我本是新韵律诗的实践者和倡导者。去冬今春以来，为探索古韵与新韵的区别和关联，我按“三韵皆合” “四联对仗” “无多音字” “无入声字”（下称四项）的要求，写五律、七律一百几十首。现就此说明3点。

    1、无论是古时的平水韵、词林正韵、曲韵（下称古三韵），还是现在的新韵、通韵（下称新两韵），均以汉字发音为基础，这是它们的共同点。同时，从古至今，汉字发音虽有变化，但绝大多数汉字发音既一脉相承，又一脉相通。事实上，在新两韵未公布前，即2010年前，我用现代汉语写诗填词，都是参考古三韵和《现代汉语词典》而用韵。新两韵公布后，经过对照检查，只有极少数不合新韵，其原因是新韵分部与老三韵分部有所不同，见后述。其次，去冬今春以来，我写七律、五律一百几十首，既合平水韵，又合新两韵，进而证明古三韵和新两韵是彼此相通的。因此，人为地将它们分开，不准越界，既不合适，也不可取。

    2、古三韵和新两韵虽一脉通，但又有质的区别和两点不同。

     首先，平水韵和词林正韵有入声字，曲韵和新两韵没有入声字，乃质的区别。其实，入声字是在山川阻隔、交往困难状况下而形成的方言。按汉字通用四声衡量，入声字既有大量平声字，又有部分仄声字，平水韵将其列入“另类”，一概定为仄声字，与汉字通用四声的矛盾十分突出，既不利格律诗词创作，更有碍格律诗词朗诵，曲韵和新两韵将其分别并入汉字通用四声之中，是必要之举。

    其次，古三韵和新两韵的分部各不相。其中，平水韵并非按诗词创作所用平仄二声分部，而是按汉字4声外加入声而细分为106部，且平仄入互不同步，只能写平韵诗词。词林正韵虽按平仄二声分部，同步缩小为各14部，但保留了入声字（缩小为五部），朗诵矛盾仍在。曲韵虽取消了入声字，按平仄二声同步分为19部，但繁体字依旧。新两韵是在新中国成立之初，取消入声字，改革繁体字，奠定新汉语的基础上，按平仄二声同步而将常用汉字分为14部或15部，填词写诗都较方便。

    再次，一首诗写好后，分别用新韵、通韵和平水韵进行检测，各自的多音字并不相同。这说明，不仅古代汉人和现代汉人对汉字的读音和运用存在差异，即使是现代汉人对汉字的读音和运用也存在差异。更重要的是，凡有多音字，是平是仄，都要由作者自己判断。如果自己对多音字平仄的判断确有把握，可不理会；若无把握，可查词典，或查诗检测“组词”栏目；但这二者对新韵和通韵是适用的，对平水韵未必有效。在这种情况下，就只能用两种办法进行处理，一是选用合适的单音字取代多音字，二是将多音字调整到可平可仄的字位。对方言入声字也可照此办理。所以“无多音字” “无入声字”是就平仄固定字位而言，可平可仄字位是可以容纳多音字和入声字的。

    3、平仄既是汉字读音的升华归类，又是格律诗词的规则要求，必须继承发扬。但为了不使律诗被平仄规则“套死”，又给律诗留下了可仄可平的字位，可“灵活运用”。其中，首句不入韵和入韵的五律，各有12个和11个可仄可平字位，各占全诗字数的30％和27.5%。首句不入韵和入韵的七律，各有20个和19个可仄可平字位，均占全诗字数的33.9%。再就每句诗的首字而言，首句不入韵和入韵的五律各有6个和5个；但七律不论首句是入韵的还是不入韵的，每句诗的首字都是可仄可平的。但有关人士却认为，凡七律“六平头”或中间两联“四平头”，就是“病诗”。这种观点显然违背了“灵活应用”的初衷，是不可取的，可以休矣。

    再重说一次，按“三韵皆合” “四联对仗” “无多音字”

“无入声字”写诗，是为了探索平水韵和新两韵的区别和关联，并非是提倡这样做；相反，我认为，只有用现代汉语、即用新两韵写诗，才是“王道”，才能使古老的格律诗得到继承和发展。

作者简介

       郭仁炳，男，1936年2月出生，湖北公安人。中共党员。教授级高工，中国一级作家，中华诗词协会和国际诗词协会名誉副会长，中国老干部作家协会名誉会长，世界文艺家企业家交流中心名誉主席，中华诗经阁总社名誉顾问。受聘为瑞典皇家艺术学院终身外籍院士、圣彼得堡艺术研究院院士。享受国务院颁发的政府特殊津贴。曾从事石油地质工作40余年。曾任局长等职。出版《苏北盆地和塔里木盆地成油气地质机理研究》等多部科技论著。撰写发表诗词2400余首，并获特等奖、金奖等100多项，获奖杯、奖盘、奖章、牌匾及“特级作家”  “国际和平艺术家”等荣誉证书若干。另有纪录片《郭仁炳访谈》传至百度等播放。中国数字艺术馆以《郭仁炳的艺术人生》为题出过微相册。文化部、中华名人协会和全国人事资质资格考核办公室还联合授与郭仁炳“中华名人”荣誉职称。已出版《油郎之歌》上下册，第三册正在出版。

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