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盘古诗联学院第六讲作业
1）百狮园之晨
宁静
绽花如聚，吼狮如怒，千回百转园中路。晓风酥，气微吁，开心男女飙歌处，杂技气功加（加字为衬字）交谊舞。东，有队伍；西，有队伍。
2）作业
开封铁塔怀古
赵偲含
轻云称赞，风铃感叹，千年屹立黄河岸。古今间，八方安，更添宋韵佛光灿。历史变迁（增）辉耀眼，观，塔柱攀，欢，岁月攀。
3）月
李凤英
（看）银盘高挂，（赏）冰轮奇画，嫦娥玉兔传神话。映云霞，走天涯，明辉普照人间跨，一片丹心情素雅。圆，我愿夸；弯，我愿夸。
4）咏益阳
何惠明
西南峰济，北东水系，资江两岸高楼立。寺居奇，塔依堤，秀峰园里时装戏。看云梦波涛连四溪，鱼，总在席，虾，总在席。
5）山中冰冻景
莫祖颖
观山林冰挂，赏雾凇奇画，凡人喜悦看云驾。顶峰霞，亮沟葩，光辉映照川河跨，遍地玉珠情素洒。金，玩弄耍；银，玩弄耍。
6）〔中吕·山坡羊〕
退休生活
刘建萍
退休轻笑，去飞舞跳。老年学校名来报。墨为抄，笔成毫，学书习法临摹调，竖重横轻（真）情趣绕。钩，倚案矫，提，倚案矫。
7）塔园一瞥
李广恒
园深觅径，寺清传罄，
巍峨白塔人生敬。有尼僧，诵禅经，焚香燃烛尊前映，信女善男多逸兴。佛，保太平；神，
保太平。
8）吾家小院
青青子衿
峰峦山翠，花香人醉，吾家小院风和日。果枝垂，菊篱依，烹茶煮酒添诗意，提画扶琴鸣玉笛。
心，也入迷；情，也入迷。
9）生日宴
青青子衿
和风丽日，乐迎新岁，贤门子孝家和贵。众亲回，寿星嘻。蛎盘酪碗珍馐味，老酒清歌持玉杯。翁，欣入席；孙，喜入席。
10）望成都
段志军
北风如怒，雪花如絮，山河万里封尘路。望成都，绘思图。湘南喜鹊飞飞去。越过千山连万宇。情，在异途。诗，在异途。
11）〔中吕•山坡羊〕夜半思
文/日月（敬金忠）
乌云挂树，寒星入户，痴心无眠何从诉。欲难舒，漫相呼，前缘今世同君住，用尽此生来细读。（问？为）谁，点夜烛！（问？为）谁，点夜烛！
盘古诗联学院散曲讲义
根据网络和相关书籍编辑整理
整理人：日月 宁静
散曲第6讲
衬字
一、衬字
有衬字，是元曲最为典型的一个特点。
1、什么是衬字？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。
也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
如：〔双调•清江引〕有感
元•乔吉
相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕（儿）将过去。
其正格句式是五句：七五五五七句式。
大家看看这首曲中第五句的句式是不是八个字，说明其中“儿”字就是衬字，使这首曲的句式变成了七五五五八句式。
我们再看：〔正宫•醉太平〕落魄
元•钟嗣成
风流（贫）最好，村沙（富）难交。（拾）灰泥补砌（了）旧砖窑，（开一个教）乞儿市学（xiāo），（裹一顶）半新不旧乌纱帽，（穿一领）半长不短黄麻罩，（系一条）半联不断皂环绦(tāo), （做一个穷）风月训导。
这首小令的正调格式为：四四七四七七七四，共8句。 但是，加上了括号里的衬字——（贫）（富）（拾）（了）（开一个教）（裹一顶）（穿一领）（系一条）（做一个穷）——使格式变为 五五九八十十十八，仍为八句 ，字数虽然变了，却仍然属于 〔正宫•醉太平〕。
2、衬字的特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
我们来比较一下一首词的《念奴娇》和一首曲的《念奴娇》。
念奴娇•登石头城
元•萨都剌
石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，唯有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。
寂寞避暑离宫，东风辇（niǎn）路，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。
〔大石调•念奴娇〕翰林风月（第二折梅香）
元•郑德辉
惊飞宿鸟，荡残红，扑簌（簌）胭脂零落。门掩苍苔书院悄，润破纸窗偷瞧。（这生则为那）一操瑶琴，一番相见，（又不）曾言期约（似这般）多情多绪，等闲（间早害得来）肌肤如削。
曲中的小括号内字部分就是衬字。
由此我们得出：
从意义上来说，衬字往往是些无关重要的字。从音韵上说，衬字不能用于重音。
3、衬字的作用：
从上面例曲中的衬字来看，衬字的作用是：补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。
4、衬字的应用：
散曲可以加衬字，这给作者创作提供了很大的自由。由于衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的感情色彩，因而作者可以淋漓尽致地表达自己的思想感情，可以表达复杂细腻的思想感情；从而增强作品的感染力。
那么在句中的什么位置加衬字，这个有没有规律可循呢？加衬字有三种情况：
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
（1）句首加衬字：
句首的衬字可虚可实。实词（如名词、动词等），虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。我们以谷子敬的套曲〔商调•集贤宾〕闺情中的〔醋葫芦〕为例：
未加衬字前为：
锦绣文，
古样体。
衣冠济楚俊容仪。
席间唱和音韵美，
一团和气。
聪明俊俏有谁及。
加衬字后变为：
（诗吟出）锦绣文，
（字装成）古样体。
衣冠济楚俊容仪。
酒席间唱和音韵美，
一团和气。
（论）聪明俊俏有谁及。
扩号中的字就是衬字，这些衬字用在句首。
（2）句中加衬字：
句中的衬字原则上只能用虚词。也有用实字做衬字的。
例：钟嗣成
〔正宫·醉太平〕
落魄中，风流（贫）最好，村沙（富）难交。贫、富都是实词做了衬字。
这里所谓的虚字，包括情貌词“了”和“着”；助动词：“将”和“把”；副词：“也”和“又”；以及“里、般、来、这、那、他、我”等字。
以张养浩的〔山坡羊•潼关怀古〕为例：
未加衬字前为：〔山坡羊•潼关怀古〕
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
加衬字后变为：〔山坡羊•潼关怀古〕
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
即在：“宫阙万间都做（了）土”句中加了一个“了”字作为衬字。
（3）句末加衬字：
一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末。句末的衬字称为语法上的衬字，没有词汇意义。
以邓玉宾的《叨叨》有衬字，是元曲最为典型的一个特点。
一衬字
1、什么是衬字？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。
也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
如：〔双调•清江引〕有感
元•乔吉
相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕（儿）将过去。
其正格句式是五句：七五五五七句式。
大家看看这首曲中第五句的句式是不是八个字，说明其中“儿”字就是衬字，使这首曲的句式变成了七五五五八句式。
我们再看：〔正宫•醉太平〕落魄
元•钟嗣成
风流（贫）最好，村沙（富）难交。（拾）灰泥补砌（了）旧砖窑，（开一个教）乞儿市学（xiāo），（裹一顶）半新不旧乌纱帽，（穿一领）半长不短黄麻罩，（系一条）半联不断皂环绦(tāo), （做一个穷）风月训导。
这首小令的正调格式为：四四七四七七七四，共8句。 但是，加上了括号里的衬字——（贫）（富）（拾）（了）（开一个教）（裹一顶）（穿一领）（系一条）（做一个穷）——使格式变为 五五九八十十十八，仍为八句 ，字数虽然变了，却仍然属于 〔正宫•醉太平〕。
2、衬字的特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
我们来比较一下一首词的《念奴娇》和一首曲的《念奴娇》。
念奴娇•登石头城
元•萨都剌
石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，唯有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。
寂寞避暑离宫，东风辇（niǎn）路，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。
〔大石调•念奴娇〕翰林风月（第二折梅香）
元•郑德辉
惊飞宿鸟，荡残红，扑簌（簌）胭脂零落。门掩苍苔书院悄，润破纸窗偷瞧。（这生则为那）一操瑶琴，一番相见，（又不）曾言期约（似这般）多情多绪，等闲（间早害得来）肌肤如削。
曲中的小括号内字部分就是衬字。
由此我们得出：
从意义上来说，衬字往往是些无关重要的字。从音韵上说，衬字不能用于重音。
3、衬字的作用：
从上面例曲中的衬字来看，衬字的作用是：补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。
4、衬字的应用：
散曲可以加衬字，这给作者创作提供了很大的自由。由于衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的感情色彩，因而作者可以淋漓尽致地表达自己的思想感情，可以表达复杂细腻的思想感情；从而增强作品的感染力。
那么在句中的什么位置加衬字，这个有没有规律可循呢？加衬字有三种情况：
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
（1）句首加衬字：
句首的衬字可虚可实。实词（如名词、动词等），虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。我们以谷子敬的套曲〔商调•集贤宾〕闺情中的〔醋葫芦〕为例：
未加衬字前为：
锦绣文，
古样体。
衣冠济楚俊容仪。
席间唱和音韵美，
一团和气。
聪明俊俏有谁及。
加衬字后变为：
（诗吟出）锦绣文，
（字装成）古样体。
衣冠济楚俊容仪。
酒席间唱和音韵美，
一团和气。
（论）聪明俊俏有谁及。
扩号中的字就是衬字，这些衬字用在句首。
（2）句中加衬字：
句中的衬字原则上只能用虚词。也有用实字做衬字的。
例：钟嗣成
〔正宫·醉太平〕
落魄中，风流（贫）最好，村沙（富）难交。贫、富都是实词做了衬字。
这里所谓的虚字，包括情貌词“了”和“着”；助动词：“将”和“把”；副词：“也”和“又”；以及“里、般、来、这、那、他、我”等字。
以张养浩的〔山坡羊•潼关怀古〕为例：
未加衬字前为：〔山坡羊•潼关怀古〕
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
加衬字后变为：〔山坡羊•潼关怀古〕
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
即在：“宫阙万间都做（了）土”句中加了一个“了”字作为衬字。
（3）句末加衬字：
一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末。句末的衬字称为语法上的衬字，没有词汇意义。
以邓玉宾的《叨叨》为例
未加衬字前为：
皮囊包裹千重气，（韵）
骷髅顶戴十分罪。（韵）
儿女使尽拖刀计，（韵）
家私费尽担山力。（韵）
省的，[也么哥]
省的，[也么哥]
长生道理何人会。（韵）
加衬字后变为：
（一个空）皮囊包裹着千重气，（韵）
（一个干）骷髅顶戴着十分罪。（韵）
（为）儿女使尽了拖刀计，（韵）
（为）家私费尽了担山力。（韵）
（你）省的（也么哥），[也么哥]
（你）省的（也么哥），[也么哥]
（这一个）长生道理何人会。 （韵）
句末加的衬字除了上例中的“也么哥”，还有“也么天”、“也摩挲”、“也波”等等，它们虽无词汇意义，却使语气别饶风趣。
二、曲加衬字具体衬多少字才合适
关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名相同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不加衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少加衬字，那么衬字究竟可以衬多少呢？答案是：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
注意：衬字均不拘平仄
1、 衬一字，如：
〔西厢记•贺圣朝〕
元•王实甫
少甚宰相人家，招婿的娇姿。其间或有个人儿似尔，那里取那样温柔，这般才思。（想）莺莺意儿，（怎）不教人梦想眠思。
这里的“想、怎”二字就是衬一字的。
2、衬二字：
如贾仲明《金童玉女》杂剧
（立呵）丹青仕女图，（坐呵）观世音自在居，（睡呵）羊脂般卧着美玉，（吹呵）韵轻清彻太虚，（弹呵）抚冰弦断复续，（歌呵）白苎（zhù）宛意有余，（舞呵）彩云簇掌上珠。
3、衬三字：
（我为他）使尽了心，（他为我）添消瘦。（庾吉甫《凤鸾吟》）
4、衬四字：
（自从在我）山林住，（惯纵的我）礼数无。（王实甫的《丽春堂• 东原乐》）
5、衬五字：
（直睡到红日）三竿起。（吴止庵套数《逍遥乐》）
6、衬六字：
（那厮每贩的是）紫草红花。（马致远《青衫泪•红芍药》）
7、衬七字：
（写不就碧云天上）锦字书缄。（无名氏《哭皇天》）
8、衬八字：
（他醉呵晚风前垂柳）翠扶疏。（贾仲明《金童玉女•河西后庭花》）
9、衬九字：
（三行两行写长空呖呖）雁落平沙。（白无咎《百字折桂令》）
10、衬十字：
（险些儿不、忧的咱、忧的咱）意攘心闲。（无名氏《连环记•草池春》）
（当然衬字还有十几，几十不等，还记得我们在前面与大家也举过一个例子，有些曲子的衬字比曲字还多。有些衬字可多至曲字五倍以上的。
如：〔南吕•一枝花〕不伏老
元•关汉卿
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫（zhuó）不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。”
套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。
三、学习小令曲牌〔中吕•山坡羊〕
今天我们要学习一个新曲牌〔山坡羊〕，〔山坡羊〕曲牌名。北曲属于中吕宫，
1.北曲〔中吕•山坡羊〕，又名〔苏武持节〕。此调共十一句，第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱式：
×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。
仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。
平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
本曲格律较严，第一、二、三、六句必须押去声韵，第八、十两个一字句，可押韵，也可不押韵，但不能一押一不押。一二及四五句对仗，八、九句与十、十一句为扇面对。
我们先看例曲1：
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
注释：
1.峰峦如聚：形容群峰攒集，层峦叠嶂。
2.波涛如怒：形容黄河波涛的汹涌澎湃。怒：指波涛汹涌。
3.潼关：古关口名，在今陕西省潼关县，关城建在华山山腰，下临黄河，扼秦、晋、豫三省要冲，非常险要，为古代入陕门户，是历代的军事重地。
4.西都：指长安（今陕西西安）。这是泛指秦汉以来在长安附近所建的都城。秦、西汉建都长安，东汉建都洛阳，因此称洛阳为东都，长安为西都。
5.踌躇：犹豫、徘徊不定，心事重重，此处形容思潮起伏，感慨万端陷入沉思，表示心里不平静。一作“踟蹰（chí chú）”。
6.“伤心”二句：谓目睹秦汉遗迹，旧日宫殿尽成废墟，内心伤感。
7.伤心：令人伤心的事，形容词作动词。
8.经行处：经过的地方。指秦汉故都遗址。
9.兴：指政权的统治稳固。兴、亡：指朝代的盛衰更替。
此曲是张养浩晚年的代表作，也是元散曲中思想性、艺术性完美结合的名作。
古学院散曲基础班第6讲作业：
试作一首〔中吕•山坡羊〕
一、要求：
1.题目格式为〔中吕•山坡羊〕题目（自选）；
2.内容格式为一个自然段，不用回行；
3.韵依《中原音韵》；
4.题目和韵部自选。
二、曲谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
三、例曲：
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
四、注意事项：
1.一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对；
2.韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵；
3.中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
4.要求衬一字。
五、作曲步骤：
1.首先复制粘贴一个曲谱：
×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
2.复制并粘贴《中原音韵》一个韵部。
3.照曲谱、韵表填写。
4.对照曲谱，检查您的曲子。
5.使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
六、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
七、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
盘古诗联学院工作人员
顾问：倪进祥 李瑞林
总编；日月（敬金忠）
讲师；胡愛民 崔艳蕊
主编： 蔡巧灵 柯美柘 李广恒 董德苑 毕见秋 赵偲含
审稿： 马书靖 天问 蒋贵龙 凌赣文 袁谷成 姬学亮 杨秀红 张琳 俞子兰 钱秀英 刘巧英 祝红生 李晓华
诗歌；陶冉
艺术：王立云
编辑：刘建萍
制作：李凤梅 俞子兰
图片： 网络
盘古诗联学院编辑部
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