洞庭湖，古称云梦、九江等，因湖中洞庭山（即今君山）而得名。洞庭湖古代曾号称“八百里洞庭”，是中国传统文化发源地。湖区名胜繁多，位于洞庭湖畔的岳阳楼因宋代范仲淹的《岳阳楼记》更是驰名天下。此楼现矗立于岳阳市古西门城头，临洞庭，吞长江，气势雄伟唐代五首写洞庭湖的诗，你认为哪首水平最高？，其前身为三国时期东吴将领鲁肃的阅兵楼，距今已有近1800年历史。古代文人墨客、迁客骚人临洞庭、登岳阳楼必吟诵一番，尤其以唐代以下几首写洞庭湖的诗最为著名。下面一一介绍，最后综合看一下哪首水平最高。

    第一首： 登岳阳楼

      “昔闻洞庭水，今上岳阳楼。”作者对游览洞庭湖心念已久，今天终于如愿来到洞庭湖，登上了岳阳楼。这是一个漫长的等待，经历安史之乱的沉郁心情能否在登楼远眺中暂时放松呢？“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”杜甫看到的大地在吴楚间裂开，日月也沉浮在八百里洞庭之间，诗人笔下的洞庭湖是多么壮观呀，只有博大的胸襟，才能写出这样大气磅礴的诗句。“亲朋无一字，老病有孤舟。”由眼前景想到自身的处境。在这么浩淼的湖水之间，一叶孤舟是多么渺小，亲朋杳无音迅，自己又身疲力竭、疾病缠身，在天地间显得如此的微茫和无助。“戎马关山北，凭轩涕泗流。”联想到时局，诗人感慨身世的同时，忧国忧民之情不由自主流露于笔端。杜甫的伟大在于，他时刻把自己的命运跟国家的命运联系在一起，在登上岳阳楼时，看到的不仅是风景，还看到了时局。此诗情景交融，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。清高宗敕编《唐宋诗醇》评价此诗："元气浑沦，不可凑泊，千古绝唱。

第二首： 望洞庭湖赠张丞相

                    唐 孟浩然

      八月湖水平，涵虚混太清。

      气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

      欲济无舟楫，端居耻圣明。

      坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

      创作背景：此诗当作于唐玄宗开元二十一年（公元733年）。当时孟浩然西游长安，张九龄任秘书少监、集贤院学士副知院士，后张九龄拜中书令，孟洁然写了这首诗赠给张九龄，目的是想得到张九龄的引荐。

      “八月湖水平，涵虚混太清。”这两句写目之所见风静波平，蔚蓝的天空倒映在洞庭湖浩渺的湖水中，天水一色，浑然一体。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”蒸腾的水气从云梦大泽升起，汹涌的波涛似乎把岳阳城都撼动了。这两句写得很有气势，但与“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”比起来，还是差了一些。“欲济无舟楫，端居耻圣明。”这两句转得贴切自然，把空阔的洞庭景色与自己内心的真切想法进行无缝对接，这么宽广的湖面，我想渡过去，却没有船只，端居不求进步，又感觉对不起圣明的皇帝，进退两难，真是相当矛盾呀。含蓄地向张丞相表白了心事，说明自己目前虽然是个隐士，可是并非本原，出仕求官还是心焉向往的，不过还找不到门路而已。“坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”看着别人出将入相为国尽力，就如同看着别人执柄垂钓一样，孟夫子也是羡慕得很哪。内心请求张丞相帮忙引荐又不明说，很委婉地把意思表达出来了。这就是本诗的妙处，无斧凿之痕，自然流畅，不着一字，尽得风流。这首诗的艺术特点，是把写景同抒情有机地结合在一起，触景生情，情在景中。

第三首： 与夏十二登岳阳楼

                     唐 李白

      楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

      雁引愁心去，山衔好月来。

      云间连下榻，天上接行杯。

      醉后凉风起，吹人舞袖回。

      写作背景：乾元二年（公元759年），李白流放夜郎，第二年春天至巫山时遇赦，回到江陵。在南游岳阳时，与友人登上岳阳楼写下这首诗。

      “楼观岳阳尽，川迥洞庭开。”天下之楼，到岳阳楼可以算是已经看尽了；天下河流，到洞庭湖也是豁然开朗，让人眼界大开。这两句与“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”有异曲同工之妙。诗一开篇就气势逼人。“雁引愁心去，山衔好月来。”秋天南飞的大雁把诗人的愁心带去，山峰之间好象衔着一轮徐徐升起的明月。诗人遇赦后心情大好，这两句也轻松愉快。“雁引愁心去”情景交融，苍穹下一行大雁引去的是愁心，“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，仅一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。　　“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。诗人发挥浪漫主义想象，浮想联翩，恍如置身仙境。这里用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态，似乎是醉眼蒙眬中的幻景。“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。

　　整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工，风格飘逸潇洒。

第四首： 题岳阳楼

                      唐 白居易

    岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。

    春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。

    猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。

    此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。

      写作背景：元和十四年（819）的春天，白居易结束被贬江州司马生涯后，赴任忠州（今重庆忠县）刺史，途经岳州（今湖南岳阳）时，登上岳阳楼远眺洞庭湖无边春景，写下了这首《题岳阳楼》。

      “岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。”这一联既描写了洞庭湖的浩渺无边，也流露出自己的流离漂泊的孤凄之感。“春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。”春天新绿的草木与洞庭湖的水色相接成碧绿一片，黄昏的晚霞之红，又与湖水中的红波交相辉映，顺着夕阳余晖望去，鳞鳞波光应该接近国都长安。这两句诗极写洞庭湖烟波浩渺、优美如画的无边春景。同时也暗用了晋明帝司马绍“日远长安近”的典故。流露出漂泊流离之感。“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”，在洞庭湖岸边的山上，能够听到猿猴在树上哭得凄惨，天空中的大雁要想从浩渺无边的湖上横渡而过也是非常的艰难。以此景衬托洞庭湖的偏远与广阔，也表达了旅途的艰辛。这两句诗实际上还抒发了白居易想要回到长安的艰难。尾联“此地唯堪画图障，华堂张与贵人看”，即洞庭湖这个地方的景色是真的壮阔美丽，它可以画成一幅画，挂在贵人家的厅堂里供他们欣赏。言下之意，便是那些久居长安的贵人，可以通过这样的画作，体会到猿啼雁飞，被贬谪之人在外所经历的奔波之苦。

第五首 　 望洞庭　　

                        唐 刘禹锡

    湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。　　

    遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

      写作背景：唐穆宗长庆四年公元（824年）秋，刘禹锡赴和州刺史任经洞庭湖时所作。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称：“长庆四年八月，予自夔州刺史转历阳（和州），浮岷江，观洞庭，历夏口，涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在秋天。

      “湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。”秋夜皓月当空，湖面澄澈，明月清辉洒于湖面，湖水又映衬着明月的影子，湖天一色，相互映照。湖面平静无风，犹如铜镜未磨，朦胧中看不分明。“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”在皓月银辉之下，君山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色，表达了诗人对洞庭风光的喜爱和赞美之情，表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。

      五首写洞庭湖的诗因作者经历不同，心情不同而各有特色。从艺术手法上来看，五首诗各有千秋。杜甫诗体现了现实主义风格，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”描写洞庭湖笔力千钧、气势如虹，无人能出其右；李白诗展现了浪漫主义情怀，“云间连下榻，天上接行杯”既写了饮酒作乐的欢快心情，又间接描写了岳阳楼之高，可谓不着一字，尽得风流；孟浩然借题发挥，以“欲渡无舟楫，端居耻圣明”巧妙地表达了报国无门、请人引荐以求仕路的想法。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”写得也气势不凡，让人浮想联翩；白居易的诗则显得有些凄凉忧郁，“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”既是实写，也从侧面描写了洞庭湖的浩渺与幽僻；刘禹锡诗则明快轻灵，让人产生无限遐思。“白银盘里一青螺”比喻新奇而不落俗套，千百年来引无数人称颂。从思想高度上看，杜甫的《登岳阳楼》从眼前景联想到自己的身世和国家的命运，饱含忧国忧民情怀，而孟浩然、李白和白居易的诗只体现了自己的个人得失与悲欢，杜甫的诗是五首诗中思想境界最高的一首。从众人评价上看，宋代胡仔《苕溪渔隐诗话》引蔡绛《西清诗话》云：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣。……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’。则洞庭空旷无际、气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮。’不知少陵吞几云梦矣。”清代查慎行《初白庵诗评》评杜甫《登岳阳楼》："杜作前半首由近说到远，阔大沉雄，千古绝唱，孟作亦在下风。"这两人的评论拿孟浩然写洞庭湖的诗与杜诗对比，并给出了“孟作亦在下风”的结论，可见古人对描写洞庭湖的诗最认可的还是杜甫的诗。而对白居易《题岳阳楼》和李白的《与夏十二登岳阳楼》却鲜有人评价。宋代葛立方在《韵语阳秋》中评价刘禹锡的《望洞庭》：“诗家有换骨法，谓用古人意而点化之，使加工也。”说明刘诗在古人心目中也有很高的地位。

综上所述，笔者认为这五首诗，杜诗当数第一，孟诗第二，刘诗第三，李诗第四，白诗第五，不知道大家认不认同？