杨子怡，又号木雁斋。教授，诗人，中华诗教学会常务理事，广东省诗词学会常务理事，云帆、诗海等顾问，中镇、尘社等社员。发表学术论文百馀篇，出版学术专著、合著多部。诗词及诗论散见于《诗词》、《诗词选刊》、《诗词百家》丶《人民日报》（海外版）等数十馀家诗刊报刊中。正式出版有《篱边虫语》、《木雁斋诗赋选》等诗文集。
主讲人简介：
邓国琴，湖北武汉人，网名绿绮。丁芒弟子，《上海滩诗叶》副主编，江苏省诗协"江海诗词"微刊编辑。在三十家诗社诗刊和微刊平台上发表评论文章500余篇，数次在全国诗词大赛获奖，著有诗集《绿绮吟稿》，创有公众号微刊《邓国琴试评诗词》。
主讲人邓国琴
诗友们好！
今天给大家讲课的主题：创作作品时如何不落窠臼，勤思考、换视角、巧构思，高立意。下面举杨子怡（篱边散人）导师的作品来谈谈我对此话题的体会。
绝句易学难工。本来在短短的四句话里，精心地谋篇布局，能更好地表达主旨已不易了，但若在视角、构思、立意等方面，要出新出巧出奇则更难。下面欣赏老师三篇创新之作，也许能给我们些些启示。
雨后龙庭观落花
谩夸颜色好，雨横岂全身。
命不关风力，何嗟落溷茵。
注:溷茵典故源自“飘茵堕溷”。比喻不同的际遇。陈声暨《久不得赏素玉孙书书至狂喜率成一首寄之》:“栎树安闲散,林花悟溷茵。
古人写落花佳作多多。比如唐·陆游的《卜算子·咏梅》"零落成泥碾作尘，只有香如故。"；还有清·龚自珍的"落红不是无情物，化作春泥更护花。"名句。于是后人在作咏落花诗时，构思和立意很难跳出古人思维模式，纵然语言和意象再美，但毕竟还是"学尽百禽语，终无自己声。"（出自宋·张舜民《百舌》）。况且这也是写诗最忌讳的，于是老师却不再拾人牙慧，力求创新，写出别样落花诗来。
一二句"谩夸颜色好，雨横岂全身"写花再美也荣谢有时，在狂风暴雨中也免不了凋零。故而戒之云：谩夸颜色，莫自骄矜。三，四两句"命不关风力，何嗟落溷茵。"借溷茵之典写落花命运，或落于草地，或落于粪池，结局全然不同。但无须存悲喜不同之叹，因一切由命中决定。小诗意在借花寓哲理，表达两层含义：其一，借花警人，得志时，处荣时勿炫于一世，勿骄于人。其二，借落花结局之异以戒世人，勿以悲喜为念，劝大家面对大自然里花落花开，潮涨潮落等景象发生点任何变化，都应坦然处之。
点赞诗人细心观察生活中的寻常事物，勤于思考，并采用联想法由此及彼，由表及里，透过现象看本质，然后写出有警示，有哲理之妙作。真乃读君一首诗，如同醍醐灌顶也。
清·黄遵宪在《杂感》曰："我手写我口，古岂能拘牵。"是啊，写作要有创新意识，不墨守成规，换个角度去构思立意，这样才能建立起自己鲜明而独特的风格。逆向思维借典讽世又是老师作品一亮点。
沣渚园说莲
满园翡翠拥霞红，贪洁何存颜色中。
一自濂溪称不染，人间遂起爱莲风。
小诗立意之新处，在于不正面赞莲，意在借莲讽世。首句"满园翡翠拥霞红"赞莲，为下句之议而辅垫。次句"贪洁何存颜色中"又说莲之美艳与否无关贪与洁。又为下句讽世人之虚伪作蓄势。三四句"一自濂溪称不染，人间遂起爱莲风。"承上作讽，莲本无关乎贪与洁，世人皆爱周濂溪《爱莲说》，一文出后，纷份借莲自炫高洁，其中甚至不乏贪鄙者，他们也可借莲文饰自己的虚伪，掩盖自己的渥浞行为。“人间遂起爱莲风”一句大有深意，冷峻中带有嘲讽。正话反说，表面上赞世上纷起爱莲风，其实讽世风之虚伪，诗之构思立意新奇处亦在此。
清·刘熙载在《艺概·文概》禅述:写诗要"高出一头，深入一境。"说明了写作构思要比别人高出一头，思想又比别人深入一层境界，视觉又比别人多这角度，如此必自成一家，才能流芳不朽。故构思和立意不光力求创新，而求奇求巧也更是老师作品的一大特色。
夏访馀园（三）
阴阴夏木送薰风，招饮三馀频作东。
一屋酒香潜出户，残英醉倒坠杯中。
注:薰，和暖的南风。出自唐代柳公权《夏日联句》：“熏风自南来，殿阁生微凉。”
"阴阴夏木送薰风，招饮三馀频作东。"启承两句看似平直并不惊人，其实这是为后面两句作蓄势待发起铺垫作用。符合元·范德玑《诗格》观念：“作诗有四法：起要平直，承要春容，转要变化，合要渊永”。渊水，深潭之水；春容，即舒缓从容，娓娓道来的意思。
果然第三句转折有变化:
"一屋酒香潜出户"，因精心设置悬念，留下疑问，故能激起读者好奇心，迫不及待去看结句:"残英醉倒坠杯中。"哦，满屋酒香随着徐徐的和风悄悄地窜出室外，然后又吸引着落花飘进屋里，最后醉倒在我未喝完的酒杯里。绝句极富有象力又有情趣！
以上所举老师三篇绝句皆言简意丰，视角独特，构思独特，立意新颖，想象力新奇，真可谓标新立异，独具慧眼，卓而不群，留下余音袅袅，三日而不绝！
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