陆离的物质与时尚间，

挤着一间风度书房。

柔和的灯光并不夺目，

恍如什么梦被点燃。

百里外赶来不觉得匆忙，

带小儿街边先吃快餐；

接着有精神佳肴，等待

追梦人与八方来者分享。

梦里是诗，伴灵魂震颤，

无时不关乎生命与成长；

梦外是远方，无涯向往，

能经受风雨吹打的信仰。

乘月光走来，心态敞亮，

梦留在梦里，娓娓而谈；

师长忍不住抢先推介，

文友上前朗诵，情意深长。

几位姐妹同出发于昌山，

追人生一个梦一束光，

在市井的繁嚣嘈杂中，

可听见虚静纯粹的歌唱？

一位孕妇靠坐在门框旁，

也许要让胎儿早沐诗香？

“小女十个月我就进西藏了……”

此刻脚步声可依然铿锵？

普普通通一个初秋夜晚，

一场不发生GDP的清谈，

没有实惠，无半点熙攘，

梦里梦外风度正点点濡染……

（2023年10月13日凌晨补记）

   韶关诗坛近年新秀辈出，余玉英就是其中一位。

               1

  戽斗湾，武江河畔一个不起眼的地方，“那里不曾传奇过传奇”，像粤北无数个平常到再不能平常的村落。在我人生的某一天，突然发现这里的景那样的美，风是那样的甜，人是那样的纯，令我惊讶的是，这里的空气，竟然饱含着诗的韵味。

   于是，我记住了戽斗湾。

   余玉英就出生在戽斗湾。余玉英的父母，不知道脚下的这片沃土，会孕育出一位诗人，不知道自己的这个女儿正逐步走上粤北文坛。

     

                    2

   余玉英写诗，基本没有功利，而是一种自觉。

   余玉英给人的印象，“玉出天然，天然的没有雕饰，浑金玉璞，清醇善良。”（周春泉《玉撷石英出天然》）

   出身平寒，没有任何的背景与靠山，找一份工作都是靠自己凭实力考取。生活在最底层的农村。

   但当她走上三尺讲台，当她看到嗷嗷待哺的莘莘学子，她的激情被点燃，以致于被安排在机关，也要申请回到边远的乐昌秀水。

   同时被点燃的，除了致力于做一辈子老师的恒心，还点燃了一颗诗人的梦，于是这十一年来，她与诗结缘，与诗同行，还“径直到诗境中去生活”。

   我羡慕余玉英的遭际和境遇，更欣赏她坚强顽强的意志力。

   秀水离她的家遥远，路途辗转，回一次家七拐八弯，连男人都觉得难，但她没有抱怨，而是把这种清苦当作历练。

   层叠的梯田，潺潺的流水，朗朗的书声，都成为一种滋养。

   山里的夜，犄角旮旯的鸣虫，本来是一种孤独与愁苦，可余玉英硬是随意就把它转换成诗意，诉诸笔端。

   在她的第一本诗集《乘月光走来》里，随处可见她对秀水，对乡村，对学生的爱。她的爱，是那样的细致，那样真诚，那样醇厚。她的这些爱，像跳动的山泉，汩汩地流动在她的诗行里。

   有时候，我真想成为秀水乡村小学的一名学生，坐在课室里，听她娓娓而语。

   确实，有一位诗人，尤其是年青的女诗人做自己的老师，是人生多么幸运的事情！

   我曾不止一次到过秀水，秀水的隔壁就是湖南宜章的迳口镇，那里有写《春天的故事》的王佑贵。是那里的山川之秀孕育了王佑贵，有时候我也想，余玉英也许去对了秀水，是一方土地养一方人啊。

   后来，因为优秀，余玉英也被调进了城；又因为优秀，二十几岁就被广东省作家协会吸收为会员，且已经做了几年五月诗社的中层干部了。

                     3

   余玉英的诗，不搞大的题材，搜遍两本正规出版社出版的诗集，几乎看不到与政治相关，与大趋势相关的诗行。偶尔有一些应节应景的作品，很少，很低调，看不到风向与印记。今后有没有不知，不知桂汉标老师有没有跟她谈论过这一层，我肯定没有谈过，毕竟余玉英还年青，今后的日子还长。

   如果说，第一本诗集，余玉英是生活在一个相对封闭的小我世界，第二本诗集《梦留在梦里》则有了一些改变，从诗题的命名就可以感触得到。如果说余玉英在第一本诗集里，是用相机记录一个个工作、生活的镜头、画面，缺少的是解剖与装饰，而她的第二本诗集里，她就已经开始运用高精度摄影设备和技巧来反映生活和人生了。

   个体的人，无不打上环境的烙印。余玉英的诗，是有很明显的粤北印记的。她笔下的山水田园，风土人情，是我熟悉的，她的许多诗，读一读，就会勾起我对粤北山村、粤北风情的记忆。在普通眼里极其普通的风景与事物，哪怕惊鸿一瞥，余玉英都能看出个所以然来，并抓住闪光的一点，挖掘出出人意料的内涵来。在她的笔下，粤北的山水更美了，粤北的人情更浓了。

   余玉英的诗，大多选取一个点，甚至是极其细微的点，着眼，起笔，行文，倏忽间收笔，不展开，更不铺陈吟哦，因而短诗居多。可言有尽而意无穷，花最少的笔墨撩起人们一个个敏感的思绪。余玉英对景，对事，对人的抓取和分析解剖是精准的。她摆事实，但不怎么“讲道理”，有时候真想读到她的鞭辟入里，看到她展露她的高深层次，可惜没有，她太惜笔墨了。慢慢品味，发现这才是余玉英的高明与狡黠，这是比一个“一览无余”“好话说尽”者好了不知多少的苗子。

   粤北山城被称为“诗城”，女诗人不少，余玉英是其中我欣赏的佼佼者之一。

   余玉英毕竟是女人，为人妻，为人母，真正的上有老下有小。

   在第二集的134首诗歌里，与第一集比起来，以“我”的角度和身份出现的差不多多，但心境已经绝然不同了。

   写自己，而且很真实地把一些“小心思”抖露出来，小资的成分少，小女人的成分重，可没有怨，没有愤，吐露心声，却“淡如白水”，不伤心，不伤己，更不伤人。余玉英的把控力极高，自我消化能力极强。文字的记录，永远不会成为情感的累赘。用诗的语言去宣泄个人的情绪，是一件很美妙的事情，余玉英做到了。

   每到一地，余玉英会留下诗行，把风景的美，人文的美，感受，然后告诉大家。

   她的审读能力不一般，去到西藏，虽是走马观花，可她感受比一般人要深，一连串的藏区符号和理念若然之上，给人以朝拜的震撼与流连。

   余玉英的细腻，“一粒鸟鸣啄亮晨光”，在诗行中充分体现。

   余玉英参加诗社和其他社会公益活动，始终是微笑而腼腆的，从来不争着说话，从来就是一个谦虚好学的学生模样，“时光渐渐，曲水流觞”。

   余玉英的关注，逐步高远。

   余玉英的诗行，逐步灵动。

   很欣喜，很欣慰，我们看到了一个诗人在成长，在快速成长。

   如果我是编导，我会把余玉英的诗改变成一幕幕短剧，甚至以余玉英为原型拍一部篇幅不短的青春励志连续剧。

                    4

    余玉英的诗，暂时还归不到什么派别，个人风格也还在形成中，但她的表现力，她的思辩力，就像春雨天的植物，正在拔节茁壮。

   从我这个角度看，余玉英还可以把诗写长一点，还可以把自己的内心吐露多一点，还可以在熟悉的乡村乡土方面多下点功力，形成一个诗歌的乡土系列。

   我知道，余玉英在读更多相关的书，努力把知识面和基础弄得更深广一些。

   作为教师与诗人的双重身份，也应该多关注时事，除了“匹夫有责”的古训，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（白居易的主张）。

   作为文人，手中要有一把剖析社会的手术刀。

   当然，最希望的是，在此基础上，余玉英写出更多的思想性、艺术性都经得起时间和读者考验的作品，我想，一定会的。

   余玉英已经是一位诗人，已经在诗境中生活，愿你在诗境中飘逸飞舞。

    （2023，9）