意外惊喜地采访画家张再吼（散文）
文‖ 毋东汉
我昨天接到张再吼先生电话时，正在中条山神潭峽谷游览。我答应回陕后拜访他叙叙旧，並表示久别想念之情。
当年，陕西电视台播放电视短剧，专设“百家碎戏”栏目。我也曾学写剧本数十部，头一个剧本叫《疯女改嫁》，送审给张再吼导演时，他正在安上村拍另一个戏。演员不足，我就充当了其中一个老爸角色，第一场躺在病床上给儿孑布置催债任务。第三场变成了神桌牌位。出镜头虽短，排戏过程中，我增加了写碎戏的基本常识和技巧。后来拍摄《疯女改嫁》时，我陪伴目睹了全过程。我和扮演剧中石中王、赵凤女的演员及张导演合了影。张导演还导演了我写的碎戏《丁当他妈打麻将》，他的家属扮演了重要角色。张再吼导演的碎戏，不仅故事情节和人物逼真，诗意性的画面感十分强烈，当时尚不知原由。
昨晚回来，天色已晚。今天，我歇了半天，午后乘车去五台拜访导演张再吼叙旧，带着我的碎戏集《樵仙居碎戏》及一部碎戏剧本新作。
在他的书斋里，我意外发现，张再吼不仅是导演，他还是一位杰出的画家。屋里靠墙竖许多大、小、长、方影框，里面镶着他的画。画的诱惑力强，吸引着我的眼球。搭眼看不懂的，定睛凝视，才能看出诗情画意。
凭我的直观和细思，张再吼的画的确是罕有奇葩。他的这种画不是用笔画出来的，是为意识流泼彩大写意画。画法源于清末著名画家任伯年的泼墨画法，他发展为泼彩（含墨），借鉴了油画特点，传承了国画风格，立足于现实主义，体现出浪漫主义，还有批判现实主义和自然主义元素。他这种画有继承，有发展，有创新，有拓展，有特点，有内涵。是为“六有”。交谈中旁敲侧击，我了解他的绘画过程为：一泼，二抖，三吹，四点。“泼”就是用碗和勺将颜料水和墨汁往纸上泼和倒，“抖”就是提起轻轻抖动，让颜料和墨汁无确定意象地顺势流动。“吹”就是用吹风机在颜料水和墨汁上吹，形似动笔效果。“点”就是“画龙点眼”地用彩笔或墨笔点染补救。这种画法，中西结合、古今结合、雅俗结合，碗、勺、手、笔结合。画面夸张诡异、光怪陆离、奇幻飘逸、虚实融洽。一幅画多主题，多内容，多风格，多意象。就像在浩瀚滩头拾到一块奇石，观其色彩、线条、质地、画面，山水人物，花乌虫鱼等，认知各异，诸说纷纭。这种画与奇石有异曲同工之妙，即独一无二，不可复制，不可模仿，甚至不可名状。他的一幅画，有人出价一万元欲买，他舍不得卖，因为卖了不会再绘第二幅这种同样构图的画。
张再吼先生比我年轻三岁，1946年生于山东，1953年随父迁居西安，1964年就读于西安美院，此后走上艺术殿堂。他历经坎坷、历练，2003年从公安系统退休。他耐不得寂寞，拍“百家碎戏”是他退休后奉献余热的行业。对他的绘画，我早有耳闻，但当年我只知道他是导演。
现在，“青青草”拍摄公司移交给孩子打理，他自娛自乐当起了画家，因画的艺术特质、特色，他被聘为美术领域各种领导要职，终南山非物质文化遗产传承中心将“张再吼.意象派泼彩”确定为非遗传承基地。
访谈结束，我封笔告辞，张再吼家当年扮演“丁当”的孩子为我俩拍照，并把俺俩送出门。我问“丁当”：“你还记得你拍《丁当他妈打麻将》，你扮演丁当的事情吗？”孩子摇一摇头，微笑着说：“没有印象。”张再吼低声给我解释：“那时，娃才六、七岁，今年二十九了。”难怪。
我走出五台北门，乘335公交原路返回。我的初心是拜访当年为我编写电视短剧引路的导演张再吼先生，却意外地采访了意识流泼彩大写意画家张再吼先生。两位先生是同一个人，我感觉却有了双重收获。临别我俩加了微信，互道珍重，后会有期。
2024-6-9-于樵仙居。
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