格律诗避不避重字
（郭培友诗歌创作谈二十三）
一、日常交际中的重字
“关于格律诗重字这个问题，学术界是有争议的。有些诗词学会、有些诗评者认为是诗病，在诗赛、征文时一看到有重字，就否决了。正是因为有争议，我们才不能避而不谈，越是这样，越要弄清这个问题”。大家看看这一段话里面有没有重字呢？当然有的。
因为我们为了强调某种意思，突出某种情感，刻意重复使用某些字词、短语、句子或段落，这就造成了重字。
重字在我们日常的交际中是必须的，也是不可避免的。
没有人敢说自己说话不重字，可以说，如果不让我们重字，甚至无法完成正常的交流。
二、古文中的重字
我们不只在口头上避不了重字，古代散文中的重字同我们今天的白话文重字一样，比比皆是，这是常识性的东西，不必再举例赘述。
三、古诗中的重字
我们先看看《诗经》，《诗经》用了重章叠句的表现手法，重复使用相同的句法和章法，通过反复强调来加深读者的印象和感受。例如《蒹葭》：
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
《诗经》还用了一唱三叹的表现手法，运用反复的呼应，营造出一种节奏感。例如《采薇》：
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。 靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。 忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。
采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。 王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！……
此诗每章都有“采薇采薇”的句子，增强了诗歌的情感表达和意境渲染。
《楚辞》中如:
制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。
朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。
风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。
悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。
沧浪之水清兮，可以濯吾缨。
沧浪之水浊兮，可以濯吾足。
举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。
重字也随处可见。
《古诗十九首》如:
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
也有许多重字。
即使同格律诗字数相等的五、七言古风，重字也随处可见。
如李白《静夜思》:
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
诗中出现了异句重字"明、月、头"。
四、避重字的这种意识
是在什么时候出现的
刘勰在《文心雕龙·练字》：“重出者，同字相犯者也。《诗》、《骚》适会，而近世忌同。若两字俱要，则宁在相犯。”意思是说，《诗经》和《楚辞》善于融会贯通，并不在意于重出、相犯的问题，近世则忌讳诗中出现同字。当然，如果重字不得不要时，则是可以相犯的。按照刘勰的意见，“忌同”未尝不可，但也可以灵活对待，不必死拘规则。这也说明避重字这种意识是在六朝时期出现的。
五、“格律诗避重字”这说法
过于武断，也不严谨
有些诗评者之所以强调格律诗避重字，主要是因为像五七绝、五七律这样的格律诗，字数已定并且字不算多，如有重字，就占用了空间，影响了发挥。这种认识的出发点是好的，道理上也没有错。
但是，我们应当辩证地看待问题。人们为了强调某种意思，突出某种情感，在具体的写作中，又不得不重字。像五七言的古风和格律诗同样的篇幅，就有很多虽有重字，但仍流传千古的好诗。难道格律诗重字就不能像古风一样出好诗好吗？
避重字是六朝人提出来的，从那时起，到格律诗成熟以前的诗人，并没有严格遵从这一提法，诗作中仍有大量的重字。即使格律诗成熟以后，格律诗中也有好多重字的地方。
事实证明，“格律诗避重字”这说法过于武断，也不严谨。
六、格律诗可不避重字的八种情况
在实际创作中，许多诗人不以重字为嫌，反以重字为能。因为重字有时能使节奏紧凑，给人以锣鼓麻密的感受，也可以使诗句增加强度。
（一）叠字
叠字，是指由两个相同的字紧密相连组成的词。叠字在传统诗歌中使用十分广泛，即使是格律诗形成后，乃至到今天，我们经常采用叠字，或突出诗的音韵感和节奏感，或强化摹状抒情的效果，或增强传情达意的形象性。
叠字诗句如:
“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来”
“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”
等等举不胜举。 抛砖引玉:
《朝天椒》
郭培友
角角朝阳遍野栽，红红紫紫耀云埃。
问君何以能如此，火热豪情头上来。
（二）顶真
顶真亦称顶针，指的是上句末尾字词、短语与下句开头字词、短语相同，构成一种回环相扣的表达效果。顶真多用于古体，近体诗因格律要求严格，用顶真法者虽少，但说明也不避重字。
如:
寥落古行宫，宫花寂寞红。（元稹）
故人南郡去，去索作碑钱。（杜甫）
余亦乘舟归鹿门，鹿门日照开烟树”（孟浩然）
一举累十觞，十觞亦不醉。
（杜甫）
恸哭六軍俱缟素，冲冠一怒为红颜。
红颜流落非吾恋，逆贼天忘自荒宴。（吴伟业）
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。（白居易）
苏轼的《赏花》是一首短句的顶针格。上句的后三个字或四个字，是下句的前三个字或四个字：
赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
抛砖引玉:
《佳节思亲（通韵）》
郭培友
又是佳节大聚餐，思亲两眼泪涟涟。
涟涟溅落红糖水，糖水倏然卤水咸。
（三）排律不避重字
排律因为字数多，更不容易避重字。杜甫在律诗中虽尽量避重字，他在排律里却随便得多了，例如《上韦左相二十韵》里两用"此"字，两用"才"字；《赠特进汝阳王二十韵》里两用"不"字，两用"天"字。可见排律里是不必避同字的。
（四）一句之中不避重字
例如：
乱后谁归得？他乡胜故乡！（杜甫)
东望望春春可怜，更逢晴日柳含烟。（苏颋)
浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫)
今年游寓独游秦，愁思看春不当春。（杜审言）
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休！（杜甫）
拋砖引玉:
《当年衔头卖艺女》
郭培友
卖艺街头二八娥，炎炎酱面湿衣罗。
常遭秽语文钱少，汗水何如泪水多。
巜动人（通韵）》
郭培友
雪霁须眉素裹晨，惊观光腿短红裙。
摩登万岁岂他顾，不冻人时不动人。
（五）规则重字不避重字
规则重字必须做到上下联中与重字相对应的必须是另外一个重字。
规则重字不仅确保了上下联之间完美的对称性，而且增加了趣味性。
规则重字构成对仗的联，例如：
欲问义心义，遥知空病空。（王维)
芳草复芳草，断肠还断肠。（杜牧)
南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。（杜甫)
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫)
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。（杜甫)
行乐及时时已晚，对酒当歌歌不成。（杜牧)
注意：重字句必须与重字句相对以成对仗。
抛砖引玉:
汉柏森森接汉瓦，秦碑烁烁映秦砖。（郭培友巜七律•岱庙（通韵）》）
百室百房同玉膜，千心千子共华堂。（郭培友巜七律•咏石榴》）
（六）不对仗联的出句和对句或前后两联表示钩连时，可用重字
例如：
五湖千万里，况复五湖西！
（王维)
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。（李商隐)
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。（贾岛）
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐）
这也可以认为单句重字的延长。
抛砖引玉：
《麻栗坡赵占英烈士墓前一幕》
郭培友
二十年来愧祭儿，知儿等得定焦凄。
并非为母心如铁，二十年攒路费齐。
（七）同字不同音，不避重字
如:行（háng）业的行，道行（héng）的行，行（xíng）走的行。
重（zhòng）千斤的重，万重（chóng）山的重，同字不同音，不算重字。
抛砖引玉:
巜清明》
郭培友
又是清明假日天，坟茔处处炫浓烟。
恩亲在世稀行孝，烧尽银行亦枉然！
（八）我认为即使同字同音，若因声调不同、词性不同进而造成意义不同，也不算重字，可以不避
如：“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”两个月，不同意思。
再如“荷”，平声时名词，荷花。仄声时动词，负荷、承荷。
如“中”，平声时名词，表中间等。仄声时动词，表射中等。
当然，这样的字还有很多很多。
抛砖引玉：
《春心》
郭培友
喜中金头箭，凄凄凤目濛。
钟情高富帅，但苦渺茫中。
注：爱神丘比特之箭有金箭和铅箭，金箭是恋爱箭，铅箭是分手箭。
七、综述
重字的避免，至多只能说是一种技巧，不能说是一种规律（王力语）。也就是说，倘有重字不能说是诗病。
所谓避重字只限于两种情形：
（一）对仗联中，出句的字不宜和对句的字相重，即常说的不规则重字。
（二）不同联的，尽量避免重字。
在实际的写作过程中，我们经常遇到这样的情况，灵感来了，马上把诗写出来，通顺且有韵味。检查结果平仄不对，改，对仗不对再改，这时就感觉不通顺且韵味也差了。当然这些是格律诗的规矩，违反了就不是格律诗了，所以不改不行。再查还有重字，不改又怕别人说不懂诗，只好改了。有时改后效果好，但也有时改后，感觉效果还不如不改，也只好忍痛割爱地改掉重字。
今后如再遇这种情况，建议大家，如改后效果好，就改掉重字;如改后效果不好，就像刘勰说的那样，“若两字俱要，则宁在相犯。”
2023年12月
注：
参考文献：王力《汉语诗律学》
作者简介
郭培友，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，澳大利亚书法家协会、澳大利亚书画家协会顾问，澳门硬笔书法家协会顾问，国际诗词协会会员，泰安市书法家协会会员、岱岳区诗词学会副会长、诗书画研究院院长。《中国文苑》创始人、总编、诗词学院院长。
创办“五刊一院”，即《中国文苑》《中国文苑海内外书画专刊》《中国文苑小说散文专刊》《中国文苑散曲》《中国文苑楹联》、“中国文苑诗词学院”。有散文、新诗、旧体诗在巜中华诗词》等多家平台发表。
出版《郭培友语句录》一书，另《郭培友诗歌创作谈》巜郭培友微诗一百首》流传较广，影响较大。
换一换
