【西部风微刊】特稿：“小说、散文、诗歌的基本知识”讲座

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23-10-13 17:30 37134阅读

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文笔精华文学创作基础讲座第五讲：

“小说、散文、诗歌的基本知识”讲座

——铭记与思索

文:周琪卿摄:夏梅珠

由昆山花桥镇社区教育中心主办、昆山花桥经济开发区文化交流促进会承办的《文笔精华》文学创作基础讲座第五讲，于2023.10.11日，在花桥巷浦路188号印象秀水半岛酒店举办。

（作者周琪卿与科普作家丁罗蕾在开讲会上留个影）

本次讲座，由《上海文学杂志社》高级编审、中国作家协会会员张斤夫先生主讲，中国散文学会会员、上海市作家协会会员、《文笔精华》杂志、《双城人文》杂志主编朱超群，以及安徽省作家协会会员、作家林建明为主讲嘉宾。

（教师作家周琪卿在开讲会上记笔记。）

讲座特约中国作家协会会员、中国散文学会会员、中国诗歌学会会员、省市级作家协会会员和写作高手沈裕慎、袁育美、韩骥、袁德礼、管志华、丁萝蕾、刘俊国、闲语、施永培、钱坤忠、费荣长、徐一化、沈志强、倪夏明等，以及当地文学爱好者三十余位，躬逢其盛，到场聆听期待已久的“五讲”。

中国作家协会会员，上海文学杂志社高级编审张斤夫先生，是本次讲座的重要主讲人。年届86岁的张斤夫老师，在文学界拥有崇高的地位，长期的《上海文学》编审工作，因其阅稿无数，坚持正确的文艺大方向，他发现、扶持、帮助了很多文艺青年和文坛名家，对小说创作见解独特，备受赞誉和推崇。

他快人快语，突出重点，直击人心：“你的小说不能成功发表，我问你，你模仿了吗？小说创作就是要从模仿开始，请大家大胆模仿，深入模仿！”一石激起千层浪，一股清流喷涌而来。此话怎么讲？

大作家张斤夫，他对于小说从模仿到创作成功，颇有心得。

他强调：模仿是小说创作的重要环节。把名著、优秀的作品，反复阅读、揣摩，读懂、领会其中立意、结构、语言等优势和奥妙，才能融会贯通，运用到自己的创作中来，也就是说，旧瓶要装新酒。

仅仅限于模仿，是无法取得突破的。必须首先界定模仿与抄袭的本质区别，其中有的是创作的方法和技巧问题，有的是思想认识问题

而抄袭，是思想意识在泥潭里打转，只是机械地重复，只在一个平面回旋，毫无拓展。

只有具有独立人格、独立思想的人，并能将不同于前人的、能深切体验的时代情感，有机地融入自己的作品中，才能获得模仿的成功。

突出的设问，启发式的讲述，讲座现场，主讲嘉宾张斤夫的演说，激情洋溢，听者顿觉文思泉涌，兴趣盎然。

嘉宾朱超群，也是《文笔精华》微刊、杂志，以及《双城人文》杂志的编审，他结合自己小说创作的体会，与张斤夫高级编审配合默契，开始了轮番论述，他们从模仿到创作的关联出发，讲述小说创作的方法与技巧，并重点讲解模仿名人小说技巧、故事情节等方面的内容。

朱超群说，张老师说的学习，是为了更好地借鉴。经典作品、名人作品，能够流传至今，总有它的过人之处。

初学小说写作的时候，他也不得要领，不懂学习。以为学习就是读过、想过了就可以了，追求的是数量的多少，也不懂得模仿，只是努力地把生活中感人的故事写下来，结果写了一百多篇小说，结果只发表了几篇。现在回想起来，正像张老师分析的那样，能发个3到5篇，就相当不错了。

因为初学跳过了模仿的阶段，小说写作无技巧，而偏偏技巧决定了形式美。写小说不是记录生活，无技巧，没有形式美，就没有人感兴趣，不想看。

通过学习，有了写作的技巧，也就是有了写作的方法，才能对现实实体性和过程性的描述，上升到小说的形象，才能达到事半功倍的效果，达到无限宽广的艺术境界。

张斤夫再次强调学习的重要性。他认为读书的过程，也是写作的过程。当他精读一本好书，每到精彩处，他就用卡片写下读书的感受，还有他的感悟，好的段落反复看，反复体会。精读一本书，吃透它，才能进入书的境界，学到真功夫。

而这些读书笔记，也是自己的创作，整理、加工后，就真正地成为自己的东西，对写作大有好处，模仿、借鉴的到来，就有了通畅的路径！

朱超群在这方面也有很多的感触。他仔细研究了法国作家莫泊桑的小说，如《项链》等，他的小说以小见大，故事情节跌宕起伏，耐人寻味。俄国作家蒲宁的小说《新路》等，却以诗意的语言、形象、心理描写为主。他是偏重于莫泊桑的小说阅读研讨，普宁的小说，只是浏览即可。

喜欢的作品，必须花时间精读，反复读。了解作品的风格、流派，还有结构、语言等特点，以便于学习借鉴。

张老师接着送出金句：选喜欢的书，不必多，就几本，坚持长期研读，必有收获。

张斤夫高级编审以自己的创作经验为例，讲述了如何构思故事情节、塑造人物形象以及营造氛围等方面的技巧。他指出，一个好的故事情节需要有起伏、冲突和高潮，这才能引起读者的兴趣和共鸣。同时，他也强调了在创作过程中要注重细节的处理，细腻的描写可以让读者如临其境，深入其中。

有关模仿的论述，朱超群谈到阿城的作品《棋王》，实则是模仿奥地利作家茨威格的作品：《象棋的故事》，当然，也有本土名著《水浒》《红楼梦》等作品的影子和鲜明的语言风格。

但是，《棋王》虽然脱胎于中外名著，但它又是中国现代的作品，他的人物思维是现代的，中国的，而不是停留在《象棋的故事》中的时代，《水浒》《红楼梦》等作品的时代，这是对于模仿本质的最具体生动的诠释范例。

两位嘉宾讲解结束，但大家的思维空前活跃。嘉宾和大家简明活跃的对话，让人意犹未尽。

小说创作中的模仿，就其深刻的哲理，我们会想到“螺旋式上升”的形象比喻；根据它丰富的内涵，我们也可以说：模仿就像攀岩，先踩着前人的肩膀，开始往上攀爬，很快发现，除了攀爬，已无退路可言，只剩下跌落和向上两个选项。只有努力向上，甚至拼尽全力，才能到达高处的安全平台。

为此，高级编审张斤夫先生，敢于大喝一声：写小说，“你模仿了吗？”学习创作的方法与技巧，对于我们今后的写作将会有更多的启迪帮助。

讲座嘉宾安徽省作家协会会员、著名作家林建明，讲述他淳朴感人的创作思路和实践经历。

因为爱好写作，林建明五十四岁时，重新提笔码字，五十七岁时出了一本书。

他的老乡林清平，当了记者出了书，让他深感意外。1985年，他们一起创办《莽林》文学社，出过一期同名油印刊物，也曾把文学当成自己神圣的爱好。

迫于生活的压力，他离开家乡外出打工。知道林清平仍然还在家乡坚持自己的文学梦想，他决定要开始写作。

林简明首先改变QQ空间，微信朋友圈，去除吃喝玩乐内容，接着开始退群。沉静下来的他，探索写一些与往日不同的文字。当年在《枞阳杂志》公众号发了第一篇文章时，还有人笑话他想当作家，其实他只是想实现一个小愿望：将自己的名字变成铅字。当时也不知道怎么写文章，也不知道去什么平台上发表文章，甚至不知道自己写的归属什么题材。

直到他写了以出生地程家墩为背景的系列文章：《想起同龄的大勇子》，《桃子》，《小太太家的桃子》，临江文苑的主编、长白山作协的渊子老师给他点评：“许多作家出名的作品都是以自己家乡为写作根据地的，昨天我读莫言最近写的一篇小说，还是写他家乡山东高密儿时的伙伴，还是写的那么好。林建明是安徽人，一直在写自己的家乡程家墩，而且似乎总也写不完，这个写作方向无疑是正确的，和于树刚一样，一南一北，异曲同工。”这个点评，给了他深刻的启示。