贺知章《回乡偶书》
一诗的新解
文║梨翁永江
《回乡偶书》一诗系唐代大诗人贺知章的七言绝句，对后人的影响颇深且大，被选入语文课中，可谓家喻户晓，妇孺皆知了。
我爱读《唐诗三百首》，尤其对贺知章的诗关注多一些，我对《回乡偶书》诗中的个别读音译注不敢苟同，认为大有推敲之必要。奇文共欣赏，疑义相与析，故我把我对《回乡偶书》一诗中读音注释等新解剖之，供朋友们析之。
我认为诗中有三处值得推敲的地方，一是少小离家老大回中的“回”字，二是乡音无改鬓毛衰的“衰”字，三是儿童相见不相识中的“儿童”一词的注解有不同解析。
一、先谈回字，诗中读回（huí），无可厚非，我认为，读徊（huái）更合适，原因如下：
1.回与徊系通假字。2.中华大字典中译注，徊也读回音，而且意思相通。3.方言中可将回字读徊音。
下面我举几个例子，讲究平仄韵律的大诗人的诗作，列位朋友可用“回”和“徊”音分别诵读，该读“回”音，“徊”音自见分晓。
《回乡偶书》贺知章：
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来？
《望天门山》李白：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
《耶溪女》李白：
耶溪采莲女，见客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出来。
《登高》杜甫：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
《池上》白居易：
小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
《章台夜思》韦庄：
芳草已云暮，故人殊未来。
乡书不可寄，秋雁又南回。
《石头城》刘禹锡：
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
《赠看花诸君子》刘禹锡：
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
《归雁》钱起：
潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。
二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。
《农家望晴》雍裕之：
尝闻秦地西风雨，为问西风早晚回。
白发老农如鹤立，麦场高处望云开。
评唐诗时，自然多列举几首，在宋词中，对“回”字的读音仍沿用唐时对“回”字的读音，下面仅举一例。
《浣溪沙》晏殊，一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回，无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。显然，回字的读音在上述的诗词中极为重要，若读回（huí）时，上述诗词读起来杂乱无章，无韵无律，读不顺口，闻不顺耳，似乎这些大诗人无视平仄韵律，其实这些大诗人是讲究诗词韵律的楷模。
当把回（huí）读成徊（huái）时，上述诗词顿时鲜活起来，合仄押韵，朗朗上口，尽显大诗人们掌握平仄韵律的高妙、严谨之深。
二、再谈衰字，《回乡偶书》第二句中的衰（shuāi）字与之关联的词很多，如衰弱、衰老、衰败、衰朽、衰亡等，其中，衰老、衰弱、衰朽等词意最近诗意，衰与第四句中的“来”字系（二）（四）押韵，合情合理，此诗一字不改，仍是千古之绝唱。
读衰（shuāi）改读衰（催cuī），就不是画蛇添足了，而是无病找病，病入膏肓。衰字多音字，另一读音衰（催cuī），大字典译注：“旧时的粗麻布制成的丧服。”请问这与鬓（双鬓）毛（眉毛胡子）有何相干？难不成是贺知章身穿丧服返乡？把老友相聚变得如此恐怖？贺知章有灵，会当场气死。
译者为了让第一句和第二句押韵，把衰字改成衰（催cuī），而不顾及第四句押韵，在唐诗中绝无仅有。译者必然位高权重，可以指鹿为马，标新立异，但却遗害了子孙后代。
三、谈谈诗中第三句中的“儿童”一词，译者把儿童译为未曾谋面的小孩子，这也太低估贺知章的智慧了，“未谋面的孩子”谁都不认识，贺知章还用一句诗来解释吗？这儿童是贺知章的儿时伙伴，因离乡久远，须发斑白而不敢认，才引出儿童笑问。这首诗好似一小喜剧，细思，妙趣横生，相认，相拥，大笑，回忆、设酒…
我用我的理解，来解释一下“回乡偶书”一诗：
年少离开家乡，年老了才返乡。
家乡口音没变，双鬓胡须花白。
童年伙伴相见，已经不敢相认。
所以笑着问我，客人来自何处？
换一换
