盘古诗联学院散曲讲义
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整理人：日月 宁静
散曲第5讲
曲的对仗种类及特点
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一、元曲的韵律
学习散曲，使用《中原音韵》，《中原音韵》中每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。具备如下特点：
1.平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。
曲字平声分阴平、阳平，仄声分上声、去声。 制曲时，不用去区别阴平和阳平。上声和去声的对立是很明显的，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。
2.存在平上互代现象
二、学习小令曲牌〔双调•驻马听〕
1.曲牌简介：
〔双调•驻马听〕可用于杂剧、散套，小令。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句，即“四七四七七七三七”，八韵，除1、3句可押可不押，其余六句，句句押韵。
2.曲牌格式：
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，较适合填写健捷激袅的内容。
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一、散曲的对仗种类
（一）曲的对仗种类
据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，曲词对仗的主要有如下10种形式：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
例1：〔双调•折桂令〕箕山感怀
元·卢挚
巢由后隐者谁何？试屈指高人，却也无多。渔父严陵，农夫陶令，尽会婆娑。五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。好处如何？三径秋香，万古苍波。
注释：
⑴箕山：在河南登封县东南，相传是唐尧时巢父、 许由隐居的地方。见《 高士传》。
⑵严陵：即东汉时的严光，字子陵。曾与刘秀同学。刘秀即位后，他不肯应诏为官，改名隐居于富春山。
⑶陶令：即东晋时的大诗人陶渊明，曾为彭泽令，因不满现实的黑暗而去职归隐。
⑷尽：任凭、只管。婆娑：原指舞姿的美好，此处引申为逍遥自在的意思。
⑸ 五柳庄：指陶渊明的庄园。陶渊明的宅边有五棵柳树，因自号五柳先生，并作有《五柳先生传》，所以称他的住处为五柳庄。瓷瓯瓦钵：瓯、钵都是盆盂类的容器。
⑹ 七里滩：在富春江上游，相传是严子陵隐居垂钓的地方。
⑺三径：指陶渊明的隐居之处。陶渊明的《归去来兮辞》有“三径就荒，松菊犹存，携幼入室，有酒盈罇。”之句。
译文：巢父、许由之后，真正的隐士有谁呢？屈指算来这样高尚的人并没有几个。当渔夫的严子陵，做农夫的淘渊明，只管过着逍遥自在的生活。陶渊明在五柳庄上瓷瓯瓦钵生活俭朴，严子陵在七里滩前垂钓披蓑戴笠，冒着风雨烟波。若问有什么好处，他们的美名万古流芳，世世传播。
曲中的“渔父严陵，农夫陶令，”“五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。”“三径秋香，万古苍波。”都是此首曲中的对仗部分。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，
这种对仗形式在词中已经出现，但不多见，而在曲中却常见，如：
〔越调•天净沙〕秋思
元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
〔越调•天净沙〕鲁卿庵中
元·张可久
青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢，红叶山斋小小。有谁曾到？探梅人过溪桥。
这前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
这种对仗方法并非任何曲牌都适用，它与曲牌的句式有关，〔天净沙〕，〔醉太平〕、〔寄生草〕、〔水仙子〕、〔折桂令〕等等都是常用鼎足对的曲牌。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
这种句式在辞赋中是最基本的句式之一。扇面对（隔句对）如何用在曲中的，请看例曲。
例1：王实甫的《西厢记》.第一本第四折中〔驻马听〕：
“法鼓金铎，二月春雷响殿角；钟声佛号，半天风雨洒松梢”
这就是辞赋中的隔句对，楹联和元曲中的扇面对，只是两种叫法。与骈句的区别在于少了虚字在其中。
例2：〔双调•驻马听〕吹
元·白朴
裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。
上例中，“裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。”就是扇面对。
这种形式除〔驻马听〕之外，在〔滚绣球〕〔节节高〕里也有应用。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。如：
例1：〔中吕•红绣鞋〕题小山苏堤渔唱
元·冯子振
东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景。
后三句是鼎足对，把鼎足对用于一支曲的结尾，就是救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
例1:王实甫[叨叨令]长亭送别。
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。
其中
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……
久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
这就是一曲中的首句和尾句相对的例子，就叫首尾对。
其中：
有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；就是我们刚学习的扇面对。
这种首句和末句对仗容易产生循环往复的效果。
6、连璧对
凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
例1：
〔正宫•塞鸿秋〕浔阳即景
元代：周德清
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一字来如线。
其中长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。这四句就称为连璧对。
例2：元代邵亨贞的〔仙吕•后庭花〕拟古
铜壶更漏残，红妆春梦阑，江上花无语，天涯人未还。倚楼闲，月明千里，隔江何处山。
其中的“铜壶更漏残，红妆春梦阑，江上花无语，天涯人未还。”这四句就称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
例1：〔仙吕•寄生草〕酒色财气
元·范康
花尚有重开日，人决无再少年。恰情欢春昼红妆面，正情浓夏日双飞燕，早情疏秋暮合欢扇。武陵溪引入鬼门关，楚阳台驾到森罗殿。
绿珠娇人无比，石崇富祸有余。全家儿老幼遭诛戮，半合儿帑藏无金玉，两般儿景物伤情绪。暗尘埋锦步障花边，乱蝉鸣金谷园中树。
形骸随红尘化，功名向青史标。七英雄事业真堪笑，六豪王踪迹平如扫，两下里争战图前闹。一壁厢淡烟衰草霸王城，一壁厢西风落日高皇庙。
8、两韵对
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵就叫两韵对。
下面的出句和对句均押“萧豪”韵，如：
清代孔尚任《桃花扇》结尾《余韵》中的《哀江南》套曲的结尾，宫调属于双调。
俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消!
眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！
这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。
那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。
残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿！
诌一套哀江南，放悲声唱到老。
其中的“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，”就是两韵对。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
如：见了些夕阳古道，衰柳长堤。（《长亭送别•四煞》）
大家看除了“见了些”三字外，实际上是不是合璧对。
又如：〔仙吕•那吒令过鹊踏枝寄生草〕这支过曲“曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐（zhan,上声)酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。”
其中的“曲弯弯”、“慢腾腾”、“急飐飐”、“虚飘飘”、“韵悠悠”、“骨剌剌”、“吉蹬蹬”这样的为衬字对。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字。
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，
如：元朝乔吉写的散曲小令《天净沙•即事》通篇用叠字组成：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。这样由叠字构成，称叠字对。
曲属韵文范畴，在作品中成功地运用好叠字这种修辞手法，有三点好处：
1）可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。
2）可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。
3）可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。
二、元曲的对仗特点
曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，
下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南•折桂令》），
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤•煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2、俗语入对的现象十分普遍。
如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
三、学习小令曲牌〔正宫•塞鸿秋〕
〔塞鸿秋〕小令兼用。
欣赏学习〔正宫•塞鸿秋〕
元·薛昂夫
功名万里忙如燕①，斯文一脉微如线②，光阴寸隙流如电③，风雪两鬓白如练。
尽道便休官，林下何曾见④？至今寂寞彭泽县⑤。
注释：
①功名万里：《后汉书·班超传》：“大丈夫无他志略，犹当效傅介子、张骞立功异域，以取封侯，安能久事笔砚间乎？”
②斯文：指旧时代的礼乐制度。《论语·子罕》：“天之将丧斯文也，后死者不得与于斯文与。”
③光阴寸隙：形容光阴过得飞快。《庄子·知北游》：“人生天地之间，若白驹之过隙，忽焉而已。
④“尽道“二句：灵彻《东林寺酬韦丹刺史》：”相逢尽道休官好，林下何曾见一人？”此用其意。林下，指山林隐逸的地方。
⑤寂寞彭泽县：言隐居的人很少。
这首塞鸿秋小令，以讽刺、尖锐地态度，撕破了官吏们的鬼脸，假名士的画皮。开头以四个比喻，生动地勾画出官迷、政客们的可鄙形象，投机钻营，蝇营狗苟，人格丧尽，知识分子所应有的气度和尊严，在他们那里已经荡然无存。“至今寂寞彭泽县”的有力反诘，一针见血地指出了他们的口是心非，撕去了他们的伪装，“寂寞”二字与“忙如燕”遥相对比，使高唱归隐者原形毕露。
1、曲牌简介
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。全曲七句，押六个仄声韵。
例：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元·张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
2、曲牌格式
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
3、对偶部分：此曲是一个连璧对。前四句须相对，五六句须相对。
4、〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
5、例曲：
〔正宫•塞鸿秋〕功名万里忙如燕
元·薛昂夫
功名万里忙如燕，斯文一脉微如线。光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练。尽道便休官，林下何曾见？至今寂寞彭泽县。
盘古学院散曲基础班第5讲作业：
试作一首〔正宫•塞鸿秋〕。
一、要求：
1.题目格式为〔正宫•塞鸿秋〕题目；
2.内容格式为一个自然段，不用回行；
3.韵依《中原音韵》；
4.题目和韵部自选。
二、曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
三、例曲：
〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
二、注意事项：
1.〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。五、六两句为五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
2.此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
3.韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
4.〔塞鸿秋〕适合填写惆怅雄壮的作品。
五、作曲步骤：
1.首先复制粘贴一个曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
2.复制并粘贴《中原音韵》一个韵部。
3.照曲谱、韵表填写。
4.对照曲谱，检查您的曲子。
5.使用《韵典》：分辨平、上、去！
六、曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
七、作业要求：作业完成时间为两周，各位曲友自行校验后上交，精品作业会登入讲义。
《盘古诗联学院曲系第五次作业》
〔正宫•塞鸿秋〕
1）锻炼
宁静
大妈慢走闲庭院，恋人对舞青春面。小儿紧扯风筝线，群姑妙执桃花扇。愁情尽化烟，快乐连成片，身康体健全如愿。
2）暮秋
柯美柘
断鸿枯水秋临暮，残荷败柳晨凝露。登高望远云生处，数夫负累樵薪路。远山升素光，近岭揺琼树，鹰翔自在多心慕。
3）芦苇
刘建萍
春青夏茂江州渡，医方造纸多才具，茫茫野水生丰裕，随风抖落英华絮，雪霜心境平，不慕诗文誉，银光月下颜贞素。
4）伤秋
悠然
烟村照水寒波皱，斜阳向晚归心就。云天飞雁他乡候，西风落叶离情又。临秋独怅怀，别梦频挥袖。谁人能解相思扣。
5）汴城菊会
赵偲含
宾朋齐聚皇城内，金秋十月迎花会。游人如织排成队。赏心悦目歌声沸。秋香远客邀，玉蕊流金坠。举觞对酒开怀醉。
6）近冬初雪
李文春
平明万木滴珠亮，午间千岭银毡旷。不惊天事由他降，忽来雨雪谁能挡。烟霞白鹭洲，名利乌衣巷，问君何处无波浪。
7）岳家桥镇举行半马拉松赛
何惠明
秋深气爽红枫靓，马拉松赛空前壮。健儿四海来相傍，穿山越野豪情漾。英雄故里行，百里酣歌唱，捧杯夺冠心花放。
8）山中已初冬
莫祖颖(广东)
山林到处斑斓状，平原陌野多姿样。晓晨露雾随风降，黄昏夕照烟霞挡。晚来吉水滩，灯火楼台亮，问君何日回堂上。
9）大雪
李广恒
琼花漫舞从天降，凄风怒吼穿山荡。青松挺立昂头唱，寒鸦隐匿依巢怆。窗前瑞雪飘，酒后诗情漾，凝眸远眺原驰象。
10） 暮秋
李凤英
繁花凋谢寒霜降，红枫摇落狂风荡。苍山黯淡萧条状，芳林寂静凄凉样。东篱菊綻开，北雁歌鸣唱，暮秋将过实难忘。
11） 立冬
宁静
风疏霜冷南川渡，古槐老柳隋堤路，左观右盼园中步，前阁后苑篱稀处。长枫红叶飞，傲菊黄英怒，冬临秋尽从今数。
12）至集贤镇
段志军
白云万里迎风渡，梅花一角含珠露。
车来秦岭停西路，雁思衡水飞南去。
秋光多幻景，月暗无佳句，不如温酒集贤聚。
13）彝山秋景
青青子衿
东山旭日穿彝寨，南坡牧犬追羊快。西村烟袅如霞带，北溪稚子簪花戴。篱前白菊绽，枝上红枫帅，云乡四季行人爱。
14）暮秋醉吟
日月
月骑骏马啼声碎，眼瞧大雁寻春泪。身潜竹屋窥天醉，夜邀仙女陪山睡。最愁枫叶眠，难解西风味。可怜树下红心坠。
《盘古诗联学院工作人员》
顾问：倪进祥 李瑞林
总编；日月（敬金忠）
讲师；胡愛民 崔艳蕊
主编： 蔡巧灵 柯美柘 李广恒 董德苑 毕见秋 赵偲含
审稿： 马书靖 天问 蒋贵龙 凌赣文 袁谷成 姬学亮 杨秀红 张琳 俞子兰 钱秀英
艺术：王立云
编辑： 仰望天空
制作：李凤梅 俞子兰
图片： 网络
盘古诗联学院编辑部
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