盘古诗联学院散曲第七讲作业[双调+清江引]
1）宁静
白菜
江湖道我为菜王，肚大身何壮。偶登候相堂，常入贫民巷。（如被）商家供（为的是）进财三万两。
2）莫祖颖
岭南冬
寒风凛冽凉冷远，雪意飘来变。岭南山峻巅，冬霁晴天怨，银光裹峰多秀畹。
3）柯美柘
初冬
枫红杏黄深涧水，尽带寒生悴。疏林凄雨愁，衰草严霜泪。欣然见荷妍自美。
4）李广恒
迎春
红梅绽蕊添媚景，喜鹊登枝咏。邀朋抒雪情，把酒生诗兴。万物接春春欲醒。。
5）李凤英
秋思
北风瑟瑟天气凉，落叶飘零降。菊香昼夜浓，枫赤山河壮，景色梦牵留幻想。
6）李文春
登山
平生乐山偏爱耸，总把凡心纵。云从脚下浮，鸿自眉边诵。胜景旷然催步勇。
7）赵偲含
雪夜观梅
夜来雪飘花满树。风在高声妒。且看梅蕾开，更把香魂聚。遥寄梦中心事许。
8）杨振兴
冬日 重头
小清雪随风乱扫，眨眼成烟炮。车中过客安，路上行人笑，老杨柳秃头冻杪。
小青菜油锅暴炒，姜蒜葱花俏。自然得味香，何必嫌声躁，老烧酒三杯正好。
电灯下轻松坐好，电视情中泡。贴身偏爱迷，亲嘴不嫌臊，软床上安然睡了。
9/何惠明
寒冬
寒风扰窗寅夜息，树叶飘零地。近山清水奇，麻雀藏檐戏，刹时雪花千片绮。
10）宁静
大雪节
节令有序深不语，万里抛寒玉。围炉共试茶，把酒联飞句，幽兴逸情心最许。
11）青青子衿
农家婚礼
笙箫唢呐迎婧娘，眷侣华堂上。深情一线牵，厚意三生酿，花好月圆无限往。
12）段志军
到沙坪镇
出门始知天气恶，徒步沙坪约。杏枝渐渐衰，金叶翩翩落。北风扫尘春入阁。
13）【双调.清江引】归雁
文/郑举纲
扶摇大雁思故乡，破雾穿云上。清泉汲圣浆，近海寻鱼蚌，长鸣九皋翔翅敞。
14）日月
秋雨
夜来总敲枫叶边，碰碎绯红线。而今孤影眠，昔日同舟绻。摇橹溅花惊内苑。
盘古诗联学院散曲讲义
根据网络和相关书籍编辑整理
整理人：日月 宁静
散曲第7讲
散曲小令
复习上一节课
一、衬字
有衬字，是元曲最为典型的一个特点。
1.什么是衬字？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也称为垫字。衬字在歌唱时，轻轻地带过，不占重要的拍子。
2.衬字的特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
从意义上来说，衬字往往是些无关重要的字。从音韵上说，衬字不能用于重音。
3.衬字的作用：
衬字的作用是：补充正字语意的缺漏，使内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。
4.衬字的应用：
加衬字有三种情况：
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
（1）句首加衬字：
句首的衬字可虚可实。实词（如名词、动词等），虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。
（2）句中加衬字：
句中的衬字原则上只能用虚词。也有用实字做衬字的。
（3）句末加衬字：
一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末。句末的衬字称为语法上的衬字，没有词汇意义。
二、曲加衬字具体衬多少字才合适
关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；那么衬字究竟可以衬多少呢？答案是：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
注意：衬字均不拘平仄
衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。
学习新课
在第一讲中，知道了元曲包括杂剧和散曲，也就是说：元曲是元杂剧与元散曲的合称。今天我们进一步学习散曲。
一、散曲
1.什么是散曲？
散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。
那什么是散曲呢？散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
2.散曲的产生
曲是继诗、词而兴起的一种文学体裁，散曲的产生与词产生的情形十分相似，它产生于中国民间的俗谣俚曲。可以说散曲的兴起和词的衰退几乎是同时的。散曲之所以称为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。如果作家纯以曲体抒情，与科白情节无关的话，就是“散”。散曲，是属于广义的诗歌。散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏之用，包括套曲和小令。套曲由若干曲子组成，如关汉卿《一枝花•不伏老》，含四支曲子。小令以一支曲子为独立单位，如关汉卿《四块玉•别情》。小令以一支曲子为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。
其特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以加衬字。
3.散曲的分类
散曲，或称为"清曲"、"今乐府",它有三种基本类型：小令与套数，以及介于两者之间的带过曲。
1）小令：小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。
2）套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。
杂剧中只有套数，没有小令。
4.散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
二、小令
1.什么是小令？
小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。
所谓小令又叫“叶儿”，单片只曲，调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
2.小令的形式
小令分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。
1）寻常小令：
单片只曲，调短字少是其基本特征。与诗一首、词一阕相当。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。如黄钟节节高、贺圣朝。
2）摘调小令：指从套曲中摘出之曲调，所摘之调必是套中精粹者。如《中原音韵》作词十法所附定格四十首中之“雁儿落带得胜令”，题下注一“摘”字即是。
3）重头小令：
重头小令由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。张可久有四首〔中吕•卖花声〕《四时乐兴》分咏春夏秋冬四时景色。乔吉有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令中最长的。
4）带过曲：
带过曲也是小令的一种体式，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。如〔十二月带尧民歌〕、〔山坡羊•过青哥儿〕、〔双调•雁儿落带得胜令〕等。
如：〔双调•雁儿落带得胜令〕退隐
元代：张养浩
云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。
(过)倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱。
5）集曲：又名犯调，见于南曲。集曲是摘取各调的零句而合成的一个新调，另外起一新名。即集合数调之美声而腔板可以衔接者次为一新曲，此南曲为盛。如〔仙吕•九回肠〕乃集解三酲首至七、三学士首至合、急三枪四至末而成。另一种集曲乃以一曲保留百尾而犯以他调，此亦南曲为盛，如〔仙吕•二犯桂枝香〕乃合桂枝香首至四、四季花四至合、皂罗袍五至八、桂枝香九至末而成。
例如：〔醉罗歌〕是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调合句而成。
三、寻常小令：
1.什么是寻常小令？
寻常小令指单支小曲。为曲中至简者，与诗一首、词一阕相当。
2.寻常小令特点
1)小令每支独立，相当于诗的一首、词的一阕。一韵到底中途是不能换韵。
2)每支小令都有曲牌（曲调），各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，称为“句式定格”。
3.哪些曲牌可以用为小令：
常见的元人小令有下列这些曲子：
正宫：醉太平、叨叨令、塞鸿秋、小梁州、六么遍、鹦鹉曲。其中最常见的是：醉太平、叨叨令
仙吕：寄生草、醉中天、一半儿、游四门、后庭花、青哥儿、四季花、锦橙梅、三番玉楼人、太常引。其中最常见的有寄生草、醉中天、一半儿
中吕：朝天子（谒金门）、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来（阳春曲）、卖花声（升平乐），上小楼、满庭芳、乔提蛇、鹊打兔、醉春风、尧民歌、快活三、摊破喜春来、齐天乐带过红衫儿。其中最常见的是：朝天子（谒金门）、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来（阳春曲）、卖花声（升平乐）
南吕：四块玉、阅金经（金字经），干荷叶、骂玉郎带过感皇恩、采茶歌、玉娇枝。其中最常见的是：四块玉、阅金经（金字经），干荷叶、骂玉郎带过感皇恩、采茶歌。
双调：沉醉东风、清江引、庆东原、拔不断、寿阳春（落梅风）、折桂令（蟾宫曲）、殿前欢、水仙子、雁儿落带得胜令、百字折桂令、新水令、秋江送、十棒鼓、袄神急、楚天遥、播海令、青玉案、殿前喜、华严赞、山丹花、鱼游春水、大德歌、大德乐、碧玉箫、驻马听、骤雨打新荷、步步娇、太平令、梅花酒、小将军、阿纳忽、捣练子、春闺怨、快活年，皀旗儿、枳郎儿、庆宣和、风入松。
其中最常见的是：沉醉东风、清江引、庆东原、拔不断、寿阳春（落梅风）、折桂令（蟾宫曲）、殿前欢、水仙子、雁儿落带得胜令
越调：天净沙、小桃红、凭阑人、寨儿令（柳营曲）、黄蔷薇带庆元贞、唐多令、小络丝娘。其中最常见的是：天净沙、小桃红、凭阑人、寨儿令（柳营曲）
商调：梧叶儿（知秋令）、百字知秋令、望远行、玉抱肚、秦楼月（忆秦娥）、满堂红、商调水仙子、芭蕉延寿、蝶恋花。其中最常见：梧叶儿（知秋令）
黄钟：人月圆、刮地风、昼夜乐
四、摘调小令
摘调小令，也称摘调。联套的曲牌，或因为声律优美，或因为曲辞清丽，而为曲家采撷，从套曲中最精粹的一两个调，摘出来单独传唱的，叫做摘调小令。如果精粹部分在尾声，便不能摘。
摘调小令大家了解就可，不做深究。
五、学习小令曲牌：
1.学习曲牌〔双调•清江引〕
〔清江引〕又称《江儿水》，总共5句，四仄韵，句式为七五五五七，一二四五押韵。
曲谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
例曲：
〔双调•清江引〕秋怀
元：张可久
西风信来家万里，问我归期未。雁啼红叶天，人醉黄花地。芭蕉雨声秋梦里。
注释：
清江引：曲牌名。
红叶天：秋天。红叶，枫叶。深秋枫叶红遍，霜林如醉。
黄花地：菊花满地。
译文：
西风送来万里之外的家书，问我何时归家？鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
赏析：
〔双调•清江引〕秋怀，为元代张可久所作的一篇散曲，内容抒写游子思乡之情。作者从自然景物入手,通过视觉，如西风、红叶、黄花、芭蕉和听觉，如雁啼、雨声的描写，细腻而形象地渲染出作者思乡情切。“芭蕉雨声”烘托出作者因无法回乡而心生焦虑，但焦急之情却无从排遣。此时的芭蕉雨声就越发显得恼人心绪。“问我归期未”是词的中心句，悲伤、惆怅的氛围由此展开。词尾以梦结束。
这首诗取西风、雁啼、红叶、黄花、芭蕉和秋雨等一系列富有季节特征的景物，渲染出一种浓深的秋意，萧瑟中带着热烈，抒发了游子身处异地，思念家乡的浓烈的愁情，全诗以景衬情，以情驭景，情景交融。
盘古学院散曲基础班第7讲作业：
试作〔双调•清江引〕小令一首
一、要求：
1.题目格式为〔双调•清江引〕题目；
2.内容格式为一个自然段，不用回行；
3.韵依《中原音韵》；
4.题目和韵部自选。
二、曲谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
三、例曲：
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
四、注意事项：
1.三四句为对偶句
2.适合填写健捷激袅的作品。
五、作曲步骤：
1.首先复制粘贴一个曲谱：
××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
2.复制并粘贴《中原音韵》一个韵部。
3.照曲谱、韵表填写。
4.对照曲谱，检查您的曲子。
5.使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
六、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
七、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
盘古诗联学院工作人员
顾问：倪进祥 李瑞林
总编：日月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒 董德苑 毕见秋 赵偲含
审稿：马书靖 天问 蒋贵龙 凌赣文 袁谷成 姬学亮 杨秀红 张琳 俞子兰 钱秀英 刘巧英 祝红生 李晓华 田卫
收稿：刘建萍 何瑞云
制作：李凤梅 俞子兰
诗歌艺术：陶冉 王立云
图片：网络
盘古诗联学院编辑部
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