盘古诗联学院对联资料第十期
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整理人：溪水 日月-
十（对联）禁忌
联律通则列举了对联的三个避忌：即合掌、不规则重字、上联尾三仄和下联尾三平。但除此之处，对联还有很多需要尽量避免现象。关于对联的禁忌列举如下：
1、忌同声落脚、同声收尾。
严格说，可以马蹄韵为规则。
马蹄韵也称马蹄格。简单地说，即“仄顶仄，平顶平”的规则。
比如七字联的平仄格为；
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平，
马蹄韵的规则简单地说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏（两平两仄交替即刻）
书山有路勤为径
平平仄仄平平仄
学海无涯苦作舟
仄仄平平仄仄平
同声落脚就是针对上联或下联各分句句脚之间的关系而言，每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。
每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。
同声落脚的联例：
东墙倒，西墙倒，窥见室家之好
前巷深，后巷深，不闻车马之音
这里的倒，倒，好，都是仄声，而联的深，深，音都是平声，
这就是犯了同声落脚了
同声收尾，这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言，要求一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,下联平声收尾，且上下联不能同声收尾。
一般来说，上联以仄结尾，下联以平结尾
2、忌三平尾或三仄尾
下联尾三平、上联尾三仄：指的是在一个句子的最末三个字都是平声或仄声，也叫三平（仄）调，平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。
韵律的本质是为了满足听觉上的审美需要，特别是对于五言七言的对联，若后三字均为平（仄）声时，违背了听觉上的审美观。
吉日烛红地放彩；
仄仄仄平仄仄仄
良辰酒绿星生辉。
平平仄仄平平平
这是一副婚联，上下联最后三个字，要么全仄声，要么全平声，犯了三仄尾和三平尾的毛病。由于上联规定要仄声结尾，下联规定要平声结尾，所以尾三仄只会出现在上联，尾三平的情况只会出现在下联。一般而言，除意思需要实在不好修改的特殊情况，可以允许上联尾三仄的出现，但决不允许下联尾三平。
至于三仄尾，除了三种同声调的需要避免以外，其余的可以放宽。
因为仄声韵还有三调的变化，在听觉上不会产生单调的感觉，而三同声不仅在听觉上感觉单调，
比如连续的三去声，语调生硬，读来拗口，所以应该尽量避免。
因出现三同声仄韵的概率比较小，所以可不忌。但如果是参加联赛或者比较正规的对联活动，则是必须要避免的情况。
3、 忌孤平
关于孤平，有两种论断
1、孤平：五言“平平仄仄平”句式中，第一个字如用仄声字，即出现“仄平仄仄平”，即犯了孤平。
七言是五言的扩大，平移到七言“仄仄仄平仄仄平”中的字，就是第三个字，也是如用了仄声字，也是孤平了
此说还包括了反面论述，即只有这种平脚句（脚是指最后一字，如一平脚句、两平脚句等）或说平收句中，才有所谓“孤平”一说，
在仄脚句中，即使全句只有一个平声字，也不算孤平，而只算拗格。王力举例李白《宿五松山下荀媪家》：“我宿五松下”等为例。
2、孤平：句中（除首尾）二仄夹一平的都是“孤平”，而且不管是不是平、仄脚句。这一说法就比王力说严的多了，涉及的句式差不多是全部，涉及的字则是绝大部分。
（启功说）
孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。
一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。
的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板，所以可以通融．在联律中可以放宽要求,只要音节交替,有人认为可以不避孤平孤仄之说，但我们作联的时候，如非不得已，尽量避免孤平。
4、忌同位重字和异位重字。
十（对联）禁忌
联律通则列举了对联的三个避忌：即合掌、不规则重字、上联尾三仄和下联尾三平。但除此之处，对联还有很多需要尽量避免现象。关于对联的禁忌列举如下：
1、忌同声落脚、同声收尾。
严格说，可以马蹄韵为规则。
马蹄韵也称马蹄格。简单地说，即“仄顶仄，平顶平”的规则。
比如七字联的平仄格为；
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平，
马蹄韵的规则简单地说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏（两平两仄交替即刻）
书山有路勤为径
平平仄仄平平仄
学海无涯苦作舟
仄仄平平仄仄平
同声落脚就是针对上联或下联各分句句脚之间的关系而言，每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。
每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。
同声落脚的联例：
东墙倒，西墙倒，窥见室家之好
前巷深，后巷深，不闻车马之音
这里的倒，倒，好，都是仄声，而联的深，深，音都是平声，
这就是犯了同声落脚了
同声收尾，这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言，要求一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,下联平声收尾，且上下联不能同声收尾。
一般来说，上联以仄结尾，下联以平结尾
2、忌三平尾或三仄尾
下联尾三平、上联尾三仄：指的是在一个句子的最末三
1）、对联中允许出现有规则重字，这是对联中常用的修辞手法。
①、叠字：
世事纷纷
红尘滚滚
“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对。
修道是修心 心空即是涅槃岸
见因如见果 果苦莫如地狱人
在重叠时要注意上下联保持一致。
②、有规则重字：
无山得似巫山好，
何叶能如荷叶圆。
上联重“山”，下联在同一位置上重“叶”字。
规则重字是楹联创作中一种很好的修辞手法，但上下联中不规则重某一字是不允许的。
③、允许“之、乎、者、也”等虚字同位重复，
如：
开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑；
集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。
虎贲三千 直扫幽燕之地
龙飞九五 重开尧舜之天
漏网之鱼 世间时有
脱天之鸟 宇内尚无
④、个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。
湖南岳阳楼就有这样一副：
洞庭天下水
岳阳天下楼
这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞，但不是可以随便采用的。
⑤、换位格：
如
本无月缺月圆，它随顺你；
虽有花开花落，你任由它。
联中的“它”与“你”，就是异位互重，属于同字换位。
门生天子
天子门生
一人千古
千古一人
2）不允许不规则重字，如“同位重字”和“异位重字”。
①“同位重字”,也就是同一字出现在上下联的相同位置上。若不是具备特别突出的强调作用或不具备不可替代性，则属于犯忌的类型。
例如：业流不住勿贪境；
命运相同勿恨人。
这里上下联中的“勿”即不具备特别的强调作用，也不具备不可替代性（可以用“莫”取而代之），那么就属于犯了“同位重字”的禁忌了。
百年恩爱双心结
百里姻缘一线牵
上下联同位重复“百”字，也应避免。
②“异位重字”,也就是不规则的异位重字，即同一字出现在上下联的不同位置。
玉女飘飘如天降
珠花滚滚似玉倾
不规则重字是联作必须避免的，特别是长联创作，最容易出现重字现象。
5、忌合掌。
合掌：顾名思义，把左右手掌合起来，掌心对掌心，指尖对指尖，指根对指根称为合掌，又称雷同
长空展翅
广宇翔云
广宇，就是长空；翔云就是展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个字中，四个字就算白用了，若将广宇改为飞鹤，就不算合掌。
布谷声声催懒汉，
子规句句警闲人。
布谷－子规；声声－句句；催－警；懒汉－闲人。此为全合掌。
晨昏三叩首，
早晚一炉香。
晨昏－早晚。此为一处合掌。
情钟翰墨
意在文章
翰墨，本意的是笔和墨，后来泛指文章，与下联和文章二字意义重复。
出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅，对表达的意境并无伤损的，一些含义相近的语句相对，是可以适当放宽的。
万里长征欣比翼，
百年合好喜同心。
欣－喜，合掌，但比重少，可以允许。
6、忌上重下轻
对联是具有对称性的文体，上下联要保持平衡，或下联略强于上联，作联一定要忌上联气盛，下联弱，造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。
如：
气凌衡岳三千丈
心托离骚廿五篇
下联弱了些
7、忌上下联无关
指上下联或上下联各分句之间意思不统一，各表其意，风马牛不相及，前言不搭后语，就象两个人在各自表达不同的心境或感受，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，各自孤立存在，或关联性不强，难以表达完整的主题，构不成一个统一的意境，造成联意脱节，对而不联，即：格调不同，也叫“隔”。
如：
春风得意
寒露浸心
花开并蒂
人贺同春
上联是贺新婚的联话，下联则是联春的意思，两两无关。不成为对。
囊无半卷书，心中羞涩
军备几颗弹，国内安宁
克勤克俭偕白头
晚婚晚育惜青春
“克勤克俭”与“偕白头”之间并无必然的联系，而“克勤克俭”与“晚婚晚育”相对，也无浑然一体的结合。
一劳永逸长生乐
万象回春大地新
上下联孤立存在，难以表述完整主题。
8、忌失替，失对
撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替，如：
韬略终须建新国
奋起还要读良书
联中“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）；起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了。
“失对”主要是指对联的上下同位关系未能遵循对联的规则而造成的不对应。失对分为韵律、词性、对仗、结构等方面，也是对联中最容易产生的毛病之一。
9、其它对联的禁忌：
除以上几条外，还有其它一些，如忌用典生僻、用词生僻、自造词语；喜庆联忌用不吉祥字眼；忌古今声混用；实用对联不切实际等
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
主审：杨秀红 天问 蒋贵龙 凌赣文
袁谷成 张琳 俞子兰 钱秀英
刘巧英 李晓华 田卫 李新萍
渔夫 野鹤 冰冰 段志军
武汉军 张丽辉 汪凤森
收稿： 成人之美
制作：李凤梅
诗歌艺术：陶冉 王立云
图片：网络
盘古诗联编辑部
2023.3.5
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