感悟之一：
      

      当今书法名人的水平只是和普通书法爱好者的差不多，有的甚至不及普通人。他们不会象历史上名人那样被认可。
     出现这种现象的原因是，历代书法名人是他们的作品得到大众赏识后，得以广泛传颂而出名，而当今书法名人，或靠地位出名，或靠吹捧出名，或靠炒作出名。古代名人耻于书法作品卖钱，当今名人为的是书法赚钱。
     是不是当今就没书法高手，出不了真正的名人？不是，高手在民间，民间有很多优秀者，只是没有适宜的气侯让他们脱颖而出。比方第二套人民币上的“中国人民银行”几个字，是中国人民银行长就地取才，要银行内部一职工写的，不是书法家，也不是书法名人。却写出了举世公认的好字，没卖一分钱。当今书协主席孙晓云写四个字，很一般化，网上称其拍卖九千九百万。这真是时代的悲哀！网传是真是假我们不得而知。

     沈鹏先生是当今名人，他留在我们家乡的墨宝“湖北省仙桃中学”几个字，据朋友们说，在仙桃的书法爱好者中，大约有百分之三十左右的人和他的水平差不多，或者比他强。而他写的这几个字，每一字都卖上万元。

     我只是一个书法爱好者，也不常练书法，不敢妄评。庚子年为新冠所阻，封闭在家，幸好家里有毛边纸，以此消遣。并把写的那些稿子拍了些存在手机上作纪念。
      后来发现，书写的内容有些与当今名人的相同，现不妨录几幅于下。

      上面“志在千里”行楷字为启功先生所书。“故人西辞黄鹤楼”为本人所写。

      郭沫若先生的书法在毛时代就被人称之为郭体。上边第一幅字为郭老所书毛主席词《卜祘子咏梅》。后两幅为本人的草稿。

      沈鹏先生是继启功先生之后的中书协主席。有人称他的草书前无古人。上面第一幅是他的手迹，因他是名人，没按草书规定的符号书写，故篇中有些草字不规范，或可视为错字。第二幅是本人的草稿。

     上一幅字是现任中书协主席孙晓云所书。我没写过与她相同的内容，也不想刻意再写了放在一起。
     网友们评论说，中书协一代不如一代。我觉得孙哓云很了不起，赶上了历史大潮流，当上中书协主席，名利双收，确实有本事。至于字写得怎样，谁能评判？别人评了也不算，舆论工具在中书协手上。

感悟之二：

     任何事物的发展都是有极限的，正如跳高，到了极限高度，你再怎么练，也不会跳得更高了。书法也是这样，到了极限，再练也难能增色。
     俗语云“字无百日工”，意思是字练到一百日就差不多了。可能有人会质疑，古人都练一辈子，怎么能说只百日功呢？请看完后边的文字，也许会认可。
      我习字最初为楷书，后来主要写行楷。练一段时间后，发现无论怎样练也没进步，就把字拿去向周边书法者请教。我就希望他们指出问题。道吾恶者是吾师，谁能针对我的不足，给我写样本的，我将用茅台拜师。


      可惜的是，都只是说恭维话。如果找不出自己的问题，就得不到发展和进步。某个朋友取笑说，已经是登峰造极了。他的话让我领悟，我的字只能写成这样了。不是登峰造极，而是进入了胡同，再继续写行楷，前边无路可走了。于是改写草书。立即强记硬背草书符号。

     两年后庚子年，疫情不能出门，在家写了这些字。把这手稿再拿去征求朋友们的意见，大都说就这样行了。有一个朋友说，如果一定想改进，是否可放开一点，浪漫一些。于是我力求浪漫，但很难做到。

     我再去征求朋友们的意见，有一朋友说喜欢看以前写的，显得老辣一些。我彻底醒悟，我的字已到了个人的极限。本是一块做剔脚刀的材料，无论怎样加工也成不了宰牛刀。
     做不了宰牛刀也不等于放弃做剔脚刀，三天不拿针手也生。也就是说还得练习，争取保住已有的水准。古人说书法要练一辈子，大概是这个缘故吧。
     民间流传字无百日工，说明写字没那深的学问，故启功先生说，写个字，没必要读硕士博士。他的话说得很有道理，但最终还是炒出了硕博。
     当今书法名人中，有人年轻时也练过“百日功”，达到个人极限后就不坚持了，水平退化到不如普通人，但为赚大钱，于是就用丑书炒作。并时不时地翻出当年的旧作，以证明现在虽是写丑书，却非等闲之辈。就这样谜惑了很多人，让丑书得以立足。

感悟之三：

     写字不仅仅是靠手写，更重要的是靠心，心灵才手巧。我不是心灵手巧，但我有用心写字的体会。
     记得少年时，我家门前的东荆河大堤上修了一个引水闸。闸正中写着“复兴引水闸”几个大字，两旁一边写的“水利是农业的命脉”，另一边“人民，只有人民，才是创造世界历史的动力”。行书字体，龙飞凤舞，苍劲有力，真是高手在民间。那时我正在临《玄秘塔碑》，对闸上的字产生了浓厚兴趣，就经常到闸上看，并力求把每个笔画记在心里，然后回家写在纸上。就这样反反覆覆，养成了读帖记帖默帖的习惯。平时走路也总是看街道两边的字。其实我很少拿笔，尤其后来从事党政工作，就更不拿笔了。大多都是在心里默写。
     我的一个朋友是某高中学校校长，他临柳帖，依葫芦画瓢，被人叫绝。但他总是看一笔写一笔，离开字帖就不会写了。临了几十年，最终自已连一副对联都写不好。我觉得他并不是没能力，只是方法不对。
     要把别人好的笔画变为自已的，最主要的是用心而不是用手，手是听心指挥的。正如柳公权所说“用笔在心，心正则笔正。”（这里的心，就是大脑）
     有些人练书法总是用手天天写，很少用心，辛苦了一辈子，然书法进展不大，充其量是写得熟练。
      用笔在心，是写好字的根本。当今还有些人不是把心用在笔上，而是用在钱上，所以写不出好字来，只能靠忽悠。

感悟之四：

      用什么标准评判书法作品。
      书法的意思是书写之方法，也可代指书写的作品。评价一幅书法作品的好坏，就要看是否遵循了书法的规则。一是握笔之姿势，姿势不对，是写不出好字的。吼书喷书谈不上握笔，故称不上是书法。二是运笔之提按顿挫等技巧以及墨色浓淡的运用，三是字的结构及整体布局等方法。如果每个环节掌握好，就是好作品。同时一定要按约定俗成的，尤其草书，要按照草书的符号写，不可随心所欲，让字断胳膊少腿。
      面对一幅作品，虽然仁者见仁，智者见智，但只要是按书法要求去评判，就可大同小异。
      改革开放以来，书法界出现了奇怪的现象，甚至有人说书法不是写字，是艺术。评判书法好坏，不看字写得好不好。书法是艺术没错，书法艺术靠什么展示出来？靠写字。如果不是写字，书法的艺术怎么体现？字写得不好，怎能体现艺术成就高？皮之不存毛将安附？就象跳舞是艺术，要靠舞姿展示一样。
      由于欣赏水平不同，对同一书法作品会有不同看法。比方对田楷的评价，有人说好，也有人说不好。说不好的理由是，田楷无创新，象印刷出来的，千篇一律。这观点就不对。说这话的人是不太懂楷书。楷书的笔画是固定的，不象行草变化多端，说田楷象印刷出来，只能说明他写得好。田楷的确不亚于古人之水平。

      说书法是艺术不是写字，大概有以下几种情况。
      其一，是没有认真思考书法一词的意义。说书法不是写字，难道书法是画画？书法是种地？书法的意思本来就是写字。你能说进餐不是吃饭吗？
      其二，说书法不是写字，是想违背书法的初衷，以假乱真。
     我在香港天水围授《易经》时，参加国际华人书法协会活动，会上大家对展出作品评价的观点基本一致，唯有来自深圳某银行的一年青人，认为书法不是看字写得好不好，是看艺术性强不强，只要有艺术性，用笔在纸上随便打些点都是好作品。并搬出一些所谓名人的话来佐证。他的讲话让大家无语。打几个点能算书法吗？正是因为有这种思潮的泛滥，就出现假书（书的不是字），丑书（书的是不正规的字），恶书（装疯卖傻恶作剧的吼书）

     上边这幅书法作品，被炒得沸沸扬扬，我的评点是：似家禽野兽之跡，如残枝败叶之象，若春蚓秋蛇之形，堪称书法乎？
     其三，说书法不是写字的人，是故弄玄虚，装腔作势，忽悠人。有些人指着别人的字说，你这不是书法，是写字。我碰到好几个这样的人。比方当年我在某单位当头，某日酉牌时分，酒后登上办公楼（地临市郊），独倚栏杆，放眼远眺，原野上苕子花开，红艳艳一片，在晚霞辉映下，美不胜收，便乘酒兴填了一首鹧鸪天，并用毛笔书写成条幅。其云：
                   醉倚栏杆对夕阳，
                   落红尤惹离情长。
                   壮男渐损青春志，
                   倩女偏增绿鬓狂。
                   云霭霭，路茫茫。
                   愁思萦绕九回肠。
                   他年相见恐无语，
                   且把花笺隐泪行。
      不日，一位熟人来访，见我写的字，貌似惊讶地说，没想到你写的字还这好。因为他从没看到我写过毛笔字。语气从肯定中带有几分轻蔑。顿了一会又说，好是好，不过你这不算书法，只是写字。我心里暗想，我十三岁就临帖，说我是写字当然没错。但不知在他心里什么是书法。于是我顺势夸了他几句后，忙拿出笔纸，求他把我这首词书写出来，给我作样板。他有难色，迟疑了一会，推却说，没你写得好，没你写得好。终没拿笔。我不知该说他是李逵呢还是李鬼。
       评判书法作品，除了要掌握标准之外，更重要的是心术要正。心术不正者扬恶惩善。据说有某个不知天高地厚的人对民间书法大打出手，他说的大意是，凡是被乡间人说是好书法的，说好的人越多，书法越是不好。真不知他肚子里有几点墨水，竟然敢装神弄鬼，说出这种大逆不道的话来。
      评价作品好坏，应说出具体内容来。不可盲目肯定或否定。说别人的不好，自已能不能写一幅纠正其错误的作品，放在一起比较呢？

感悟之五：

      当今社会乱象纷繁。究其原因都是一切向钱看的恶果，书法也不例外。
      为了钱，老书法家不保晚洁，用丑书忽悠人。比方尉天池，我在上世纪六十年代（文@革前）就买了他写的《书法基础知识》学习。他告诉我如何选择毛笔，写字时如何把毛调顺了写等等。他的晚年，字退化了，为了挣钱，故作姿态。把毛笔弄得分叉了写字，违背初衷，写的字难看死了，还拿出来拍卖。

    以上三幅，为尉天池所书。其中第二幅曾在2012年获中国书法第四届兰亭奖。有人吹其老辣。我以为，书之老辣者，粗看并不显华丽，细看则老练厚重深沉，力透纸背，入木三分。如湖北书法家吴杖蜀的字，虽被部分人觉得怪异，确为老辣。民间也不乏书之老辣者。尉天池这幅获奖作品不仅不老辣，反而漏洞百出。首先说选字，书法作品一般都是选用繁体字，如果要写简体，在一幅作品中就都写简体，而此幅中“凭”用简体，“躍”用繁体，不伦不类。再说运笔更是不堪入目。其燥笔枯墨，似驴马拉硬屎；粗横细撇，如朽木缠死藤。我当初曾以他为师，当今诚以他为耻。如此拙劣，获兰亭大奖，中书协评委真是火眼金睛。

      为了挣钱，后来者走捷径，不认真学书法，用假丑恶书炒作挣大钱。

      为了挣钱，各方面的名人，也学书写字卖钱，如刘晓庆。她的书法较之假丑恶书坑蒙，反倒高尚。因为别人是慕名找她刘晓庆，出钱并非为买她的字。更何况她的字比假丑恶书好。而那些鼓吹假丑恶书的所谓名人，见刘晓庆抢了他们的饭碗，心怀嫉妒，就跳出来横加指责，企图欺行霸市。甚至对刘晓庆漫骂。刘晓庆卖字与你何干？如果你写得真比她的好，可拿出来，放在一起卖啊。

     总之，为了钱，各种丑态层出不穷。但应坚信，总会有一场暴风雨将污泥浊水冲刷干净，还我净土。

结束语
     《书法感悟》为管窥之见，或多有不妥处。乞方家斧正。
     人常云，见字如面，书如其人。吾以为，字乃心态流露，书为情感腾倾。美善丑恶，尽显毫端之下；谄媚凌傲，皆融雪楮之中。
     历代书法巨擘，无不标新立异。昔秦桧创宋体，心怀叵测，遂使蛇潜蝎隐；右军作兰亭，情志高雅，已成凤翥龙飞。
     民间好书者，出没城郭俚巷，栖游山乡野村。其璧水寻欢，得修身养性之乐；青管陶情，远争名逐利之徒；开轩临池，赏云蒸霞蔚之美；击钵催诗，抒鹿门桑麻之怀。人俱贤，书尽雅。吾作此《书法感悟》以颂民间之巨匠，歌闲野之达人。
     书法，自古无单门独院。古之六艺有书，书指读书写字作文也。九佬十八匠，画为十八匠之一，而无书法匠。读书人为九佬之一，而无写字佬。故写字从属于读书，所以没必要设书法博士。“读书破万卷，下笔如有神”。欲书法，先读书。
    《书法感悟》，为个人心得，无意与他人辩理。如不合尊意，请绕道。若逢钟期，则更无憾矣！

 2024年1月9日