长短句与齐言句相比较更能抒发复杂细致的感情。

     正如明代王骥德在《曲律》中所说“只是五七诗句，必不能纵横如意”。“夫诗之限于律与绝也，即不尽于意，欲为一字之益，不可得也”。明代的张琦也在《衡曲麈谈》中说道“绝句少婉转而后有词”。

     词调在最初开始阶段，有好多都是从律绝中的长句化为短句或添加短句而形成的，那些五字句、七字句较多的词调大多都是。比如《渔歌子》——西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。就是把绝句的第三句七字改为两个三字句，情感表现就灵动了许多。但总体上还是齐言较多，所以在情感表现上还是多为闲适，激动的意味还是少了些，但就是这样，据说在当时引起轰动竞相模仿，连日本天皇都跟着仿学。可到了苏轼的手里，他把第一句改成两个三字句成了另一格，也还有第一句和第三句都改成三字句的，也可称为又一格。

      在较早的词作中，再看五代十国时的王衍那首《醉妆词》：

      者边走，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯酒。

     这是王衍自创的词调，如与五绝的句式相比较，两处两个三字句都是由五字句改成的。词虽很短，但内容极写了恣意游宴的乐趣，两处两个三字句的复沓，似可感到王衍搂扶着宫女那醉步摇摆、得意洋洋的神态。加之用“者”来替代“这”，更有醉酒说话不清楚的意味。而如都是五字句，就没有了这样摇摇摆摆的情感韵律了。

     再看王衍的另一首《甘州曲》：

     画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。

     这是依教坊曲而作，其中“三字句”抓住关键词来简写，最能体现诗句的凝练。如在舞台上表演，前面三个三字句，似可看到这位风流君主从各个侧面在观赏美女，如加间奏音乐也可渲染氛围，同时也为演员表演所需时空创造了条件；而美女呢，似乎也在其间转动着腰身展示着自己的姿容以博得青顾。——三字句连用还真有这模情拟态的可能！而后面的“可惜许”三字句，我感觉是“哎哟哇”口气语的转化，显示出对这样美女流落风尘的惋惜。我这样的一“感觉”，就可以与唐宋时的一些词论家说的“三字句是由‘贺贺贺”的虚字填实而来相关联上了。

     另外，如《调笑令》《如梦令》《南乡子》等调中的二字句也有“啊哈”、“哎哟”转化来的可能。这些短句，特别是三字句，放在开头可以“起”，放在长句之后可以“和”，有的同时还兼有承上启下的作用。

      请看《渔家傲》就是在第三句后面加上一个三字句，承上又启下的：

      塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

      这是范仲淹的词作，就句式来说就多了一个三字句是不是比律绝的齐言要灵动多了。《渔家傲》的上下片完全是叠唱，也就是说下片没有换头。

      三字句在词调之中最为活跃，配合长句用的也最多，可起、可承、可转、可合，可单用、可连用，就看情感表现的需要了。

     《十六字令》的句式变化最大：

      山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

      但其中的起承转合一样不少。

     我们再来比较一下同一内容的诗词，但因运用的句式不同所表现的情感有着怎样的不同。先请看敦煌曲子词中的《菩萨蛮》：

      枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。

      与它相比较的是汉乐府民歌《上邪》：

     上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。

      ——内容都是表现妇女对爱情的忠贞，比喻用的也都一样，可是前一首基本是七、六、五、七的长句，在情感表现上就不如《上邪》二、六、五、三、四、四、三、三、五短长句配合来得更加的强烈。《菩萨蛮》已经是词调，可因为它的句式还都是长句，似乎词中的主角是一位较有知识的女性，其“誓愿”也是在“枕前”发的，比喻虽多，但较为整齐的句式使得情感表现多少有些温文尔雅。可《上邪》就不同了，一开头就用口语似的二字句喊了出来“天哪”！悲从衷来，一下子给人以震撼。长长短短的句式更符合这一位已被抛弃失去爱情的性格爽快泼辣的农妇，对爱情、对情人如痴如狂的精神状态，更符合这一妇女痛说陈述时的语气声情，应该有的内在的情感韵律就在这短短长长的句式之中表现出来了。

       再以苏轼的《江城子》与元稹的《遣悲怀》相比较，都是悼念亡妻的诗作，但由于所用的形式不同情感表现也有所不同：

     十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。

      都是大诗人、大文学家，内容是一样的，可形式一个是长短句，一个是齐言诗，可以明显地感到长短句在表达情感上更胜一筹，委婉曲折、一唱三叹。其实呢，长短句配合使用正符合在生活中人们情绪激动时的真实表现。 

      长短句的声情表现还可以举出多种形式的诗词作品，可限于篇幅只能就此打住。但总体上来说句式长短的声情表现规律一般为：长句长于叙述，短长于激情，长短句相配合更能表现曲折、复杂、激动之声情。