【岳晋峰】
读《赵树理文集》
所想到的……
（原创 《家在山河间》2023-05-30 发表于山西）
近期我在读《赵树理文集》，并向《家在山河间》推荐了赵树理的作品《小二黑结婚》。主播玉华倾情诵读，主编精心排版编辑，重温了一次名家经典。赵树理是一代大师，创造了“山药蛋文学流派”，是中国当代最著名的作家之一。1985年山西省作家协会以他命名设立了“赵树理文学奖”，并在当年举办了首届评选。此后中断了19年之久。恢复后的“赵树理文学奖”主要设立长、中、短篇小说奖，诗歌奖，散文、报告文学奖，影视作品奖，文学评论奖。每项奖励1至3部优秀作品。让文学创作者激动的是“赵树理文学奖”不再是在山西省“自家玩”，而是将其中的长篇小说奖面向全国进行评选。这就意味着“赵树理文学奖”打开了山西的大门，面向全国，与“矛盾文学奖”“鲁讯文学奖”一样，走近全国更大的文学舞台。“赵树理文学奖”这个山西省最高的文学奖向全国畅开大门，既能增强山西文学在全国的影响力和竞争力，同时可以把山西的名家名作推向全国，可谓双赢。评论家贺绍俊认为：赵树理作为精神财富属于全人类，设奖应该鲜明地体现赵树理精神。赵树理的精神是现实性、思想性、艺术性及本土性。应该从本土文化中挖掘文学资源，形成新的传统。文学离不开社会，文学的发展会随着社会的转型和发展，会沿着自己的规律运行。如今不少人说文学边缘化了，其实不是文学自己边缘化了，而是社会让文学边缘化了；有人说读者太浮躁，其实作家比读者更浮躁，甚至一些作家现在还在用浮躁的作品一如既往地浮躁读者的心。
时下，各种文学奖项繁多，但繁多的奖项往往一阵喧哗之后，便成了过眼云烟。有的奖品还没发完，读者就忘了书中的主人，甚至不知道领奖人的名字。得奖的作家没有给社会留下有价值有份量的作品，人们读它如同嚼蜡，或似鸡肋，怎能怪读者浮躁。我们回头再看70多年以前赵树理笔下的人物，如《小二黑结婚》中的小二黑、小芹、三仙姑、小诸葛、金旺；《李有财版话》中的李有财；《孟祥英翻身》中的孟祥英；《登记》中的张木匠、小飞蛾、艾艾；还有《锻炼锻炼》中的吃不饱、小腿疼。这些书我们在少年时只有十几岁才读过一两次，然而，几十年后的今天，只要一提起书中这些名字，活生生的人物形象一下子就扑到眼前，仿佛他们就一直生活在我们周围。说过这些人物，我们再看书中的语言：像“一耙宽”“很得劲”“黑丧着脸”；如“东家不放话”“人没前后眼”“真是他爹的种”“挤眉弄眼的笑”；还有“水过地皮湿”“离了你这王八鼓也要响”“桌面上人叫请，村里人叫叫”；“说媒三家好，过后两家亲”；诸如“事不关已不开口，多一事不如少一事”；再有“人赿穷媳妇赿贵”“你一宗他一宗，从晌午说到太阳落”……我们读赵树理先生的书就像老百姓田间地头在拉家常，也像是你我对座侃闲话，普通的不能再普通，直白的像竹筒倒豆子。话听着就像跟门口人在说，故事看着就像村里人在做。这才是真正的从生活中提练出的艺术。
我们不妨看一段赵树理老师对人物的描写，也学习一下大师是怎样写作的。这是《登记》中的一段实录：几个月过后，不知道谁从小飞蛾的娘家东王庄带了一件消息来，说小飞蛾在娘家有个相好的叫保安。这消息传到张家庄，有些青年小伙就和张木匠开玩笑：“小木匠，回去先咳嗽一声，不要跟保安碰了头！”“小飞蛾是你的？至少也有人家保安一半！”张木匠听了这些话，才明白了小飞蛾对自己冷淡的原因，好几次想跟小飞蛾生气，可是一进家门就又退一步想：“过去的事不提它吧，只要以后不胡来就算了！”后来消息传到他妈耳朵里，他妈把他叫到背地里，骂了他一顿“没骨头”，骂罢了又劝他说：“人是苦虫！痛痛打一顿就改过来了！舍不得了不得…”他受过了这顿教训以后，就好好留心找小蛾的岔子。有一次他到丈人家里去，碰见保安手上戴了个斗方戒指，和小飞蛾的戒指一样；回来一看小飞蛾手，小飞蛾的戒指果然只留下一只。“他妈的！真是有人家保安一半！”他把这消息告诉了他妈，他妈说：“快打吧，如今打还打得过来！要打就打他个够受！轻来轻去不抵事！”他正一肚子肮脏气，他妈又给他打了算盘，自然就非打不行了。他拿了一根铁火柱要走，他妈一把拉住他说：“快丢手！不能使这个！细家伙打得疼，又不伤骨头，顶好是用小锯子上的梁！”他从他的一捆木匠家具里边抽出一条小锯梁子来，尺半长，一指厚，木头很结实，打起来管保很得劲。他妈为什么知道这家具好打人呢？原来他妈当年也有过小飞蛾跟保安那些事，后来被老木匠用这家具打过来的。
你看就这仅仅568个字，写出了至少五个人来。这五个人有三个还未上场，读者就都把他们了解的的差不多了。这就是大师之笔。设立“赵树理文学奖”目的是鼓励和引导作家创作优秀文学作品，推动文学事业的繁荣与发展。作为一名成熟的作家，应该以一种平常心来看待这个文学奖，毕竟作家不是为"奖"而作，真正的作家应该关乎他的读者，作品要服务与新时代。像总书记讲的那样：承担记录新时代，书写新时代，讴歌新时代。为时代画像，为时代立传，为时代明德。奖杯是附着在文学之上的东西，不是文学本身。《红楼梦》的作者曹雪芹也不是为了“诺贝尔文学奖”而写作的，却成了不朽之作。《三国演义》与《水浒传》也没听说过获了哪些奖，但谁说它不是传世的经典。余华的作品连被提名"茅盾文学奖"都没有过，但余华的读者不仅没有减少，反而越来越多，文学地位越来越高。每一个作者都要真正深入生活，扎根基层，溶入群众，才能写出更多的好作品。
换一换
