笔在心中

——书写榜书福和寿小记

马延明

榜书，古曰“署书”，又称“擘窠大字”。明代费灜《大书长语》曰：“秦废古文，书存八体，其曰署书者，以大字题署宫殿匾额也。汉高帝未央宫前殿成，命萧何题额……此署书之始也。”汉丞相萧何是第一位运用榜书艺术装饰帝王宫殿的书家，但不是第一位写榜书的书家。早在秦统一文字以前，榜书就出现了。据《泰山》、《琅邪》、《峄山》、《会稽》刻石和文献记载，第一位书写榜书的书家是秦丞相李斯。

千百年来，榜书从赞颂帝王功德、装饰皇室苑囿，发展到题写士人宅第、庙宇、关隘要塞、城楼、园林景观、名山大川，最后进入了寻常百姓家，商家则用以书写店招；书体也从单一使用篆书、真书，发展到使用行书、草书。 近代出现了许多的榜书大家，如舒同、武中奇、欧阳中石、启功、赵朴初、沙孟海等。

2024年元月七日一早，本人应垂杨书画院自牧主席之邀，到泰安鹿城机械设备有限公司参加新春书画笔会。当车子行驶到长清时，自牧主席对我说，今天莱芜西牛泉村的几位领导也过来参加活动，鹿书记发来微信，让我们到达后给写几个四尺的大“寿”字。我说没带大毛笔，自牧主席说他们那里肯定准备了。

上午9点，我们准时到达泰安鹿城机械装备有限公司，稍作座谈后，我们便进行书画笔会。我找了一圈，没有发现合适的大笔来书写大“寿”字，看到案子上有三支2.5厘米的提斗笔，于是挑出两支，心想就用“它”吧！我在画案的一角，铺好毛毡，在盘子里调好墨汁。让西牛泉村村委委员刘伟先生帮我抻纸，把两只提斗笔攥在一起，饱蘸墨汁，在红宣纸上先是侧锋写横，转笔提起重按，在纸的中间写出一长竖，尔后，入缝起笔连写两短横，紧接着用交锋逆锋而入写一长横，迅速向左上方提笔重按，向左下方刷出到达合适位置，向顺时针旋转由大圈转为小圈，向下再向左撇出，最后，在长横右下方和大圈的左上方，蘸墨点上一点。如此，一个大“寿”字完成，然后在字的左上方提上小字：“心宽可增寿，德高能延年”并落上下款。紧接着又写了两个一样的“寿”字。这时，著名作家王鸿曦先生走过来，看后说：“写得好！小字也写得漂亮！”

西牛泉村村委委员亓艳花女士走过来说：“俺婆婆八十多了，俺也要一个寿字！”我说：“好！变个写法！”于是，我继续让刘伟先生抻纸，将两支提斗笔攥紧，浓蘸墨汁，先写一短横，再写一短横，然后写横沟，向左右各点两点，笔势向上逆锋入纸，向左下方写出长竖，然后向左上方行笔，快到达竖线时用力写一短横，然后，迅速写一长横，顿笔向左上方挑出，露锋入纸向左下方写出竖勾，做到与长竖呼应,左右平衡，最后，重按向左下方撇出一点。整个字，在几秒内完成，神清气足。

古人说：“书法以神采为上，形质次之”。刘伟先生看到我写的几个“寿”后，说：“马主席，您写的太好了，能不能赐给一个大福字？”我说：“没问题，抻纸！”刘伟先生立即又抻开一张四尺红纸，我喝了口水，在脑子里迅速思考了一下，决定用行草书的笔法来写，并且尽量写得浑厚饱满。于是，我将两支提斗紧握在手，先侧缝写点，尔后写横竖折，稍顿，在横折处写撇顿笔向右上方挑出，用侧锋、中锋、交锋一笔将右边部分写完，气韵连贯，虽有枯笔，却显老辣！这时，著名书法家柳原先生走过来，看后说：“大字不好写，延明主席写的好！这得力于他的基本功扎实和较好的文化修养！”我接着说：“兄过奖了！请多指教......”更有意思的是写完”福”准备放笔时，一不小心，在福字右边“田”的右上角滴上了一个墨点。刘伟先生遗憾地说：“这个没事吧？”我说：“这不是让您福字多一点吗？”刘伟先生听后略顿说：“您太有才了！解释得好，装裱时一定保留这一点！这也是一段佳话！”旁边的几位老师听后也符合的说：“好！”......

康有为曾经说过：“作榜书须笔墨雍容，以安静简穆为上，雄深雅健次之。”我认为静穆也好，雄健也罢，实际都是在强调一种力。这种力充盈在笔画中，笔画就有了生机和活力。从外部形态看，具有力感的笔画是富有弹性和韧劲的，而不是干瘪和平面的。包世臣在《艺舟双楫》中,曾经说，欣赏大字应该玩赏“笔画之中截”。为什么包世臣会提出这样的观点?原因就在于优秀的榜书作品笔力沉实，给人以一种巨大的张力。这种张力深入笔画内部，入木三分，所以笔画有立体感和弹性。我觉着要使笔画沉实而生动，运笔的速度也是一个关键。过滑过快的运笔不利于让笔沉下来，相反，过涩过慢的运笔也不会让笔画中的力生动起来。为此，如何把握运笔的速度，就要看作者是否意在笔先？是否有控制毛笔的能力？是否能灵活的运用多种用笔方法？

总之，这次榜书创作，虽然没有大笔可用，但是由于大胆下笔，充分利用两支笔合在一起的特点，充分利用多种笔法，效果还是不错的。

2024.01.07

       刘般伸，特型演员，著名书法家。

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