这些见解和主张，丰富了中国画的理论宝库。该文下篇《光开万物》对“为什么要研究中国画用光”、“为什么中国画长期以来没有研究光”的问题进行了现实的、历史的、哲学的多视角、多方域探讨，以“我对中国画用光的探索”为题，阐述了中国画光的内涵、光带给人类心理上的丰富审美作用，并将中国画用光分为五类，光按属性分为五品等进行了独到的探索和总结。他满怀信心地预言：“中国画光的发展，将来或许能和用笔、用墨一样形成单独存在的样态——‘光影画’。”他提出并建立了“光是中国画第三审美内涵”的科学观点。由此证明了中国画并非“穷途末路”，依然有着可以不断深入探索挖掘的无限广阔的发展空间。这更是前所未有的中国画理论研究的新发现、新成果。

       于志学先生数十年冰雪山水画的创作实践、顿悟，总结出了许多警世恒言：如“法在自然中”，新艺术语言“要体现传统性”、“要有时代性”、“要有可读性”、“要有可操作性”、“要有新的艺术样式”、“要在重复中寻求发展完善”、“不变应万变、超然自得”、“把握住时代就把握住了自己，”对任何新生事物都要“先接受、后选择”，“自觉运用反馈与自控”……

        是的，于志学实践了“我要在大自然中，陶冶我的思想，锻炼我的技巧，丰富我的幻赏，纯正我的感情”的人生追求，白山黑水融进了大师的心血和才智。他的作品，雪肌冰骨铸就了华夏民族之魂，成了世人仰视的“中国珠穆朗玛峰”。

       采访快要结束的时候，于志学动情地说：“我这一生，走的是一条艰难的路，付出的是难以想象的代价。山重水复也罢，柳岸花明也罢，我都是靠着自己的奋斗，一步一个脚印走出来的，虽然命运对我过于苛刻些，但我无悔。因为我靠自己的意志和汗水实现了我的理想，创造了我的人生价值。如今的我定居首都，有人说，你已经创造了一个画种，建了一个画派，该怡养天年、享受人生的快乐、弥补年轻时遭受的种种磨难了，我则不然。我把苦难看作最大财富，把磨难当作我奋斗的最佳动力，工作当成我人生最好乐趣。我要永远不懈地工作，用我的笔进一步反映人类的深刻思想和人类的忧患意识。我要把我毕生精力永远无私地奉献给我的祖国、我的人民、我的大自然母亲。”

       望着于志学先生那张充满激情的笑脸，听着他那滔滔不绝的述说，我想于志学那永恒的信念、不懈的追求，已经铸造了他辉煌的今天……