作者王莺近照▲

回望军旅，恍如昨日。一幕幕总能在脑海中重现，宛如一部青春洋溢的电影，我的军旅青春就从跨进军营大门的那一刻拉开帷幕。

1974年底，我因在革命现代样板戏《红灯记》中，成功地扮演了李铁梅这一角色，被铁道兵十二师宣传队看中，我离开张家口一个大型工厂的宣传队，进入军营。

那时我和战友们都是一群十五六岁的女孩儿，脸上还挂着稚嫩的笑容，身着宽大的军装，看起来有些弱小。

我们首先来到了新兵训练的北京海淀区田村山南教导队，通常文艺兵都不参加新训，我们却有机会体验到了部队的第一课。在那里，我们认知了起床、吃饭、出操、熄灯的所有号声，参加了所有的新训课目，队列训练，投手榴弹，瞄准射击。最扣人心弦的还是紧急集合的哨声，每当听到紧急集合哨，战士们就开始紧张，尤其是在半夜睡得糊里糊涂，醒了还反应不过来。打背包、叠大衣，叽叽喳喳找东西，班长一遍遍说着：小声小声！水杯碰洒的、袜子穿翻的、背包绳一下甩出去的、踩掉鞋子的，有人背枪时一甩，把另一女兵的牙磕掉半块。报数后，女兵们开始跑步，有掉东西的、掉鞋子的、被子散落一地的……我们在前面跑，连长排长在队伍后面捡，等到了目的地，领导们都抱了一大堆，这就是所谓的“新兵蛋子”。

我印象深刻的训练项目是射击，数九寒天，一个连的女兵卧在土地上练习瞄靶。实弹射击开始了，指挥员执两面小旗子：横竖横竖，女兵们依次扣动扳机，完成射击，枪声连成一串，回荡在靶场半空，犹如双管乐队奏响了狂欢曲。我射击获了优秀，这时才算是真正的军人了。一颗红星头上戴，革命的红旗挂两边，佩戴上领章、帽徽，精神了许多，红星照我去战斗。带着满心激动与喜悦，来到宣传队，这才是文艺兵的开始。

这里虽是个师宣传队，练功练声都很正规。战士们能演样板戏全场，《沙家浜》、《杜鹃山》两出戏让专业老师折服；能演唱《长征组歌》全部，人员最多时约120人。辅导老师均来自国家专业团体和音乐学院、戏曲学校。涉及声乐、器乐、舞蹈、京剧、话剧、西乐、民乐等，演奏一应俱全。接受专业老师的正规训练，无论你是舞蹈班，还是声乐班，不管是西方器乐还是民间乐器的教授，老师都不收学费，不要报酬，为我们艺术功底打下了坚实的基础。

我们的基本任务是下部队演出，也参加国家及北京市许多大型活动。每年“五一”国际劳动节，“十一”国庆节节日游园，北京的重大演出都参与；难忘粉碎“四人帮”后的天安们游行、演出我们都参加了，并参加了电影《春天》的拍摄。演员心里装着战士，便会以饱满的热情服务于战友，部队带给我的是一副钢强的筋骨和一副能扛责任的肩膀，使我受益一生。

1976年唐山大地震，部队开赴唐山抗震救灾，不久后，我们宣传队也上去了，为战友送饭、送水、送爱心，一直到任务结束。

王莺和汶川地震灾区的孩子们在一起▲

后来，我来到中国儿童艺术剧院，做为一名演出统筹，心中时时装着小观众，在剧目的选择和演出方面都要有独到的见解。

离开军营多年以后，2008年发生了“5.12”汶川大地震，牵动着亿万人的心。灾区的同志给我发来短信说：那里有些孩子带着“马兰花”的甜美，永远地离开了我们。对此，我心灵受到的震撼难以言表。于是，第一时间向剧院提出赴灾区慰问演出的倡议，并最终得以成行。我在文化部系统第一个策划了抗震救灾活动， 代表中国儿童艺术剧院，以文艺战士的本色第一个奔赴震区，冒着一天上百次的余震，下到震区打前站，了解情况，之后迎接大队。

失去了亲人的震孤儿给王莺“妈妈”梳马尾辫▲

教室倒塌了，校园就搭建在绵阳部队教导队的木板房内。我们深入基层，为失去父母家人的孩子们送温暖。有个羌族小姑娘失去了亲人，在我们多日陪伴下，扑闪着一双大眼睛说：“老师，您很像我妈妈！”一句天真的轻声言语拨动了我柔软的心弦，赶紧背过脸，任泪水横流。孩子反到安慰起我来，她们三人，一个给我擦眼泪，两个在我身后给我梳起马尾辫来……

面对断壁残垣的环境，震区群众急需心理疏导的现实，我们用艺术形式为他们做心理辅导，让他们在短期內走出心理阴影，这是我们的责任呀！按照剧院的整体部署，带着快乐的剧目《小吉普·变变变》，携手成都儿艺和绵阳艺术剧院为灾区的孩子送去心灵的抚慰。

灾区孩子看完我们的演出，绽开了一张张可爱的、逐渐摆脱心灵苦难的笑脸，和我们同台演唱了《感恩的心》，给儿艺人带来了鼓舞。

作为中国共产党党员，我在灾区度过了建党87周年纪念日。我深切地感受到，灾区人民不是把我们看做某个剧院、某个演员，而是看做党中央的具体关怀。我怀着无限深情，记录下了每一天刻骨铭心的感动，形成工作日志，并以《快乐的剧目，庄重的内心》为题发表在人民网上。此后，文化部党建在线、民盟网都转载了这篇文章。

自2000年起，我院每一年的“三下乡”活动，我都自觉走在前面。为了给剧院节约开支，多次都是由我一人打前站，安排妥当后再参加演出。数年来，我都是又担当外联，又担任节目主持或独唱节目。按照剧院走进西部、走进革命老区的计划，我先后到新疆、内蒙、宁夏、井岗山，遵义、广东高州、广西等多地联络，为少数民族少年儿童和老、少、边儿童送上一台台既感人肺腑又精彩好看的经典剧目。通过演出，孩子们感动了、家长们感动了、老师们感动了，我也被深深地感动着。作为观众，那些大人、孩子，竟然都是第一次看到真正的儿童剧。银川一名教育局长说：“中国儿艺给孩子送来尽善尽美的戏剧，也给成年人补上了儿童剧这一课。”从此。我心中时时闪现着孩子们渴望的眼神，感到肩上的担子更重了，也时时会以观众对我们艺术良心的问责鞭策自己。

王莺饰演《月光摇篮曲》中的老板娘剧照▲

军旅生涯造就了我甘于奉献，勇于挑战的精神；部队生活也给了我艺术创作及表演的灵感，让我积累了大量的创作经验。虽当时我的表演、演唱尚显稚嫩，但涉猎广泛，从声乐到舞蹈，话剧到主持，凭着一种朴实的情感不断演绎，刻化出一系列可亲可爱的普通战士形象，赢得官兵广泛认可。我凭着较好的声音条件，先后师从于刘秉义、王秉锐、李元华等老师，机敏的艺术感悟以及对歌曲阐述的独到理解，逐渐形成了自己的演唱风格，在声乐表演各方面都取得了长足进步。

1990年我来到中国儿艺后，成功地演绎了音乐剧《月光摇篮曲》中的老板娘，塑造刻化了充满母爱的妈妈形象。在演出过程中，我始终坚持现场真唱，从不放录音。坚持这样做一是对观众的一种尊重，更是对自己在艺术创作中的严格要求，也是一种对艺术的自信使然。演出结束后，总理朱镕基接见演员，和我握手时，连声赞叹道：“唱得不错，唱得不错！”

在《青鸟》一剧中，我一人饰演“妈妈”、“奶奶”和“母爱”三个角色。通过人物化妆、声音化妆，达到不同人物的个性区别。我多年参加“三下乡”活动，并担任剧院新闻发言人，接受当地新闻单位的采访。在担任演出监督的同时，担当主持人及独唱节目，曲目均选自部队歌曲或歌颂军民鱼水情等内容。

在国家艺术院团多年的创作管理实践，为我在艺术创作方面奠定了扎实的基础，也为我由演员涉入艺术管理岗位做了充分的准备。

走过岁月那一路风采，给了我无法忘怀、深入骨髓的军营记忆。一身戎装，一曲战歌，文艺战士志在四方，是军旅生涯，锻造了我正直、坚韧、执着、向上的奋斗精神，战士之心不改。而今虽年已花甲的我，还在为培养新一代艺术人才不断努力着，尽显着一名曾经的军人的精神和风采。我将“不忘初心”、“兵心依旧”，在新的岗位上继续奋斗！

作者简介

王莺，中共党员，国家一级演出监督。1974年底入伍，铁道兵12师宣传队演员。

退伍后，供职于中国儿童艺术剧院 。

退休后，聘任北京开放大学影视艺术学院院长助理。策划组织演出之余撰写论文、习字作画并进行文学创作。作品频繁发表于人民网、新浪网、文化部网站、民盟网及省市级报刊媒体；诗词收录于中国文化出版社《遥远的蓝》等诗歌散文集中。