绝句结尾第2讲
第二法移情入景 深注感概与以景结情稍有不同的另一种结尾手法是移情入景。虽然二者均以自然景色为收结，但写作手法完全不同。前者是写情正浓、势如奔马，忽勒马回首，转以风景入眼，思绪万千。后者则是既写景又写情，情中有景，景中有情，情惜景生，景依情现，诗人融情于景后延长而去。
诗例1.《台城》韦庄江
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
台城即是南朝六个政权更替轮番建立的都城旧址。诗人因六朝的兴衰更迭生发往事如梦的历史沧桑伤感，一下笔就把这挥之不去的伤感融入景色之中，“江雨、”“江草”、“啼鸟”幽如梦愁顿生，首联既是景又是情。尾联诗人即移情入景，原本一向被人当作春天正面形象言必称誉的“杨柳“，因诗人的情感指向，遂变成令人厌恶的最最“无情“之物，竟然可以忘却先前的悲痛而无动于衷、无改于颜，依然在蒙蒙細雨中扭动那碧绿的身姿，象当年一样如烟似雾地笼罩着十里长堤，你说可恨不可恨！显然，这种结尾的好处在于：因了诗人的移情，无知的杨柳被人格化，被赋予灵性，而杨柳的无情正反衬人之有情，诗人的无限感概，便溢于诗外。
例诗2《独坐敬亭山》李白:
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
也是移情入景，将敬亭山人格化，赋予情感。有趣的是，韦庄是以物之无情衬人之有情，而李白正好相反，是以物之有情衬人之无情。首联似写眼前景，实则通过“鸟”的“飞尽”和“云”的“去闲“把诗人孤独与寂寞之情呈露出来，是景中情、情中景。尾联便以诗人与敬亭山脉脉含情独坐相视的情景收结。敬亭山被赋予灵性之后，得到诗人的喜爱。“相看两不厌”,是说双方均认可对方的人格而乐于作伴。而结句的“只有”两字进一步提升了作伴的亲密程度，大有“人生得一知己足矣”之意谓。敬亭山的“有情“反衬了人的“无情“。那么，究竟是世人冷淡了诗人呢，还是诗人压根子就看不起世人？抑或两者均有之？总之，诗人那横遭冷遇、孤独寂寞的情感就这么深注于结句的景物之中，以致清代诗评家沈德潜对李白的这首绝句赞叹不己，誉为“传‘独坐’之神”。
例诗3《咏白云》杨逸明
露怪藏奇纵复横，何甘散淡过浮生？
闲来出岫非无意，欲借东风化雨声。
这是一首咏物诗，但作者借刻画白云的多变形态及远大理想抒发自己的胸怀。首句是这种变幻无定、造像神奇的白云形态的描绘：或藏或露，藏有奇姿，露有怪相，飘忽纵横，形影易变。次句以设问承接，直接把诗人自己的襟怀安在白云身上。第一句是景，第二句是情。第三句蓄势，为结句铺垫。结句中，诗人没把答案明白说出来，只把答案、把自己的情感注入一种自然景象的势态之中。这首绝句，作者写云，诗中有景，又有情，情中有景，景中有情，情化于物，物借景生，景依情现，最后诗人融情于景，白云与诗人的形象，便显得朴实而可爱。
例诗4.《除夕》邹国荣'
瓮开老酒进三盅，沉醉团圆喜气中。
晚会连台兴难尽，偷燃爆竹入东风。
结句“偷燃爆竹入东风“一出，全诗光芒四射，奇趣横生。城市颁布了禁燃烟花爆竹的法令，这个“偷燃“，因“偷“而见童趣，因“偷“而生激情，这一结更让节日的欢乐定格于童心绽放的气氛中。
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
主审：杨秀红 天问 蒋贵龙 凌赣文
袁谷成 张琳 俞子兰 钱秀英
刘巧英 李晓华 田卫 冰冰
野鹤 段志军 武汉军 张丽辉
汪凤森 张旭祖 郑举纲 黄伟琰
徐家齐 刘梦龙
收稿： 成人之美
制作：李凤梅
诗歌艺术：陶冉 王立云
图片：网络
盘古诗联编辑部
2023.5.1
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