节制之美
文/童言
朋友赠送了几张手绘植物明信片，最喜欢朱槿花一张。因嫌排版空落，特意从宋词中觅得一阕《采桑子》以配之，并得缘再次细读晏殊。词曰：
林间摘遍双双叶，寄与相思。朱槿开时，尚有山榴一两枝。
荷花欲绽金莲子，半落红衣。晚雨微微，待得空梁宿燕归。
晏殊词清丽、圆融，单从意象的选取上就足见不俗。朱槿花开，杜鹃凋零，莲子初绽，荷花残落，晚间细雨，梁上空巢——世间万物见证了由夏入秋的季节流转。色调是鲜妍的，传达的情绪却是明艳中微露伤感。
如果不是首句“相思”的词眼出场，这首词完全可以看作是一首哑谜。如少女心事，不可对人言，但相思骚动，又不得不对人言。那么如何倾吐相思呢？只能借景言情，意在彼，言在此。不直说“我爱你”，而是抬眼望天“今晚月亮真美”。不直说“我等你”，而是随口一提，晚雨微微，空梁待燕。天青色等烟雨，而我在等你，这晚间细雨下得真是懂事，却问良人归不归？这是诗意，是古典之美，是中国传统的节制之美。
如何节制？说话三分满。试看“尚有”“一两枝”“欲绽”“半落”“微微”“空梁”，晏殊的词可称之为古典留白的典范。杜鹃花（山石榴）颜色秾丽，一两枝足矣；荷花盛放时红可映日，所以半落为佳；林间双叶为背景，因绿色收敛，多也无妨；晚间微雨把氛围拉满，所以梁上更宜空巢待燕。艺术不分家，一个优秀的词人当然也是一个优秀的画家和设计师。
《珠玉词》中像这样经得起咂摸的可人词作还有很多，相似一阕《清平乐》：
金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
“花残”“斜阳”“欲归”“微寒”，风细细，叶慢坠，初尝美酒人微醺，晏殊写词极为收敛，用色清浅，惜字如金。如若不是结句“双燕”对比孤人，“微寒”暴露情绪，谁人又能识得词中人的心事？
而一旦我们洞穿了词中人的相思孤寒，再从头来看，此时分明觉得那金风、梧桐、绿酒、朱槿、紫薇、斜阳，都是词人在密密匝匝包裹相思，其用心之良苦，让人不免心疼。今人歌中有唱“如果你愿意一层一层一层地剥开我的心，你会发现，你会讶异，你是我最压抑最深处的秘密。”即是此意。
近代学者俞陛云先生曾评论此词：“纯写秋来景色，惟结句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。”
用字节俭，情绪收敛，这种节制之美就是晏词的格调。
作者简介：
童言，本名张路路，北京外国语大学硕士，外语教学与研究出版社英文编辑，《中华读书报》编辑。大学曾担任文学社社长、校报记者。业余多喜舞文弄墨，文字多见于赛事征文、报刊杂志等。作品曾入选《中国当代散文精选》（2022年卷）。
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