非凡的气韵   大家的风采

——再访当代著名画家石齐先生

       笔者：据说西方艺术史就是从建筑艺术先说起，有了建筑艺术之后，再有雕塑，再有绘画……您对此怎么看？

       石齐：是啊，人家大视觉、大空间。我们呢？我有回在黄胄家里，看黄胄、启功等人凑在一张桌上看一幅仇英的画，他们抢着一个放大镜鉴赏那幅画。启功说：“黄胄你看，你看他这个眼睛，画得多活！”其实才芝麻大的一个人头，他就激动：“你看他眼睛画得多好，那笔触、那鼻子、那嘴、那角度！”放大镜看的。那么小的一张画就那么激动，抢着放大镜看。我当时就想，坏了，我们中国画坏了。我们不能这么干，抓一把蚕豆、一把花生米搁嘴里，你说一句我说一句闲谈的时代已经过去了，我们中国画需要大视觉大空间。

与当代著名画家石齐先生在其工作室采访时合影

       石齐接着说：我当时就想，不是今天是十几年前，中国画需要近距离看里面一笔一笔是怎么画的，错了！大大错了！一直到现在，很多人画画都是这么一笔一笔去勾。人物画就用素描，用水墨方法画素描画，它居然显着局部笔墨。西方大框架、大视觉的问题，你是一比就看得着的。你只去追求笔墨，那么百姓能懂吗？根本不懂，那谁懂？西方懂吗？人家也不懂。西方是科技的发达，工业的发展，人们渴望生活水准的提高，渴望更高一层，更具冲击力。因此我们拿画去西方展览，他们就学老祖宗那么一点东西来展览。你即使个人有点视觉他也看不上，你搁在那儿跟人有太大差距。

        石齐有些激动地说：不是说中国画在国外展览很受欢迎，并不。我们也出去过，还不知道吗？人们因为中国画太缺少冲击力了，它就和那时空隔了一百年！你想人家提倡制度要改革，国家要改革，你还在涂这小笔小墨，用放大镜去看一个局部的笔墨，多么可笑的一件事。还自以为是，还会说你不懂，你嫌弃它还说你不懂。这就是现实现象，你怎么办？那很不好啊，同行都很好啊，各干各的吧。

        笔者：石先生，在您的创作当中，吸收了西方的影响，西方有没有评论家对您的绘画做出过一些评价？他们怎么看？

       石齐：真正西方人很少看到中国画，都是那些华人。我们说的话可能有些片面性，我去一些国家也去看看当地的华人街。我们的华人兄弟他们生意做得很好，也把中国文化带了过去，但有些不是带着精华而是带着封建迷信去了，什么关公啊什么大佛爷啊。

       笔者：石先生，在您的创作过程中，可以发现有很多来自于西方的因素，比如说您对于色彩和形体的看法，对于结构式的看法，这些恐怕在传统绘画里面就少一些，而在西方绘画里就多一些。请问您对西方是如何认识的？

        石齐：作为中国画来说，在某种程度上它是小农经济艺术，它只是一种被文人用来消遣、称之为雅兴的艺术。画画的只能在很暗的房间里头，也不能在宽阔的地方，多是文人聚会，你一盅我一盅在一个大的官宦家中。有的在宫廷里，形成宫廷画。但像西方艺术那样有一个宏大的空间、一个全面的视觉，我们都没有。因此我们在这样一个小而灰暗的空间里头，甚至看一张画都要用放大镜去看。这样一是视觉不够，你说有作壁画的，是富丽堂皇的，可那是一时，并不是全部。西方那是全部都在，大空间、大视觉。

        (待续)