本期作者：
姚东红 姚金鹏 姚仁俊 姚国尹
姚小龙 姚伟民 姚焕其 姚新胜3
姚鹏飞3 姚明宏 姚继林 姚又兴
姚一鸣 姚荣滔 姚吉柱3 姚铁军
姚东红（安徽）
叠翠深山依水居，无香无果又何如。
经霜历雪年年有，不变君心立本初。
咏竹
姚金鹏（甘肃）
心虚皮厚根深细，烈火焚烧腰鞠躬。
博取世间君子席，可悲有士欲随同。
咏竹
姚仁俊（安徽）
绿叶青枝与众同，虚心有节世人崇。
卓然名列四君子，更有岁寒三友风。
竹
姚国尹（广东）
纤腰笔挺志凌云，甲刃披垂堪卓群。
雪砺千番尤有节，赠人荫翳隔尘纷。
绿筠
姚小龙（陕西）
通幽曲径入竹林，多少春秋未了因。
翠叶青荫直向上，一生到老总虚心。
咏竹（通韵）
姚伟民
岁寒君子坡边立，风雪交加挺又坚。
为护山林何惧苦，一心守望默无言。
咏竹
姚焕其（广东）
虚心守节被题诗，不惧风霜不说辞。
赞语全凭乡梓认，自家静静转亲知。
竹
冰欺雪压竹头低，骨断筋开叶坠泥。
待到一朝红日起，葱葱郁郁与天齐。
清竹吟（三首）（通韵）
刚骨直节迈世尘，吐苞自负步云心。
端居顺养仙真气，何待舟车枉扣门？
蟬蜕蛇脱自百寻，剑拔直遂赖灵根。
风欺雪虐浑平淡，十载终成鼎甲鳞。
阆丘不忍无竹对，玉第皆合有凤盘。
移取几多君子友，好教昆后斗冰寒。
题残竹
姚明宏（安徽）
阶前斜倚风中竹，叶落枝残鬓上秋。
形失容消真似我，嶙峋瘦骨满霜头。
咏望江楼玉竹
姚继林（成都）
府河之畔望江楼，女校书笺玉竹揉。
凤尾细腰多婀娜，香妃粉黛更娇羞。
盘根错节千丝缕，翠叶空心一贵侯。
自古文人均赞誉，放歌再唱举金瓯，
注：女校书是唐朝的官位，也是女诗人薛涛的别称，薛涛笺是她用竹子制作的。
咏竹
姚又兴（广西）
滿园修竹显风流，不染纤尘翠貌稠。
若水虚心情带笑，清茎通中淡无愁。
连根岂惧担惊险，聚叶何须掩月羞。
四季长青身玉洁，冲天绿海梦悠悠。
咏竹
姚一鸣（湖北）
分类无缘归木本，拱泥剥箨树高标。
堂边观景杜工部，纸上抒怀郑板桥。
凛冽风吹非改色，倾盆雨打不弯腰。
吾侪崇圣扬宏志，冲出云层越九霄。
咏竹
姚荣滔(江西)
夏耐骄阳冬傲雪，朝含雨露夜迎风。
虚心劲节超凡俗，翠叶繁枝映碧空。
破土披坚凭毅力，遮阴避暑有奇功。
修身养性真君子①，世态炎凉谈笑中。
注：①《幼学琼林》：竹称君子，松号大夫。
竹韵悠然疏影远，节枝潇洒出尘瑕。
不随俗气容颜圣，却有凌云富贵嘉。
静对明山添翠幕，闲裁白日罩青纱。
何人解得幽栖意，时把新诗咏九葩。
竹林霞想
姚焕其（广东）
倚竹比如何，它高三丈多。
既能无俗念，亦可纳烦河。
翠色清如玉，涛声荡似歌。
一生维护节，获赞更婆娑。
咏竹
姚新胜（深圳）
爱此靑青竹，枝竿绿叶姣。
破岩根越固，烂土乐逍遥。
雨出龙鳞壳，春生风尾梢。
虚心高志节，刚挺入云宵。
竹
姚吉柱（山东）
疏姿迎日立，倩影叶青青。
直节琼枝韧，虚心玉竹荣。
柔柔临水榭，袅袅对松亭。
三五澄明月，交辉翠画屏。
咏竹
姚铁军（河北）
幽篁梢月明，修竹向天擎。
瘦骨丹心意，虚怀素志情。
劲枝闻露冷，高节见风清。
老干知何去，新芽复此生。
咏竹
纤纤河畔竹，日日处清幽。
炎夏添阴爽，常来白鹭留。
一斛珠•竹
姚先辉（湖南）
荒坡雅院。婷婷玉立寻常见。虚怀亮节英姿倩。交友松梅，协力冰霜战。
篁干房子犹作箭。笋芽可口呈佳宴。菜篮床席皆称善。墨客文人，诗画千秋羡。
忆秦娥 . 吟竹
姚作意（湖南）
英姿绝，虚怀亮节豪情烈，豪情烈，扬威秀澈，气昴天阙。
松梅挚友坚如铁，齐心耿挺驱霜雪。驱霜雪，遂春秋悦，享同凉热。
竹（新诗）
姚吉柱（安徽）
你是瑶台阆苑遗落的一株仙草，
为万年尘世增添一抺绿色。
明月斜依在你的肩头，
辉映篁林深处的酥手。
任琴声悠扬，
飘到遥远的地方去。
我循着歌声，
奔波万里寻找那袅袅仙乐，
却一下走进了故事里。
我听到嘤嘤地抽泣，
触摸到你身上斑斑的血泪。
那双双淑女翩翩起飞，
到繁华柔婉的金陵落戶，
幻化成多愁善感的姑娘。
蛾眉双蹙，捧心拜月，
用生命演绎千古绝唱。
我只是一个读者，
却被故事的情节深深打动。
我日日夜夜为你祈祷，
却听到了
那一声声叹息。
姚新胜（深圳）
叠山书院弋城西，壮烈诗篇壁上题。
留取丹心存浩气，忠肝一主血鹃啼。
水转峰回流厝地， 紫云山涧鲤鱼溪；
五弯六曲穿村过，百态千姿万尾鲤；
池畔溪边人相聚，彩鳞闪耀竞相觅；
咏竹
姚永忠（福建）
大自然的精灵
静卧冰天雪地中汲取能量
征冰为友护心脉
煮雪为酒
悄悄谋划春之歌
十面埋伏中成功创举
戏云，耍雾
不是贪玩
那是太极真传
搏风成坚，汲雨而长
循序渐进的
一节一节参天
人之概模啊
你说呢
对仗和摞眼
文／姚吉柱
提到律诗，就会想到对仗，因为一首成功的律诗首先来自好的对仗。
对仗就是对偶，象仪仗队那样整齐地对列。这就要求应对必须工整，也就是说主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，名词对名词，动词对动词，并且词义相同或相反，这样才严谨工整。
但有一个问题，就是中间两联都按一定格式写，音节就雷同，读起来一个味道，影响作品的质量。于是古人想到了诗眼，诗眼就是一句中最有分量的那个字，在这里往往指一句中的单字，而这个单字都在尾字或倒数第三个字，所以避免上下两联音步雷同，只要把上下两联的诗眼错开就行，这样既可以避免诗式雷同，又可以避免摞眼。摞眼就是上下两联的诗眼位置相同。所以处理音步相同的过程，也就是处理摞眼的过程。一般说，上一联的音步是（2）221.下一联的音步必须是（2）212.反之亦然。
写诗的过程就是追求完美的过程，古人之所以用这么多标准来约束作者，就是让作品既具有可观性，又有可读性。意境优美，诗意悠远，又铿锵有力，琅琅上口，才是对一首好诗最终的定义。
换一换
