李增山 1945年出生，河北平山人，大校军衔。曾任中华诗词学会常务理事、北京诗词学会常务副会长、《北京诗苑》主编。出版《李增山诗词选》《茶轩说诗》等多部诗词集、诗论集。为《诗词中国》经典名家之一，入选《当代诗坛百家文库》，曾三次获“华夏诗词奖”及2022年度“中华好诗词”奖第一名。
细节最是感人处
现在诗词创作中，很多人推崇、追求神韵，重虚而轻实。强调诗意的升华，这没错。但诗的魅力在于能够感动人，在感动之中受到教育。诗中最感人处在那里呢？在细节。细节是实，是感情的生发地，是虚的根基。有了它，才能喜而使人欲狂，悲而催人泪下。李志新《工地打工者夜餐》：“夜静楼间月，灯昏酱拌葱。抬头望新厦，低头抿一盅。”此诗写得很有神韵，很是空灵。它并未把打工者心中的酸甜苦辣道个明明白白、清清楚楚，然而，读者却能从他们那“抬头”、“低头”两个动作细节中，完全体会得到。若无这两个细节，则虚无实据，让人难信矣。鲁迅《所闻》：“华灯照宴敞豪门，娇女严妆侍玉樽。忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。”结句具体生动地表现出侍女内心极其痛苦却又不能流露的情景，就象电影里的一个特写镜头，读来感人至深。笔者《回乡探老母》：“少年戍边去，到老始回乡。望眼嫌家远，归心觉路长。孤村刚入目，热泪已沾裳。不等柴门进，隔墙先喊娘。”写得是实了点，诗意的升华不够，但“隔墙先喊娘”这个细节，还是感动了不少我的老战友和诗友。因为他们也有同样的亲身经历和感受，就像写自己。
灵才二气兼而诗
何谓有诗才？曰：“有写诗的灵气加才气也。”所谓有灵气，就是对事物比较敏感，容易产生他人难有的灵感。所谓有才气，就是有学问、有才华。有灵感才能为诗，有才华方能写出好诗，二者相辅相成，不可或缺。灵气与才气的关系，也就是灵感与修养的关系，或曰顿悟与修炼的关系。灵感来自书外。有修养的人，必须到书外找灵感。整天抱着书本，满脑子古人的东西，食古不化，不深入生活，自己的智力开发不出来，灵感焉来？灵感者，兴会也。融景才能兴怀，情来才有神会。顿悟启于修炼。笔下诗乃心中诗之天然流露，心中诗就像火山里的岩浆，一旦有了条件就会爆发。单凭灵气，不懂得厚积薄发的道理，不懂得茅塞顿开那一刻来之不易，不懂得神来之笔来自何处，灵感是很难惠顾自己的。宋代吴可有一首论诗的诗，讲的就是这个道理。诗曰：“学诗浑似学参禅，竹榻蒲团不计年。直待自家都了得，等闲拈出便超然。”刘章先生有《晚秋山中》诗，曰：“山色转苍凉，黄花开未了。秋风吹客心，落叶乱归鸟。”他说这是他“半生的观察，一瞬间得诗”，十个字道尽写诗之禅机。诗有深浅之分、好次之别。有灵气而无才气，可以写诗，也可能写出一两首好诗，但不可能写出太多的有深度的好诗来。
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