主办单位：夏津县文联诗词委员会

主       编： 尚仁民

编辑审核： 王金岳 王德国 冰玉

制       作：  冰玉

学员作业七律点评与修改（第二部分）

点评与修改人：王金岳

原作（七）

七律·听《红楼梦》解读随感  （新韵）

红楼一梦数年吟，世故人情浅笑深。

埋雪金钗悲率性，飘林玉带苦情魂。

穷乡老妪恩泽重，宦海儒生市井纯。

几许辛酸几许泪，一声好了警凡尘。

    《红楼梦》是一部具有世界影响力的文学巨著,被称为中国封建社会的百科全书。并由此产生了以其为研究对象的专门学问—红学。  小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以富贵公子贾宝玉为视角，以贾宝玉与林黛玉的爱情婚姻悲剧为主线，描绘了一些闺阁佳人的人生百态，展现了真正的人性美和悲剧美，是一部从各个角度展现女性美以及中国古代社会百态的史诗性著作。

    《红楼梦》太深奥了。在此，只对《听<红楼梦>解读随感》原作的一些词句提一些看法和探讨吧。

评析：

    原诗首句很好，直接破题，有高屋建瓴之势。意为《红楼梦》一梦千年，红学界专家学者还在孜孜以求地寻梦解梦。如此说来《红楼梦》不啻数年吟了。“浅笑深”句子不通，表意含混。接下来中间两联是对红楼人物薛宝钗、林黛玉、刘姥姥、贾雨村的描写。首先，“苦情魂”“市井纯”语句不通。另，参考书上和现在网络一些文章观点，个人看法，原诗对这四人的评价有失偏颇。薛宝钗来自四大家族之薛家，她大方典雅，举止雍容，既有大家闺秀卓越的气质，沉静淡泊、温柔平和的性格，又有心灵深处隐藏的豪放大度。林黛玉寄居荣国府，她生性孤傲，不善处世，多愁善感，才思敏捷。林黛玉是书中一位富有诗意美和理想色彩的悲剧形象。刘姥姥一村妇，她性格朴实憨拙，是一有着乐观态度的老人。贾雨村本是个穷书生，他家道中落，空有抱负，颇有才华，刚做了官就把本来面目全部显现了出来，在红楼们里面是一个无情冷酷的角色。个人认为，作为我们一个普通人，对红楼没有任何研究，题目太大，很难写。按照原诗思路，只有对书中人物有所把握，才能把这首观后感写好。尾联以“几许辛酸几许泪，一声好了警凡尘。”合题收结，这也是《红楼梦》的“书眼”和主旨。另，“几许泪”三仄调，所谓“词不害意，”不改也可。如要求规矩，可改为“多少辛酸多少泪”。再就是，《红楼梦》以贾宝玉与林黛玉的爱情婚姻悲剧为主线，原诗中缺少了贾宝玉这一主要人物形象，是一缺憾。 

修改思路：

    抛开对红楼人物的描写，因为红楼人物众多，顾此失彼。再者，那也是专家研究领域。在此，根据原诗首联和尾联提供的思路以及炼石补天一说，试修改如下：

七律·听《红楼梦》解读随感  （新韵）

一梦千年费探寻，顽石天降入红尘。

怡红快绿深还浅，幻境凡间假亦真。

着意堪当擎月咏，伤情最是葬花吟。

曹公几许辛酸泪，满纸荒唐警世人。

注：擎月咏，指贾雨村《咏月》：时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。

天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。红学家曾作深度解读。

说明：擎月咏，当为捧月咏，因三仄调，故为之。

原作（八）

七律•东京樱花（樱花的一种）（新韵）

繁稠碎玉自娇妍，红蕊纤纤满树穿。

洁胜梨花一抹素，香压梅影几多鲜。

源于秦汉始栽种，流入东瀛更盛传。

今世扎根桑梓土，冰清倩丽扮春天。

这是一首咏物诗，是一首樱花的赞歌。原诗遵循起承转合写作思路，层次清晰，对仗工整。

评析：

    首句是对所歌咏对象的一般状况予以描述和评价，“娇妍”是对樱花总体评价。“碎玉”一词，除其他词意外，有落花之意。首句本意非指落花，故词不达意。接下来是对“娇妍”的具体描绘。“满树穿”，表意不清。唐· 韩愈《春雪》：白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。意为白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。原诗“满树穿”不知是穿飞？还是穿戴？颔联承接首联，对樱花作详细描绘，采用“比”的手法，思路正确。（即借一个事物作类比，使本体事物即樱花更加生动具体、形象鲜明，突出事物的特征）。“一抹素”形象不生动。“香压梅影几多鲜”凑韵，句子不通。颈联“源于秦汉始栽种，流入东瀛更盛传”，转为指陈，对樱花栽培史追述（相当于倒叙），暗蕴抒情。但语句失于直白，散文化。（诗之所以为诗，应用诗的语言，写成散文，诗味皆无）。另，栽种（主谓结构）—盛传（偏正结构），对仗欠工。尾联合题，意为中华大地上的樱花扮靓春天。

另，原诗是身临其境写具体某一地的樱花？还是参照电视和书上介绍的影像图片而写的？如第一种情况，可在首联把当时的场景描述一下，内容会更丰满一些。（这在前几期关于咏物诗写作以作解读）。前几年我出差去无锡，顺便到太湖鼋头渚游览，有幸正赶上樱花盛开，一片白色花海，蔚为壮观，（不知那是不是东京樱花）。如果由我来写，我会把太湖及鼋头渚的美丽风景加以描绘渲染， 为写樱花作一铺陈映衬，效果会更好。

修改思路：

    题目：东京樱花，（诗下加注，说明东京樱花是樱花的一种）。首联起兴，对樱花的栽培史作简单陈述。（即由原诗的颈联的倒叙转为直叙）意为今天作为日本的国花樱花原产地是我们中国，是由我国移栽传入的。颔联承接首联，对樱花的娇妍作具体描写，上句写樱花幽香（嗅觉），下句写樱花素影即白色（视觉）。之所以没有采用原诗类比的手法，个人认为，是因为樱花和梨花梅花相比确有逊色。樱花称不上梨花梅花的冰清玉洁。查阅关于樱花的诗词，也没有称樱花冰清玉洁一类的赞誉。颈联转为抒情，寓情于景。意为盛开的樱花像白云一样，又和白雪一样，清气袅袅，充满天地之间，身在其中。（王冕有：只留清气满乾坤之句）。尾联切题：今天在中国大地，阳春三月，樱花盛开，春光明媚。

试修改如下：

七律•东京樱花（新韵）

秦时雨露汉时天，曾渡东瀛若许年。

风送幽香侵阡陌，枝摇素影自娇妍。

白云万朵犹胜雪，清气一怀亦满川。

今日繁英开故里，樱花三月醉春烟。

注：东京樱花，樱花的一种。原产中国，秦汉时期已有栽培，唐代传入日本。现在我国多有栽培。

原作（九）

七律•沙尘暴（新韵）

西北沧茫起细尘，山河暗淡漫天浑。

难睁明目沙飞舞，紧闭门窗灰落沉。

千载森林遭乱砍，万年草地被贪侵。

只因求取眼前利，可叹萧疏留子孙。

    这是一首咏物诗。对沙尘暴予以细致描写，对沙尘暴的成因的人为因素予以指陈。并由此结句，寄寓希望。主题思想是保护环境。整首诗意脉畅达，主题鲜明。

评析：

    首联状景起兴，对沙尘暴进行总体形状描绘（咏物诗常用写法）。“沧”，白字，应为“苍”。“细尘”之“细”，是为合仄律，但，表意失当。（沙尘不光是细的，也有粗沙尘）。“灰”，小拗可不救。颔联承接首联，对沙尘暴进行详细描写。“紧闭门窗灰落沉”一句，散文化，缺少诗味。 “明目”（此处偏正结构）—“门窗”（并列结构），对仗欠工。颈联转为沙尘暴成因指陈，为借景抒情。尾联切入主题，即人类不要只顾眼前利益，破坏生态环境。要保护人类生态环境，给后代子孙留下一个好的生存环境。尾联出句“眼”拗，对句“留”救。拗救得当！“萧疏”表意含混。

修改思路：

    遵循原诗意脉，首句点题，首联从大的时空观念上对沙尘暴作总体描绘。颔联承接上联，对沙尘暴遮天蔽日的景象进行具体描写。颈联没有对沙尘暴成因进行探究，因为，除人为因素以外，还有环境、气象、物理以及自然条件的诸多因素，不能单独归结为人为。而是转为写面对沙尘暴，人的心理活动，是担惊害怕，这也算抒情吧。尾联不用怨天尤人，由原诗消极悲观转为积极应对，引用“绿水青山就是金山银山”的英明论断，切入保护环境主题。用评诗人常用一句话：宕开一笔，别开生面，欣然作结。

试修改如下：

七律•沙尘暴（新韵）

一片浑黄天地昏，突来西北裹沙尘。

当空漫漫湮楼宇，旷野茫茫失远村。

日色沉沦欲摧胆，风声凄厉更惊魂。

青山绿水英明论，留取清荫予子孙。

原作（十）

七律·春到盟园

盟山翠色片云闲，赏景随心才自然。

雨细春归红杏出，湖平月卧镜光圆。

吟歌信步过溪径，落帽开襟邀士贤。

游目形骸尧舜日，生花梦境此生缘。

    从原诗内容看， 这是一首春日游园诗。通过对会盟公园景色的描写，抒发了作者在大好春光里，闲适旷达的心怀。赞美了伟大祖国尧天舜日，结句作者寄意诗意人生。

评析：

     首句开门见山，对盟山进行描写。“闲”为一先韵邻韵，合韵。（平水韵首句用邻韵，是盛唐时诗人习惯用法，有时是诗人有意为之，而且是当时的时尚。现在有些人标注孤雁出群，实在是头戴草帽又打伞——多此一举）。“盟山翠色”与“片云”，一个地面，一个天上，衔接不畅。按照写景律诗一般规律，第二句应该接着写景，“赏景随心才自然”则转为抒情。而颔联又转为写景，章法就乱了。“春归”与“雨细”句子失调。从全诗看是写的白天的景色，第四句又出现“月”意象，就不合群了，全诗亦因此而显得松散。“镜光圆”，不通。颈联转为抒情，“落帽开襟”有竹林隐士之风！“士贤”，属倒韵。尾联进一步抒情，形骸指人形体外貌，“游目形骸尧舜日”句子不通。（可能本意是呼应上一联“落帽开襟”，而言放浪形骸之意）。“尧舜日”，尧天舜日是也，非为不可，似有些突兀。结句别出机杼，“生花梦境此生缘”，犹言秉生花之笔，书写诗意余生之意。梦笔生花是一成语典故，是说梦到笔杆生出了花朵，比喻才情横溢，文思敏捷。“生花梦境此生缘”就费解了。照结句字面推论，此生在“生花梦境”中度过了，文字表述上欠推敲。

原诗题目为“春到盟园”，按照诗题理解，应该是写公园的春日景象，写景为主。但从全诗看，是以写游览和抒情为主，那么，诗题应为“春游会盟”为宜。

修改思路：

    将诗题改为：春游会盟。把原诗首句稍作调整，首句从盟山翠色——烟柳起笔，第二句就像电影镜头一样推出全景，概括地写会盟公园整体全貌，即总体印象：姹紫嫣红（按照常规诗中应该少用或不用成语和熟语）的花草树木在大自然中生机勃发。接下来镜头摇移，颔联对大场景中的某些小场景作具体描绘：温和春气之中的芳草，波光潋滟的湖水，倒映着盛开的杏花和蓝天。颈联采用情景交融的笔法写出游人的活动：桥前听琴，林下闻莺（雀）。尾联抒情，以景句收结，诗意悠长，给读者留下遐想空间。

修改如下：

七律·春游会盟

盟山青翠柳如烟，姹紫嫣红出自然。

淑气空濛芳草地，湖波潋滟杏花天。

桥前日暖听琴韵，林下风轻结雀缘。

但抒孤怀添雅趣。诗思已付白云边。

注：会盟，指会盟公园

原作（十一）

七律·夏游会盟

仰望朝日映蓝天，俯视园林山水妍。

紫燕纷飞在空眺，金鱼游动自安然。

甘泉清澈平如镜，瀑布哗啦靓又仙。

绿柳倒垂湖面下，顽童嬉戏笑言传。

    这是一首初夏游园诗。原诗通过对朝日、蓝天、紫燕、金鱼、甘泉、瀑布、绿柳、顽童意象的描写，字里行间充满了对大自然的热爱，抒发了作者闲适愉悦的心情。

评析：

     首联对会盟公园进行概括性全景式描绘，符合游园诗一般写法。“朝日”即东方初升的太阳，不必“仰望”，星空须仰望。“俯视”是登临高处居高临下，“会登凌绝顶，一览众山小”，但首句没有交代登临之事，不能顺理成章，此处略显突兀。颔联承接首联继续写景。“紫燕”“金鱼”，一天一水相对。燕子在国人眼中，寓意吉祥如意，“纷飞”不当，（古诗词中没有见到写燕子纷飞的）用“双飞”意境较好。眺，指人远望，燕子“在空眺”，不通。在空眺——自安然，对仗欠工。颈联仍然写景。甘泉、瀑布意象很好，清新灵动！“瀑布哗啦”大白话，打油了。“靓又仙”，表意不清。（可能是说非常漂亮，成仙境了吧）。尾联写景，以儿童嬉戏收结，给全诗添色，增加了欢乐祥和的气氛。

在此强调一下，写景要避免意象犯复。原诗第四句有水（相关金鱼），第五、六句有水（甘泉、瀑布），第七句也有水（湖）。意象重复。第五、六句写水了，其他各句就不要再写水或与水相关的意象了。另，“紫燕”“金鱼”“甘泉”“瀑布”四平头，亦应尽量避免。

遵循原诗意脉，修改如下：

七律·会盟游

一轮朝日彩云间，满目葱茏接远天。

燕舞晴空依柳岸，莺啼高树近山巅。

甘泉活水清涟动，叠石飞流白练悬。

光景时随初入夏，林阴闲步自悠然。

修改思路：

    因为诗中已点明入夏，故题目改为：会盟游。

首句交代时空：“一轮朝日彩云间”，（化用“朝辞白帝彩云间”，“间，”用邻韵），干脆利落，即把旭日东升朝霞满天的画面推出。第二句全景：目光向公园望去，一片郁郁葱葱，远接天际。颔联承接首联写近景：“燕舞晴空”，“莺啼高树”。同时也暗含公园水（柳岸）山（山巅）景象。（“莺歌燕舞”老套！“鱼游浅底”也可，为避免与颈联“水”的意象重复，姑且老套吧）颈联一联，在律诗中最重要，对仗也要求最严格，对仗精工，也最能出彩。颈联“甘泉活水清涟动，危石飞流白练悬。”泉水（不是泉池）是涌出的（活水），一是清凌，二是灵动，泉水潺潺，清涟流动；瀑布，一是动感，而是气势。危石之上，飞流直下，（因为是习作，不必被会盟公园的实景拘束）如同一匹百练悬挂在那里。尾联抒情作结。在点明节令为初夏的同时，（因为诗中没有盛夏荷花芦苇等意象，故为初夏）抒发作者散淡闲适的心情。

原作（十二）

七律·莫高窟见闻 (新韵)

新疆专列九天逰，窟藏莫高去探幽。

排队跟隨男导转，游人耳脉雅音流。

清晰壁画留千代，鲜艳塑雕传万秋。

经卷秘籍皆妙品，库存国宝盖神州。

    这是一首莫高窟旅游诗。莫高窟是世界著名的佛教文化遗迹和世界文化遗产。原诗通过对莫高窟壁画雕塑的描写，对这座中国佛教艺术宝库进行了热情歌颂。

评析：存在的问题：首句“九天游”容易产生歧义，九天，是指天的最高处，此处实际是说九个白天。颔联一联无义，对描写莫高窟没有一点意义。对仗亦欠工。“耳脉”，应为耳麦（麦克风）。“万秋”，意思明了，但这种词组显得十分别扭。

原诗通俗易懂，意脉通畅。但是，全诗散文化了，写诗应用诗的语言，用写散文的写法来写诗，就没有了诗味。再，诗题也是散文的题目，不像诗词的题目。

修改思路：

    用七律八句写莫高窟一处景点，（当然有若干洞窟，无非是雕塑、壁画），容易意思重复或“合掌”，把诗题改为“敦煌游”，加上月牙泉和鸣沙山两个意象，就平添一些诗味了。       首联点题，颔联承接上联，写月牙泉和鸣沙山两个意象。颈联转为窟内，写“飞天”、“天女散花”和“反弹琵琶”以及“丝路花雨”和“昭君出塞”等联想。尾联首句写佛像雕塑，（借用一句京剧唱词），最后一句概括全诗收结。

修改如下：

七律·敦煌游

欣乘专列逸情游，千载敦煌一日收。

新月泉中清水动，鸣沙山上白云浮。

飞仙瑞彩天花雨，丝路冷关塞草秋。

还看佛光开妙相，中华宝藏誉寰球。

注：妙相，出自京剧《天女散花》唱词：观世音满月面珠开妙相。

说明：中两联，似“四平头”，颔联前四字是3-1句式就避免了“四平头”。中两联尾三字，均为2-1句式，词组结构不一样，勉强说得过去。（最好句式还是要错开，如颔联2-1，颈联1-2）

原作  （十三）   

七律·春暖（新韵）

东风化雨春情重，大地陶然入画中。

垂柳千条芳草碧，梨花万朵杏桃红。

野鸭惊起飞湿地，春燕翱翔落榭亭。

入夜忽闻归雁叫，诗成雅兴望天明。

评析：

    这是一首初春风景诗。首句以“东风化雨”起兴，第二句“大地陶然入画中”意即春景如画，大地亦陶醉其中。画中是什么景色呢？颔联承接上联用“垂柳”“芳草”“梨花”“杏桃”描绘画中静景，桃红柳绿，芳草如茵；颈联继续描绘，写动景，“野鸭惊起飞湿地，春燕翱翔落榭亭”，鸭（野鸭）飞燕翔，生机勃勃。尾联转，抒情收结：深夜闻雁，引发雅兴，成诗在胸，以待天明。（“雁叫”意象，似欠妥，下文再论）

全诗章法有序，意脉畅达，如加以修改润色，效果会更好。

须修改之处：

1、首联“春情重”，生涩，表意不清。“大地陶然入画中”，拟人化可，人们常以辽阔、广阔、广袤等描写大地的形状，用“厚德载物”来赞扬大地承载万物，容纳百川的品德。“大地陶然”似不尽其义。出句白脚“重”字仄声，与对句韵脚“中”字平声，“撞韵”（韵母都是ong），在课堂上已经讲过，律诗的正格是押平声韵的，不能平仄通押。如首句仄收，一定要避免白脚与韵脚同一韵母，发生撞韵，声律失谐。

2、颔联，芳草——杏桃，对仗欠工。芳草，偏正结构，一种植物；杏桃，并列结构，两种植物。（如草木——杏桃，对仗就工整了）。

3、颈联，湿地——榭亭，和上联一样，对仗欠工整。

4、中两联“垂柳”“梨花”“野鸭”“春燕”，犯“四平头”诗病。

所谓“四平头”是指在律诗中连续四句前头二字出现了同一词性或同一结构，即犯“四平头”。准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的词都使用了同一词性或同一结构，特别是工对，从而形成词性一致，意义重叠。 故作诗应尽量避免“四平头”，但，并非诗中“犯四平头就不是好诗”， 

5、尾联（顺便讲一下关于意象的选用）：

我们在写诗时，特别是写景，总要用一些“意象”，所谓“意象”就是指赋予人的主观感情色彩的客观物像（本人总结之言，不是教科书的话）来抒发自己的情感。但所用“意象”不能游离于诗的主旨之外。

尾联意象是“雁叫”。雁，诗词中一般是指秋雁（当然也有写春雁的，很少）。关键问题是通过“雁叫”这一意象，给读者所要传达什么样情感？（雁又叫鸿。在古诗词中，雁这一意象往往被诗人赋予了丰富的情感，常与季节的更替、时间的流逝、羁旅的游子、凭栏的思妇等内容紧密相连。或渲染气氛，表现环境悲凄；或状写景物，表现高远寥廓；或代指书信，鸿雁传书，表现殷切期盼，或比拟自身，表现孤傲落寞；或触动游子思妇，寄予浓浓乡愁亲情。意象之盛，表意之丰，非其它物类所能及）。从上述解读，可以看出每首诗中“雁”的意象所要表达的意思各异，但是都没有表达欢乐愉悦情绪的。纵观原诗，大好春光，心情是愉悦的。故，此处用“雁”这一意象作结，就游离了主旨。再，形容雁叫，常用“嘹唳”一词，本身就传达一种凄楚、悲凉、萧瑟、沉郁的气氛。毛主席《忆秦娥·娄山关》：　西风烈， 长空雁叫霜晨月。 霜晨月， 马蹄声碎， 喇叭声咽。上阕确定的基调是阴沉抑郁的，一句“马蹄声碎，喇叭声咽”让人变得更加心情沉郁。“雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似”。（李煜）

根据原作主旨，诗题改为：春意。修改如下：

七律·春意

东风吹彻焕新容，野陌田园入画中。

小草方生半坡绿，春花又现一林红。

莺飞暖日啼烟树，燕舞晴天归落虹。

满目韶光催雅兴，今朝诗意正葱茏。

修改思路：

    诗题“春意”较“春暖”意蕴更加宽泛，结句更容易扣题。颔联“垂柳”“梨花” “春燕”“杏桃”等意象太老套了！用“小草”“春花”全包涵了。“小草方生半坡绿，春花又现一林红”，绿对红。颈联因“野鸭”成句困难，换上“莺飞”并与下句“燕舞”相对，（主谓结构）避免“四平头”。“半坡绿”，指坡向阳一面。“春花又现一林红”，翻用李煜《相见欢》：林花谢了春红。

原作（十四）

七律·春意盎然

百年老树发新芽，梨杏逢春又见花。

蝴蝶飞来芍争艳，儿童嬉闹忘还家。

柔风细雨润无尽，万物复苏披彩霞。

叶茂枝繁添嫩绿，风清气正遍中华。

评析：

    诗题“春意”即可。“春意”都是包涵那些“意”，究竟怎么样，要在正文中描述。不要在题目上先去告诉读者是“盎然”。春意即包括春天景色客观物象，也可包括人在春天的主观所思所想。

1、首联很好。描绘出古树逢春，重现生机，鲜花盛开的初春景象。

2、颔联芍药简称“芍”，生涩。同理牡丹也不能简称“牡”。“飞来”（动宾结构）——“嬉闹”（联合结构）,对仗不工。“芍”（名词）——“忘”（动词），词性不相同，对仗不工。“儿童嬉闹忘还家”表意不清。也非春天特有景象。

3、颈联“细雨”（偏正结构）——“复苏”（动宾结构），对仗不工。“润无尽”——“披彩霞”对仗不工。“润无尽”句子不通。“万物复苏”和首联意思重复。

4、尾联“叶茂枝繁添新绿”和首句“百年老树发新芽”两句的意象都是树，意思重复。放到一联属“合掌”，放在两联属“犯复”。结句“风清气正遍中华”，收结没有问题，正能量！但场景太大了。

根据原作主题思想，作较大改动。修改如下：

七律·春意（新韵）

百年古木发新芽，芳苑逢春又现花。

杏雨千枝涵晓露，桃云一片映夕霞。

雀鸣朝日沙洲暖，燕剪东风岸柳斜。

绿水青山人不老，无边光景正清嘉。

说明：原作中“蝴蝶”“儿童”，因组句较难，故在修改稿中没有用。原作“见”改作“现”，更加生动自然。（悠然见南山，此处“见”读作xian“现”）。尾联以景语作结，给人留以回味余地。