七律之我见
田东艳
春天的景色尤其有味道：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，决胜烟柳满皇都。用唐宋八大家老大韩愈的这首开篇，我是有小小的心思的，人言：“韩昌黎，文起八代之衰，诗更平实、顺畅、清新、茁于神韵。”希望我这小小的文也能沾染下韩昌黎的神韵。
《今文上书·尧典》记录了舜的话：“诗言志，歌永言，声依永，律和声；大音克谐，无相夺论，神人以和”作诗是中华民族的光荣传统，有着3000多年的光荣历史了，通过读诗，我们可以真切的进入到古人的精神世界，情感家园。一句赋诗言志串联起了中华文脉。“诗言志”是开山纲领，接着汉代提出了“诗教”。“诗言志”“诗教”都是在告诉人们如何理解诗，如何受用诗，孟子说过：“不以文害辞，不以辞害志”。“诗教”原是“温柔敦厚”，宋人又以“思无邪”为诗教。我呢，卖这个机灵，抖这个包袱就是为了引出“温柔敦厚”与“思无邪”，因为这两个词能够引出红楼梦里，咏白海棠诗会。这是大观园第一次起诗社，是宝姐姐第一，还是林妹妹夺魁的公案。《咏白海棠》出自《红楼梦》第三十七回秋《爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题》，海棠诗会横空出世，大观园姑娘们争妍斗艳、各展诗才，青春的活力，高雅是情操，吸引着一代代的红楼读者折腰。先将林妹妹宝姐姐的这两首七律贴出来：林妹妹的：半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。宝姐姐的：珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。宝玉说：“自是潇湘妃子夺魁”李纨说：“论风流别致，应是这首，可论温柔敦厚终让蘅稿，诗写的有身份”。蘅稿说就是宝姐姐的稿子，因为宝姐姐的别号是蘅芜君，林妹妹的别号是潇湘妃子。探春也是同意李纨的话：“稻香老农说的是，潇湘妃子应为第二。”
红楼梦第四十八回 《滥情人情误思游艺,慕雅女雅集苦吟诗》，讲的就是香菱学诗的故事，我们不比香菱这个小妮子，年轻貌美，可毕竟比她年龄大，所以我们吟诗不用苦吟，我们要乐吟。苏轼写过：“粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。”做诗应该是一件是活泼的事情，快乐的事情，因为作诗这个行为，让我们平静无波的生活，泛起喜人的涟漪。
七律是格律诗，只有讲究平仄、压对了韵，才能叫格律诗。讲平仄就要辨四声，这是从南朝齐梁开始的，到现在已经有1500来年了，四声是中古汉语关于声调的四种分类，以此来表示音节的高低变化，包括：平声、上声、去声和入声，辨别四声是辨别平仄的基础。声调是汉语的一个特点，汉语的声调指的是语音的高低、升降、长短。《康熙字典》是记载着一首《分四声法》。平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀怨道，入声短促急疏藏。通俗点，大而化之可以概括为，上小学的时候学的是一声平，二声扬，三声拐弯，四声降。一声是阴平，二声是阳平，这两个音调多是平声，剩下的三声是上声，四声是去声，这一声二声里边有发音短暂的，急促的是入声字，属于仄声。分平仄麻烦就麻烦在入声字里边了。一声二声之和是大于平声的。拿我自己举个例子吧，我曾经写过一联：忆昔报国投黄埔，到底不屈至冢中。就被刘晁林老师捉虫了。刘老师说；“国是入声字，你用到第四字上可以，可是昔也是入声字，你用在第二字上，就出了呀，平仄不对呀！你想写的是平起平收，可现在就成了仄起平收，是大失误了。”说句实话，我真真是不知道昔是入声字，刘老师一点我才知道。刘老师是我的一字之师。
说了平仄再说押韵，一般来说写七律只要不注明，大家都会默认你压的是平水韵。这部韵书是宋末平水人王文郁、刘渊付梓刊行的，所以被称为平水韵。平水韵存在着一：同声不同韵，二：不同声却同韵的问题，对于我们初学者来说，知道点常识是应该的，是要弄明白那些是相同的韵，那些是邻韵，比如上平一东上平二冬，他们两个声音相同，可却不是一个韵，上平三江下平七阳也存在音同韵不同的问题，上平九佳和下平六麻这二兄弟。上平十三元（半）、上平十四寒、上平十五删、以及下平一先，这四姐妹。兄弟之间，姐妹之间都是音同韵不同。第二个不同声却同韵的问题，还是用红楼梦举例子吧，《红楼梦》第七十六回 《凸碧堂品笛感凄清 凹晶馆联诗悲寂寞》黛玉和湘云用数栏杆的方法，决定韵脚，她们两个从桥的这头儿数到桥的那一头，正好十三个栏杆，然后决定用十三元这个韵做诗，“三五中秋夕，清游拟上元。撒天箕斗灿，匝地管弦繁。几处狂飞盏，谁家不启轩。轻寒风剪剪，良夜景暄暄。”请打起精神注意了，这二位姑娘的警句是：“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。”还有上边我提到的红楼姑娘们咏白海棠诗，压的门、盆、魂、痕、昏，这些全是十三元。犹记n年前，我听雁南诗社一次讲课，老师是谁我忘记了，他提到魂是什么韵，我说十三元，他还表扬了我，课后有诗友问我什么是十三元，把我给整不会了。初学的同志们呀！为了防止出丑，还是要去拼多多或者当当上入手一本诗词格律的，写诗的时候，先查好韵出了没有。一定不要闹出不知道什么是十三元的事情了。 其实写七律不难的，用林妹妹的话讲就是：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对入声，虚对虚、实对实。”接下来说说颔联颈联的对仗。对仗又称对偶，古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整体美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。“同声相应，同气相求”对仗要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。关于对仗的种类自古至今没有统一的分类标准，为了初学者便于掌握，我从两个方面谈谈对仗。一，是以对仗工整程度来分类，一般分为工对和宽对。二，是介绍至今仍常用几种对仗。工对要求对仗工整严谨。不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。所谓词的范畴最小，关系最亲近、字面最对，主要是名词。旧时把名词又分为“天文、时令、地里、器物、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦。”例如毛主席的《长征》“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”五岭和乌蒙，同属于地理门中，山名对山名，逶迤和磅礴都是形容词连绵词，腾和走都是形体动词，细浪和泥丸都是细小的形象，亦属地理门。金沙水和大渡桥同属于地理门中的专门地名，拍和横都是形态动词，云崖和铁索同属地理门中地形地物名，暖和寒同是形容气候的，这两联都是极工的对仗。诗圣杜甫的七律更是天下第一工稳，贴几首他的七律供大家欣赏，《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。”“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。”
李商隐的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”也是千古佳对，沧海对蓝田、月明对日暖、珠有泪对玉生烟。人世间的美好，被这两句话收拢了，越读越有嚼劲，让人口齿留香。
宽对是和工对相对而言的他只要求词性相同，分类不必相同，意义基本相同，不要求逐字相对，如秦韬玉的《贫农》“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。”诗人刻画了一个鲜明的贫女形象，将她放在与社会环境的矛盾冲突中，这么一个有能力，有良知，有骨气的女孩子，因为贫穷，只能“为她人做嫁衣裳”。敢将对不把，夸纤巧对斗画长。道尽了贫女自爱、自尊、自信，可迎接她只能是年年压金线的自怜。
接下来我介绍下至今仍常用的几种对仗，从上下句的关系来分有正对和反对，正对呢，出句和对句的意思是同一方向并立，相互补充，相互烘托，例如；鲁迅的“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中游。”反对呢，出句和对句意思反向并立，具有强烈的对比、映衬作用，比如杜甫的“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。”上下两句的意思是延续的叫流水对，两句可以连贯起来理解，不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故称流水对，比如杜牧的“但将伶仃酬佳节，不用登临恨落晖”。借对是一字多义，出句用甲义，又借其乙义跟对句中相应的字相对。比如杜甫的“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，此寻常可以是真寻常，也可以是。八尺为寻；一丈六尺为常形容大高个子的寻常。
讲七律对仗，肯定不能少了，我家獾郎，王荆公的七律呀，谁让我是王安石的粉丝呢。虽说是：“荆公绝句妙天下”可他写的七律也不差，对仗工稳，颇得老杜真传，《奉酬永叔见赠，》“欲传道义心犹在，强学文章力已穷。他日若能窥孟子，终身何敢望韩公？抠衣最出诸生后，倒屣尝倾广座中。只恐虚名因此得，嘉篇为贶岂宜蒙。”颔联，他日若能对终身何敢，窥孟子对望韩公。老王你牛，你都敢窥孟子了，却不敢望韩公。你骗谁呢你？孟子是谁是？是亚圣呀！怪不得宋代韩公欧阳修老师看了你这首，不知道该说啥，给整无语了。人家欧阳老师明明是写诗夸奖你的：《赠王介甫》“翰林风月三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。朱门歌舞争新态，绿绮尘埃拂旧弦。常恨闻名不相识，相逢罇酒曷留连？”欧阳老师这首从首联就对仗工稳，翰林对吏部，风月对文章，三千首，二百年，开篇直抒胸臆，把王安石给吹不好意思了。对不起，请大家原谅我的恶趣味，说对仗呢，我还想嘴一句苏轼苏大诗人，因为总遇到苏轼的粉丝，干什么都爱踩王安石一脚，我今天就当当东坡黑，也确确实实是因为人家这首诗用的动物对仗工稳。《狱中寄子由二首》“柏台霜气夜凄凄，风动琅珰月向低。梦绕云山心似鹿，魂飞汤火命如鸡。眼中犀角真吾子，身后牛衣愧老妻。百岁神游定何处，桐乡知葬浙江西。”心似鹿，命如鸡啧啧，真不知道做什么表情呀，东坡兄写的生动形象，可我是后人，有上帝视角，知道他没有生命危险的，所以看到这两句，想的不是伤心是欢乐多。苏家兄弟的真情还是感天动地的，苏辙愿意捐出自己的官职，换回哥哥一条性命，苏轼更是写出了：“是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神。与君世世为兄弟，更结来生未了因。”
想要达到上述名家对仗的工稳，是很难的，只能够，高山仰止，景行行止，可是虽不能至，我们可以心向往之。现在谈谈我自己对七律中写好颔联颈联这两副对子的心得。第一呢，我们可以用颜色，让颜色对起来，可以让句子鲜活起来，生动起来，比如我写过：“喜见红莲出绿水，又怜青麦染黄尘。”红莲青麦，出绿水染黄尘。都是生活里的俗物，颜色呢也是大众色，红呀！绿呀！青呀！黄呀！凑在一块，还不错，看着有色彩感，让人心明眼亮。第二呢，我们可以把发生的事情，物化了。不同的事情化成相同事物。我写的七律长征中，有这么四句，算不得好，可被网友说挺别致的。“湘水苍茫赤水险，娄山汹涌雪山奔。”“泸定桥身腊子口，松潘地里象弯村。”红军的长征英勇悲壮，全国人民都耳熟能详，这些山呀，水呀！桥呀！口呀！地呀！村呀！也会自然而然的脑补出红军长征的故事，能够起到含而不露，温柔敦厚的效果。
讲了对仗，再谈谈七律的开头和结尾，也就是首联和尾联。首联是起句，破题之用，希望能够起的好，先声夺人，既要确定标格，又要使余下的诗句有发挥的余地。想要写好首联，一种是开篇紧扣主题，抓住侧重点着力刻画，用动词突出声势，选用响亮的韵字。郁达夫最有名的一首诗是：《钓台题壁》“不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真。曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘。悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。”此诗戟刺时事，间抒中怀，最能表现郁达夫诗，忧伤愤世的特点。首联诗人就指出这是真假不辨的乱世，有太多真狂佯狂的国民，紧接着颔联张狂之态毕出。起之得当，承之有力。首联的另一种写法与上述刚好相反，讲究自然落墨，不着痕迹，看似平淡而意味深长，与整首诗融合在一起，成为不可分割的整体。比如王国维的这首，《书古书中故纸》“昨夜书中得故纸，今朝随意写新诗。长捐箧底终无恙，比入怀中便足奇。黯淡谁能知汝恨，沾涂亦自笑余痴。书成付与炉中火，了却人间是与非。”首联如同唠家常，“昨夜书中得故纸，今朝随意写新诗。”娓娓道来，平淡平和。可诗中的情感，却在这看似平常的首联后步步加温，风乍起，吹皱了一池春水，你的恨我的痴，都在字里行间了。最后成了炉中灰，也只是了却了尘寰中是非，可留心底的，是抹杀不了的情感羁绊。
尾联是结尾，结的好可给七律增色，溜了呢，就白瞎了前边好句。所以尾联我们一定要下功夫的。一首诗到了尾联，便要结束了。尾联一般不用对仗，对仗不太适宜用作结束语。七律尾联的作用，一、总结全诗，深化或升华主题，二、卒章显志，点明主题，三、照应上文或题目，前后呼应，使诗歌结构严谨，四、以景结情，言有尽而意无穷，回味无穷。好的结尾可以把上述四条都包括了，李商隐的《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”尾联就既总结全诗，点名主题，前后呼应，又言有尽而意无穷。那一桩桩一件件的美好，是我们热血青春，是我们回不去的从前。
好诗当贺，2019年4月的时候，在百度杨逍吧，我与花飞上陌吧友对诗，写的是我们两个都爱了25年的杨左使，这次对诗，你来我往的一共写了19首呢，花飞有一首写的是：“榆下鸠蜩欲比肩，扶摇已上就重天。云台对酒星霜外，杯雪承恩玉使前。他日荣枯须坐忘，此生毁誉怎求全。人间若有知音在，歌到风流最少年。”她这首的尾联真真当得起，卒章显志，点明题旨，总结全诗，升华主题。我的诗没有她写的好，她的工稳我的太散，我也不怕班门弄斧了，贴出一首，“貌比潘安才迈伦，芙蓉冰雪痛单身。笔收明月衣沾露，琴罢寒烟泪满巾。七尺男儿怀社稷，四方河宴庆华春。逍遥不做神仙客，同是红尘苦命人。”自我感觉这首结的还不错，使七律结构严谨了也点明了主题。
七律诗源于南北朝，萌芽于齐梁，定型于初盛唐之间。杜甫全面开辟了七律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中。杜的七律展示出其诗体潜力，创新了艺术天地。七律以其特有的端庄方正，工稳得宜，吸引着一代代的诗人。随意诗心起，天涯若比邻，诗友们一起努力吧，皆互勉。
作者简介
田东艳，82年出生，诗词爱好者，廊坊燕南诗社会员，天涯网名田家小妹。
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