榜上老师名单：
1.丘富开2.蔡文光3.张丽辉4.李光恒5.汪凤森6.江山里7.莫祖颖8.海纳百川9.成人之美10.柯美柘11.青青子衿12.赵偲含13.静沐暖阳14.一剪梅15.凌赣文16.世外桃源17.郑举纲18邢永19张旭祖
1.蝶恋花•汀江母亲河（冯延巳体）
文/丘富开（福建长汀）
自古河流生命孕。天赐甘泉，汇集江湖井。储备水源煎乳茗。荣滋草木留风景。
故里汀江功效逞。浇灌田园，百姓丰收等。饥渴解除民庶庆。安全保障神灵敬。
2.蝶恋花.夏日
文/蔡文光
芳草萋萋披玉露。细雨绵绵，常把田畴护。北岭坡前闻鸟语，南湖岸畔听蛙鼓。
白鹭翩翩穿碧树，莲藕花香，又惹黄蜂舞。垂钓游人来此处，荡舟墨客吟诗赋。
3.蝶恋花•初夏洞庭
文/张丽辉
夕照洞庭闲信步，轻踏长堤，缕缕南风度。百里码头船踞住，来潮浊水东流去。
远眺沙洲群鸟聚，芦苇微摇。水面轻波溯。白鹭掠湖飞远处。醉人风景心怡绪。
静沐暖阳收录三首
4.蝶恋花•茶品人生
文/ 李广恒
缕缕幽香岀牖户。雅士文人，邀月尝甘露。苦涩香甜浓淡处，玉尘光影诗如注。
恬淡安然凭意度。壶里乾坤，暗解人生路。一盏清茶藏亘古，回眸嚼味沉浮数。
5.蝶恋花•心愿
文/汪凤森
久沐文光书万卷。梦绕魂牵，沉醉长相伴。隐逸诗田求拓展，躬耕词苑思企盼。
翰院儒林常眷恋。遐想凝神，圣道贤哲灿。养性欣欢随心愿，修身快意多行善。
6.蝶恋花 公园黄昏
文/江山里
小径幽深鸣雀影，淡淡黄昏，树隐些青杏。绿草丛中花绽静，闲情旋寄轻云岭。
池水微波蜉瞬远，荷叶田田，芦苇竖青屏。拂柳斜阳描画景，心弦拨动诗春永。
海纳百川收录三首
7.蝶恋花·荷塘踱步
文/莫祖颖(广东)
碧绿幽芳披锦绣。袅袅飘香，不怕池塘瘦。鸟语周遭寻故旧，风轻云淡游人走。
翠叶蹁跹摇叠秀。阵阵青涛，更引蜻蜓斗。赏景闲人来爽溜，吟诗老叟情歌奏。
8.蝶恋花 · 花之韵
文/海纳百川
夏季繁花飞彩绚，美丽娇妍，香气氤氲散。蜂恋蜜香睁笑眼。蝶亲玉蕊开心转。
满目芳菲游客赞，野陌山前，更见斑斓展。赏景观光人不断，榴花胜火红霞灿。
张丽辉收录二首
9.蝶恋花. 游元亩塘
文/成人之美
小满碧塘青韵注。跨石回眸 ，俏影涟漪处。
霜鬓笑簪花一路。朝霞亭满箫声赋。
遥忆将军琴婉抚。浣女谁怜，今雀难寻故。
囊敛草香鞋惜露，多藏妙景填笺素。
注：相传周瑜曾在芜湖元亩塘抚琴练兵，小乔随军浣纱洗衣。
10.蝶恋花·老伴六十二岁生辰感怀
文/柯美柘(江西)
半壁长天描锦绣。沥血劳神，人比黄花瘦。勤俭持家期自有，相夫教子疲奔走。
菩萨心肠颜隐秀。荏苒时光，敢与风霜斗。浆洗樵锄忙应候，油盐酱醋勤相守。
11.蝶恋花．偶相逢
文／青青子衿
几度花前随梦见，今夕相逢，不似从前面。
两鬓斑霜容暗换，昔时眉黛春山远。
暗自神伤羌笛怨，泪眼偷遮，强笑双肩挽。
纵有千言难诉愿，余生缘尽情何断。
12.蝶恋花·山行
文／赵偲含
崖壁飞珠云岭俏，草木含情，石径清溪绕。蝶舞蜂飞花正好，风欢雀唱仙踪晓。
抖擞精神人不老，静沐馨香，远望峰岚缈。醉卧松台闲事了，敲声掂韵斜阳照。
13.蝶恋花·夏荷
文／静沐暖阳
雨过池塘生绿浪。水面风来，吹皱琉璃帐。翠盖红妆相映傍。清香暗度人间样。
月下霓裳歌未放。醉倚阑干，笑指鸳鸯桨。回首西湖烟景旷。画船载酒归时望。
世外桃源收录五首
14.蝶恋花 览千亩杜鹃花
文/一剪梅
夏日杜鹃呈锦绣。比似云霞，千亩依山秀。紫色满山香染袖。白花洁雅枝凝茂。
涧水溪流峰岭岫。身在其间，怜听流莺斗。心系繁英游兴有。景随戏蝶诗情守。
15.蝶恋花·采风油栏洞
文/凌赣文
细雨蒙胧云雾绕。叠翠峰峦，馥郁茶山袅。百鸟欣欢歌曲嘹，时而白鹭萦天笑。
星灿油栏光熠耀。美誉飘扬，英九名声俏。信守真诚祥吉兆。文人墨客辞章诏。
注：油栏洞，英德历史悠久的红星茶场。
16.蝶恋花·初夏
世外桃源
十里青纱风曳柳，隔叶闻莺，绿抚芳菲诱。翠盖随风舒广袖，芙蓉出水柔情旧。
应季瓜蔬香入口，金杏甘酸，丹荔浓成酒。抛却愁烦林樾走，人生多少良辰候！
静沐暖阳收录三首
17.《蝶恋花》百华争艳
文/郑举纲
百花妖秾相接踵。才谢春红，又顾扶桑垄。芍药牡丹娇艳拱，蕙兰瀚墨幽香涌。
岂止繁花争客宠。学子风华，仪表人中凤。矢志不渝追月梦，夺魁又作擎梁栋。
汪凤森收录
18.蝶恋花•端午(冯延巳体)
文/邢永
端午粽香飘汨水。艾草菖蒲，驱魉门前缀。感念灵钧忠义志，即成风俗人文史。
凝聚民心来竞技，摆渡龙舟，鼓响挥红旆。远眺桨飞皆锦鲤，神龙溅玉君魂慰。
张丽辉收录
19.蝶恋花·端午节感吟
文/张旭祖
户户门楣悬艾草。祛疫驱虫，屋角熏烟绕。剥粽尝鲜还品枣，雄黄美酒焉能少。
日丽风清人起早。击水飞舟，欲把忠魂召。楚水悠悠天已晓，山河处处风光好。
世外桃源收录
第十六讲
词的立意·《蝶恋花》
今天要交流的是两个方面的内容。
一、词的立意
1、立意的重要性
王国维在《人间词话》中指出：“词以境界为最上。有境界则成高格，自有名句。”“意”又是什么呢？意：就是思想，就是诗词的主题。有人说诗词有三柱：即情感构成诗之魂，思想构成诗之骨，意象构成诗之貌。诗之有情感、有思想、有意象，犹人之有魂、有骨、有貌”。
杜牧在《答杜充书》说：凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫。一篇好的文章，应该有好的内容，好的气势，好的文辞。但其中最重要的是意，其次是气，然后才是文辞章句。如果主脑不立，辅佐和兵卫也就没有了着落。
王夫之说：“无论诗歌与长行文字俱以意为主，意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”意思是：无论诗歌还是长篇文章，都以“意”（主旨）为主，“意”是（诗文的）主帅，没有主帅的兵，叫做乌合之众。张其俊在《诗词炼眼》的“炼意”中指出：“意高则格高，意深则旨趣远，意雅则情韵超凡脱俗。”
清人叶娇然《龙性堂诗话》说：“作诗高手在炼意，炼格炼词次之，词格之炼，人恒知之，至炼意则未必知也。故知炼意者可与言诗。”就是说，作词的高手必是要练意境，词格和字句都在后面，你的字句再好，没有好的意境，也是不行的。
这些名人的高谈，足可以见其立意之重要了，这是立意的重要性。
2、立意
诗的立意首先要“新”和“奇”，不“新”不“奇”，不能吸引读者，平淡无奇令人难以卒（ zú）读，遑论其他。
1）立意新。
所谓新就是要有新的立意，物情厌旧，笔意喜生；拾人牙慧，为人不耻。袁枚说：“以出新意，去陈言为第一着。”
意重在出新，同样事物和题材的作品，新意往往就是亮点。来看前面我们讲过的刘过的作品。《沁园春·斗酒彘肩》：
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！ 被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。 二公者，皆掉头不顾，只管传杯。
白云天竺去来，图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。（彘zhì， 彘肩，即肘子）
这首词是寄给辛弃疾的，大致意思是：准备好大斗酒和猪蹄肩，也就是猪肘子，冒着风雨横渡钱塘江，岂不是高兴痛快？被白居易、林和靖、以及苏东坡，一起拦驾拉我返回。东坡高兴地说：“西湖，正好象夫差的西子，浓郁的施抹，清淡的打扮对着镜台。”白林二位都掉过头去不愿回顾，只管喝酒传杯。
不久白居易说：“玩游天竺去去来来，景色如画，峥嵘突兀的楼阁处处张开。最令人喜爱的是纵横交错的二条水涧，从东向西环绕，两个山峰雄踞南北，上上下下白云拥堆。”林逋（bū）接着说：“不是，清幽的芳香到处飘动，不如先去访问孤山上的寒梅。等待晴天再去，拜访辛稼轩为时不会太晚，如今暂且在此徘徊。”
这首词是刘过为稼轩（辛弃疾）之作。作者构思极新颖奇妙，它打破了现实生活中的时空界限，将自我与古人相聚一处，让白居易、林逋、苏轼三位时代不同但都与杭州有密切关系的先贤起死回生，来演一场挽留词人、不放他离杭的喜剧；又匠心独运，隐括他们诗中描绘杭州景物的佳句，编排了一番相互争论，首先应游杭州何处的精彩对白----如此鲜活生动、风趣盎然的奇特、梦幻的情节，塑造了三个笑傲不羁的人物形象。
小结：诗意要新，诗意贵新。
2）立意奇。
奇是新奇、神奇、奇趣、奇妙之奇。好奇之心，人皆有之。苏轼说：“诗以奇趣为宗”。奇趣，是因有奇，才有趣；奇与趣相连，趣与味相连，奇趣即味，味即诗。一字之奇便可使境界全出。如：“红杏枝头春意闹”之“闹” “云破月来花弄影”之“弄”就是一个奇字。所以 诗有神奇美之誉。如诗仙李白、诗鬼李贺等很多人都有不少神奇美的诗篇与佳句。下面举数例为证：
唐代方干的《题君山·曾于方外见麻姑》：
曾于方外见麻姑，闻道君山自古无。
原是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。
大意：曾经在世外见到麻姑，听说君山古时候本无。原是昆仑山顶一块石，飓风吹来落入洞庭湖。
“曾于方外见麻姑”纯属神话，但说得活灵活现、神奇之极。说君山“原是昆仑山顶石，是被“海风吹落洞庭湖”的。可能么？一昆仑山顶石，吹到洞庭湖中竟变成了一座君山，岂非又是奇中之奇么？ 但读者却不认为是荒唐，反倒觉得奇趣无比，喜闻乐见。这就是，诗贵新奇的特殊效应。
再如李调元给某官老夫人，题寿屏诗：
太老妇人不是人，九天仙女下凡尘。
养儿偏惯去为贼，偷得蟠桃献母亲。
这首诗，第一句把人吓一跳，竟然敢说“太老妇人不是人”，第二句说是“九天仙女下凡尘”。又让诸位耳目一新，第三句有说“养儿偏惯去为贼”，人的心又提到嗓子眼了，第四句“偷得蟠桃献母亲”。又让大家的心恢复原位，你想，给人家祝寿去了，你一句，“太老妇人不是人，是不是很让人惊讶？这就是新奇。
还有朱元璋鸡年欢宴作鸡诗：
鸡叫一声撅一撅，鸡叫二声撅二撅。
三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。
传说是朱元璋在一次鸡年元旦欢宴翰林学士席上，有人提出以金鸡报晓为题，每人一诗，以助酒兴，朱元璋随口吟到：“鸡叫一声撅一撅，鸡叫二声撅二撅。众人听了暗暗好笑，但又不敢笑，三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。”朱元璋诗锋陡转，奇峰突起，妙句回天。群臣欢呼：万岁万岁！好诗！好诗！奇之又奇！
这些诗皆以奇趣流传于世。奇的效果，可见多么神奇。这种写法叫 “奇崛法”，也称 “逆挽法”，先平淡，后崛起；先惊险，后挽救，惊险奇特。如唐伯虎的《咏雪诗》、李调元的《麻雀诗》等等，也属于此类。
小结：奇是新奇、神奇、奇趣、奇妙之奇。这种写法叫 “奇崛法”，也称 “逆挽法”，先平淡，后崛起；先惊险，后挽救，惊险奇特。
3）立意高
“高”与“深”相互包容，互为依存，相互促进，互为里表，你中有我，我中有你，都很重要。
立意高，其涵义有二。一是指诗词的思想境界高。也就是必须具有伟大的爱国主义思想和高尚的情操，及热爱劳动人民，关心百姓疾苦的博大襟怀等高贵品质。比如文天祥的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”还有，陆游的《示儿》：
死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
吉鸿昌临刑时，以大地作纸，用手铐作笔，写到：
恨不抗日死，留作今日羞。
国破尚如此，我何惜此头。
这些诗句都是光昭日月，掷地有声的不朽诗篇。
立意高也可以是艺术境界高，如辛弃疾《采桑子》下半阕，即是艺术境界高的一个范例，可谓精彩之至，我们一起来看：
而今识得愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
这里，作者用“却道天凉好个秋”这样一句闲淡的话，来结束全篇，用这样一句闲淡话来写自己胸中的悲愤，也是一种高妙的抒情法。深沉的感情用平淡的语言来表达，有时更耐人寻味。
末句“却道天凉好个秋”一语，此乃“欲说还休”的最佳注解。刚说“欲说还休”，却不直说出原因，而一下却跳到“天凉好个秋”去了，直是“顾左右而言他”之意。
奇特跳跃，出人意表，引人遐思。比直接批判南宋偏安小朝廷苟且偷安，不思收复失地的效果，不知好到多少倍，真是风流千古，妙不可言，韵味无穷的绝妙好词。同样是批判南宋小朝廷苟且偷安，方式尽可不同。林升的“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。这是直接批判，直斥南宋当局忘了国恨家仇，把临时苟安的杭州简直当作了故都汴州。辛辣的讽刺中蕴含着极大的愤怒和无穷的隐忧。李清照的《绝句》（项羽）：“生当为人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”，是影射批判，借项羽当年垓下战败，不肯回到江东的事，讽刺一味求安、东渡保全自己的南宋政府。辛弃疾的《采桑子》下阕“却道天凉好个秋”是“欲飞还敛，欲露还藏。”这是欲擒故纵批判，故意说得轻松洒脱，实际上也是难以摆脱心头的沉重抑塞。方式不同，各臻妙境。
小结：立意高可以是指诗词的思想境界高，也可以是艺术境界高。
4）立意深。
“深”指含蓄隽（jùn）永，蕴籍丰厚，艺术高超，精湛，使人回味无穷。下面也举两例。
一般说来，词贵含蓄曲折，含蓄曲折乃诗词之大美。
司空图《诗品》说：“不著一字，尽得风流，”斯谓含蓄之善品矣。严羽在《沧浪诗话》中所说的“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，”亦是此意。丁芒说：“诗作多义解，诗无达诂（gǔ），其实就是多用暗示、象征手法达到含而不露，这才是诗的最高境界。”
如前面我们学习过的辛弃疾的《西江月》：
醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。
近来始觉古人书，信着全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如？
只疑松动要来扶，以手推松曰去!
辛弃疾主张抗金而不为南宋统治者所用，所以，只好借酒消愁，免得老是犯愁。说没工夫发愁，说的是反话，骨子里是说愁太多了，要愁也愁不完。“近来始觉古人书，信着全无是处。”才叙饮酒，又说读书，并不是醉后说话没有条理，这句话是“醉话”，“醉话”不等于胡言乱语。它是词人的愤激之言。《孟子·尽心下 》：“尽信书，则不如无书。”本意就是说古书上的话难免有与事实不符的地方，不可以全信。辛弃疾翻用这句话，话中含有另一层意思就是：古书上尽管有许多“至理名言”，现在却行不通，因此信它不如不信。
以上种种，如直说出来，则不过慨叹“世道日非”而已。但词人曲笔达意，正话反说，便有了咀嚼不尽之味。
下片写出了一个戏剧性的场面：词人“昨夜松边醉倒”，居然跟松树说起话来。他问松树：“我醉得怎样了？”看见松枝摇动，只当是松树要扶他起来，便用手推开松树，并厉声喝道：“去!”，醉憨神态，活灵活现。词人性格之倔强，亦表露无遗。在当时的现实生活里，醉昏了头的不是词人，而是南宋小朝廷中那些纸醉金迷的昏君佞臣。哪怕词人真醉倒了，也仍然挣扎着自己站起来，相比之下，小朝廷的那些软骨头们是多么的渺小和卑劣。
辛弃疾的这首小词，粗看，正如标题所示，是一时即兴之作。但如果再往深里仔细一看，那么会发现，作者是在借诙谐幽默之笔，来发泄内心的不平。如再深入研究，我们还可洞察到，作者是由于社会现实的黑暗，而忧心忡忡，满腹牢骚和委屈，不便明说而又不能不说，所以，只好借用这种方式，来畅快淋漓地渲泄他的真情实感。
又如我们前面学习过的一首词：
玉楼春·戏赋云山（辛弃疾）
何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。
常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。
西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。
老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。（瞥piē）
词的上片写青山被浮云遮覆的忧虑，下片则写重睹青山的喜悦。下片两句笔锋一转，景象突然一变：西风乍起，浮云飘散，忽然看见平时与之相亲相爱的青山象擎天巨柱一样，岿然耸立在东南天际。说写词人重睹青山的喜悦，可又没有直接描写，而是通过上句的“瞥piē起”和下句的“忽见”，来表现作者在刹那间的感情变化。
词以轻松戏谑（xuè）的笔调写闲居生活之乐。起笔入题，点明云遮山没，接下来顺势写出，找不到山了，而后风吹云散，山峰重现。但结尾却宕开一笔，写了一位老僧拍手而笑的欢快情态，词的意绪为之一振，词境也就更加曲折、丰富。
立意深还体现在复合运笔之妙。如石理俊在《复合运笔——诗词审美小札zhá》中例举的李清照的“绿肥红瘦”，即是享誉千古的艺术修辞美的光辉典范。 借助高人石文之的解析：“绿、红”以色代叶、花、借代；以形容动物的肥瘦来形容植物，“绿肥”与“红瘦”对偶作对比，一经形成“绿肥红瘦”便产生质的飞跃，出现崭新的诗意。
不仅如此，它反映出经风历雨中此长彼消事物的运动与变化，“绿肥红瘦”是对立统一的新鲜、独特的形象，这诗句闪烁着自然辨证法的光辉，这可谓艺术修辞的千古绝唱，真可谓高之又高了。
我国是诗词大国、诗词之乡，古往今来名句佳章极多，上面所举数例只是说明立意必须“新、奇”。
小结一下：“深”指含蓄隽永，蕴籍丰厚，艺术高超，精湛，使人回味无穷。立意深包含有含蓄蕴籍和复合运笔两个方面。
二、学习词牌《蝶恋花》
1、词牌简介
《蝶恋花》，唐教坊曲，本名《鹊踏枝》。又名《黄金缕》《凤栖梧》《卷珠帘》《一箩金》《江如练》《西笑吟》。
2、格式
双调，上下阕同调，押仄声韵。共六十字，前后段各五句，四仄韵 冯延巳
六曲阑干偎碧树。 杨柳风轻，展尽黄金缕。
中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。
谁把钿筝移玉柱， 穿帘海燕双飞去。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
满眼游丝兼落絮。 红杏开时，一霎清明雨。
中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。
浓睡觉来莺乱语， 惊残好梦无寻处。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
注解：
①偎：紧贴；挨着。 ②黄金缕：喻新长嫩叶的柳条。 ③钿筝：用金银、贝壳镶嵌的筝。移玉柱：即弹奏筝。 ④海燕：即燕子，古人因其春天自南方渡海而至，故谓；非今动物学上所说的筑巢于海滨悬崖上、形似燕子的另一种鸟。 ⑤一霎：很短的时间。
本词大意：六曲形的栏杆紧挨着碧玉似的绿树，风轻轻地吹，杨柳尽情舒展开它黄金般的丝缕。是谁抚弄着钿筝奏起一曲？惊动了梁上燕子双双穿帘飞去。眼前到处有游丝和飞絮在飘扬。红杏花开，正值清明，下了片刻的阵雨。午间熟睡醒过来时，只听得黄莺在四处乱叫，是它惊破了我的好梦，这梦中的一切再也无处寻找了！
3、词例
蝶恋花·春景（苏轼）
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这首词借惜春伤情，抒写词人远行途中的失意心境。上片惜春，下片抒写词人的感伤。
面对残红退尽，春意阑珊的景色，诗人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世之感注到词中。艺术构思新颖，使寻常景物含有深意，别有一种耐人玩味的情韵。相传苏轼谪居惠州时，曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭，却已经泪满衣襟。这情与情的矛盾，是因为在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。
上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼 ”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。
佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他对充满矛盾的人生的思索。
蝶恋花（欧阳修）
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。
蝶恋花（柳永）
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。
蝶恋花 （唐·冯延巳）
萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，辗转浑无寐。
残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。
阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。
可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。
这也是一首秋愁怀人之作。冯延巳把秋天的意象和个人的愁思连在一起，可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴，让人身同感受。
4、要点
1）用韵为上、去（不用入），本词牌仄声韵，用上、去声的多。
2）所填内容。这首词牌句式以近体五、七言为主，比较适于填写多愁善感和缠绵悱恻的感情内容。
3）对偶。这首词牌上下阕最后两句，也就是两对七言句，没有要求对偶，也就是说，可对可不对，随作者的写作需要。
视频课件
https://h5.renrenjiang.cn/#/activity?aid=1437372&su=5074936词班第16讲黑眼睛今晚7点与大家不见不散！
本讲提纲：
一、词的立意
1、立意的重要性
2、立意
二、学习词牌《蝶恋花》
《蝶恋花》
原是唐教坊曲，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。这首词牌上下阕格式一样，吕调。用韵为上、去（不用入声字）。起句，最好兴起，就是景起。本词牌没有对偶要求，上下阕最后两个七言句随意。这首词牌句式以近体五、七言为主，比较适于填写多愁善感和缠绵悱恻的感情内容。
第十六讲作业：
按钦定词谱填词《蝶恋花》，题目自拟，韵部自选。根据自己所填内容审词牌。
《蝶恋花》词谱：
中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
创作要点：
1、平仄格式 用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确。
2、句式：74577,74577。意象的选取要美。立意要新。
3、起句，最好兴起，就是景起。
4、领字，这首词没有领字。
5、用韵，用韵为上、去（不用入）。
6、对偶 本词牌没有对偶要求，上下阕最后两个七言句随意。
7、换头，这首词牌上下阕格式一样，吕调。
8、重字，没有规律的重字，是不允许的，对偶句里面大家注意有规则的重字。
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
主审：杨秀红 天问 蒋贵龙 凌赣文
袁谷成 张琳 俞子兰 钱秀英
刘巧英 李晓华 田卫 冰冰
野鹤 段志军 武汉军 张丽辉
汪凤森 张旭祖 郑举纲 黄伟琰
徐家齐 刘梦龙
收稿： 成人之美
制作：李凤梅
诗歌艺术：陶冉 王立云
图片：网络
盘古诗联编辑部
2023.5.1
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