《一起来学格律诗》之三

对仗

文/丰树

在我国最早的诗歌总集《诗经》中，就已经有对偶的句子出现了。两句字数相等，结构相似，音韵美妙，朗朗上口。

昔我往矣，杨柳依依。

 今我来思，雨雪霏霏。——《诗经》

1、什么是对仗？

对仗是格律诗词及对联中写作中运用的一种特殊修辞手法，上下两句字数相等，同一结构位置的词语须词性一致，平仄相对，词意相关或相对。对仗句式整齐，音韵和谐，悦耳动听，富有独特的意蕴效果和音律之美。

2、律诗中对仗的位置

在律诗中，律绝没有对仗要求，可对可不对。但五律或七律则要求中间两联必须对，即颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）必须对仗，首联和尾联可对可不对。

也有几种变体，如只颈联对仗古人称为“蜂腰体”，只首联和颈联对仗，古人称为偷春体。但变体非正体，暂不考虑。

3、对仗的要求——词性一致，平仄相对

在律诗中，诗词上下句同一位置的词语须“词性一致，平仄相对”，并力避同一位置的重复词语。

（1）平仄相对。如：渭北春天树（仄仄平平仄），江东日暮云（平平仄仄平）。

（2）词性相同。词性相同指名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。

（3）词意相关或相对，忌相同。词意相对如天对地，来对去，多对少。如果旭日对朝阳、史册对汗青词意就相同了。

4、对仗两忌——合掌与同字

（1）忌合掌。合掌是诗病的一种，可以分以下两种情况。

a如果上下两句从同一个角度说同一个意思，那就是多余与重复，就是合掌了。

如：蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽，用蝉噪与鸟鸣反衬静谧的氛围，两句意思表达重复。

而“海阔凭鱼跃；天高任鸟飞”，虽然两句表达的意思相同，但不属于合掌，因为海阔对天高，鱼跃对鸟飞是正对，是从不同角度来阐述同一个寓意，所以不是合掌。

b结构合掌，即颔联和颈联这两组对仗句结构形式完全相同，使得两联缺少节奏变化。在一首律诗中，中间的两联是最出彩最让人关注的地方，若结构相同，会显得句式呆板，整首诗不灵动少变化。

如唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》一诗中颔联和颈联：

云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

云霞/出/海曙，梅柳/渡/江春。淑气/催/黄鸟，晴光/转/绿苹。句子结构相同，缺乏变化。

而王维《山居秋暝》中二联：

“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”则不同，生动活泼充满意趣。

（2）忌出句与对句中用同一个字，即同字相对。

5、工对与宽对——“工对”不是褒义词，“宽对”更非贬义词

（1）工对又称严对。要求出句和对句的句式相同，词性相同，词类相同，是一种工整的对仗。

比如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。“两个”“一行”均为数词类，“黄“与”白“均属颜色类，鹂”“鹭”均属鸟虫类，鸣翠柳和上青天不能说很工。可见工与宽常同时存在。

（2）宽对，要求句型相同、词性相同，不要求词类相同。如“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”。“青山”与“白铁”词类不同，但词性一致，字面相对。

“工对与宽对”常常同时存在，在诗词创作中，“工对”不是褒义词，“宽对”更不是贬义词，从修辞的角度看，宽对比工对更具有难度，往往更富有艺术魅力。

6、对偶与对仗的区别

对偶是一种修辞格。两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。

例如：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。” 两句平仄不相对，同一结构位置都重复使用了“天下”、“之”、“而”，所以属于对偶句。再如：青箬笠，绿蓑衣。

对仗是诗词和对联中常用的手段，在对偶基础上，要求上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避重复字。

例如：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。” 对得极为工稳，是最典型的对仗句。

渭北春天树，江东日暮云。——杜甫《春日忆李白》

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日五首》

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊《寓意》

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》

（未完待续）