为中央美术学院中国画学院讲师，中国美术家协会会员。他主要画工笔人物画。

是的，多年来，金鸿钧坚持不懈地探究工笔花鸟画的创新之路，广泛吸收各种艺术营养、借鉴中外美术精华，在技法上采取新的处理方法，大胆运用积水、冲色、拓拍等技法，创作出一批有新意的工笔花鸟画作品。著名美术评论家薛永年贴切地将他的创新特点归纳为“形真、境阔、意新”。2001年他创作的《落叶归根》入选“百年中国画展”。人们看到这幅画在构思、构图、技法上都有创新，特别是他运用天然矿石燃料，使画面色彩更强烈、更具有感染力。

我们注意到，有关媒体的资料高度赞扬金鸿钧写意花鸟在体裁方面颇有讲究，称他选择了欣欣向荣的牡丹，热烈火红的凌霄，姹紫嫣红的杜鹃，团团簇簇的紫藤表现今天的文人情怀，这是无愧于我们这个伟大时代的情怀，是新时期成长起来画人心迹的自然流露，也必将他们内心明朗健康、丰富生动的情怀诉诸笔端。有人说金鸿钧在写意花鸟画的审美趋向上，认同潘天寿的雄强开阔，认为潘先生是真正从吴昌硕个体化的雄浑走向了社会化的雄浑。他尊崇潘天寿先生，但是他所追求的明丽却有别于潘先生的雄浑。这里的共性在社会化，在于以作品反映大时代的健康气息。对此我颇有同感。

(待续)

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