心尘文艺 第867期
杨花
平成斌
旋转柔姿点翠苔，留情四处费疑猜。
灵犀未报通泉路，鸥鸟惊传葬夜台。
月下不愁成大隐，灯前或恐遇飞灾。
此生漂泊无人问，最是担心风雨来。
七律 学而知之
文/金菊凝香
网海清流红眼多，新葩引俊出云萝。
高吟只见众山小，弱羽当酬九洛呵。
远处尘缨休得意，屏前韵事未蹉跎。
从头检点须三省，莫让凡身俗气磨。
七律·闻清明节前后有寒到
文/荒山野樵
清明天气变更多，寒暖无常是为何。
昨日高温流汗水，今天剧冷结冰河。
虫惊凄雨身藏穴，鸟怯冽风踪隐窝。
又见人穿棉外出，不知几日可披罗。
七律·访春叹时
文/荒山野樵
花开野圃柳摇津，不觉时光过半春。
空识此时芳染树，欲知何处避嚣尘。
寻巢燕子如归客，啼唱莺儿正诱人。
笑己散财今又老，闲来唯有把樽亲。
祝贺湖南妇联成立七十周年
曾丹峰
湖湘女子嗓缠绵，咏唱家园七十年。
地位同男平起坐，才能与日竞伸延。
登堂入室风华茂，绣锦挥毫手艺专。
历史前行新日月，欢呼庆贺乐无眠。
贺时明生老师七十华诞
颜景泉（江苏 连云港）
高朋满座同龄酒，好友登门道贺中。
师表才情堪敬仰，古稀不愧焕神功。
形诸笔墨生童趣，坦荡胸怀展谷风。
福禄年年逢盛世，兴邦强国气如虹。
春日书怀
赤岸柳
展屏惟惧杞忧真，周顾终疑身外春。
梦里红花哀粉碎，眼前黑劫恐回轮。
诗耽鬟影聊逃世，室袅香烟枉祷神。
恋旧因过佳弟子，泪眸还觉海棠新。
注释:三月二十七日访角斜旧弟子宅，一庭海棠，印象深刻。
七律·无题
曹宏（吉林）
尝闻盛德可安穷，利禄浮名元是空。
饿死铸钱争富叟，善终种菊作贫翁。
黎民屋后齐畦韭，贵胄坟前乱草蓬。
纵使冯谖弹铗怨，古原依旧夕阳红。
遥祭双亲
黄元基
遥祭双亲在此时，烧香酹酒莫推迟。
心中绻缱恩情忆，梦里徘徊泪水垂。
滨海挂牵承折柳，清明焦急择归期。
追寻野冢椿萱奠，缅想音容格外悲。
忆双亲
黄元基
清明迩在忆双亲，似海恩情最是真。
带病持家为事业，挨饥育子费精神。
犹欣骨肉开心日，可苦炎凉筑梦人。
魂去天堂多少载，此时缅想泪沾巾。
七律•三国之曹操
文字/北斗星
之官丞相也枭雄，文武真才定北功。
进取孙刘兵赤壁，败逃瑜亮火东风。
亦曾心阔贤人纳，偏又令高天子充。
大笔一挥沧海赋，谁知疑冢许多空。
赏杏花
冰花
红粉娇容偷跃墙，芬芳艳性乱春光。
招来彩蝶委身许，送去劬蜂蜜月妆。
骚客吟哦诗奉和，知音弄笛赋衷肠。
携妻恣意花间酌，不负荣馨故作狂。
踏青
冰花
莫笑蹒跚觅野芳，花颜鸟语惹夫狂。
登高静品云书錦，窥谷欣逢蝶舞棠。
泉水烹茶杯酌月，山风弄笛凤来翔。
低哦浅唱精神抖，折柳追怀寄远方。
正定游记
吴以松
老客新程芳草萋，展眉含笑过城西。
红楼门外春心荡，黛玉窗前醉眼迷。
璀璨灯光如日月，缤纷夜景是虹霓。
明公摩画清幽处，当代常山名不低。
注：常山乃正定古称。
四月
心尘
槐夏容光可景追？新枝老干映阳晖。
早消冰雪添青在，便作清明绕绿依。
行地人来观陌上，接天鸢动勃生机。
春秋物候寻常事，惶语红尘几是非。
【七律】桃花(二)
文/梁文君
熏风尽染粉香枝，又赋夭桃一树诗。
裹绿新芽陪可赏，揉红笑靥报相知。
深缘韵略芙蓉象，别样情华雀鸟仪。
古往今来才子咏，崔郎唯独失佳期。
眉州三月感怀（七古）
文／陈小燕
独自登临远景楼，樱花绽放醉双眸。
波光潋滟岷江水，滚滚东去天际流。
醉月桥下画船过，鸳鸯对对爱晴柔。
惊鸿丽影杳不见，柳丝难系一叶舟。
春色易逝情难却，雁丘词里了闲愁。
七律:清明随笔
丁旭
廓外沟边蚕豆花，斜穿小路野人家。
蓬蒿草莽窝蛇鼠，榆柳参差噪鹊鸦。
冥币坟前三叩首，旋风墓后两天涯。
缅怀先祖历辛苦，我辈平庸无报答。
清明念双亲(新韵)
韦振宇（临洮）
寂院空堂独举杯，清明节气念思悲。
哀切触动伤心泪，音影慈容梦中追。
岁月似梭星斗转，年流别亲日如飞。
老屋旧景依然在，不见教儿父母威。
春韵
瀚海布衣／吉林
春风送暖柳枝俏，争奇斗艳百花娇。
彩蝶蹁跹花间舞，鸳鸯嬉戏水上漂。
黄蜂釆蕊酿花蜜，紫燕衔泥筑新巢。
美景缤纷收眼底，诗人情怀更娇娆。
郊游
心尘
初曦透雾沉，鸣鸟入云寻。
昨日江湖了，今时田野吟。
踏青思景远，伴友上林侵。
花杏春光好，容情适意深。
五律•清明
文/张东律师
天哀雨流奔，几度牵儿魂。
纸火飞灵界，鞭声震鬼门。
阴阳一抔土，惠泽四千孙。
长泣梦中见，至今留泪痕。
七绝•春日海边即景
无思
三二飞鸥戏水津，波涛拍岸湿游人。
闻听塞北今犹雪，却喜珠城一片春。
春天来了（新韵）
王立彦（冰凝）
身知醉在小溪边，那个扶来卧榻眠。
猛醒披衣寻梦去，开门被撞是春天。
七绝·学习
文/金菊凝香
从来学者劝攻书，无德无知莫若猪。
传统人文须谨守，平心静气逸然居。
七绝 听歌未了情
文／十三香
情歌一曲断愁肠，劳雁分飞各自伤。
心有灵犀通两地，相思浸瘦女儿妆。
有感马英久访大陆
颜景泉（江苏 连云港）
前任台湾领导人，感叹两岸一家亲。
古稀三载终圆梦，奋笔中华永和邻。
海州石棚山景区---塔山古道
颜景泉（江苏 连云港）
悠悠古道入诗篇，始建金朝八百年。
幽径无尘垂雨露，悠悠岁月不胜寒。
海州石棚山景区
颜景泉（江苏 连云港）
闻名遐迩石棚区，山有虹桥愉万夫。
奇石尽含千古秀，春光普洒显明珠。
清明思亲
韦振宇(临洮)
夜雨依窗泪潸然，感怀父母思延绵。
十年永别梦中遇，再见音容若世还。
七绝•愚人节
文/张东律师
无事生非瞎话蒙，恶习传入脚跟风。
中华大地多良俗，一诺千金竟落空。
春景(非诗词)
文／万年青(榆林)
垂柳挂青摇春晖，万树繁花葩锦归，
碧波荡漾寒风尽，綠染两岸俏黎新。
小桥石径依春水，溪流绿茵相依偎，
春暖花开存贵气，山河无恙春光美。
五绝•风雨吟
文/张东律师
风吹万物长，雨润百苗生。
造化阴阳定，露珠总是情。
西府海棠
汪中学
粉瓣层层叠，良辰带露开。
怡神香淡雅，玉质美人胎。
鹊桥仙· 贺时明生老师七十寿辰
颜景泉（江苏 连云港）
丝丝情谊，声声祝福，祝贺七旬寿岁。丹毫挥洒写诗情，斟寿酒，宾朋欢醉。
吟诗作赋，论今谈古，隽永文辞深邃。连云妙笔唱轻悠，共祝愿、词文笔慧！
画堂春·田园春色
颜景泉（江苏 连云港）
春临大地百花香，踏青赏景阳光。
相迎安步笑声扬,一派繁忙。
碧里透红霞舞，姿容霞蔚呈祥。
杏红桃粉绽芬芳，铺满金黄。
踏莎行·访洪泽诗协
戴万民
洪泽腾云，沂淮驾雾，情缘筑就诗词路。悬湖沭水喜相融，潘江陆海舟同渡。
互动交流，阳春小聚。取长补短歌谣赋。并肩携手叩吟弦，乘风稳迈铿锵步！
踏莎行 次韵戴万民会长《访洪泽诗协》
心尘
癸卯三春，花乡凝雾，诗开新景交流路。淮河一脉话家长，弟兄互补宣文渡。
汉堰留传，怀文盼聚。地灵人杰炎黄赋。引经据典墨飞章，赞歌伴景思留步。
(晏殊<细草愁烟>)
水调歌头•春姿（新韵）
张杰（黑龙江）
春看园中柳，搖摆弄风姿。路边无雪，早融滴点草沾湿。早鸟河边上下，如箭盘旋飞舞，与旧伴相织。沉醉此中境，随意更出诗。
乐吾途，有嫩草，布阶墀。园中细看，老旧黄绿却参差。逸致闲情堪笑，老杜捧读惭愧，此处觅新枝。工部亦招笑，竟信贵权识。
水龍吟 · 長歌當哭
詞/ 李立方
眾生淚水東流海，點滴化成寒雨。長歌當哭，無情天地，人間最苦。朝見青絲，剎那百歲，白頭日暮。恨了人多少，悲心淒楚，冷然泣、愁如許。
夢幻最留不住。嘆無常、塵緣非故。清霜芳草，暗香吹雪，飄零何處？碧落三生，他生猜卜，此生疑誤。願同梅共瘦，飛花醉眼，斜陽幾度？
鹧鸪天 . 法梧自白
杨兆根（安徽桐城）
感谢市容设计师，广栽街道展英姿。遮风挡雨清阴造，直干繁枝绿伞持。
高活率，价便宜。利微弊大得三思。易飘落叶环工累，有毒绒球汝可知。
南园十三首（其十三）赏析
唐·李贺
小树开朝径，长茸湿夜烟。
柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。
沙头敲石火，烧竹照渔船。
通过初步浏览我们可以得知，这首诗主要描写的是作者对“南园”的所见所闻，它所呈现的是乡居生活的美好，属于“纯景”裁剪。
作者李贺是中唐到晚唐诗风转变期的代表人物，他与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫、“诗佛”王维齐名。我们本期所选这首诗，就是李贺才华的有力彰显。
二、关于平仄格律
平仄为基础，下面我们就来看此诗的平仄及其格式。
南园十三首（其十三）
小树开朝径，长茸湿夜烟。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
沙头敲石火，烧竹照渔船。
平平平仄仄，平仄仄平平。
根据我们之前所讲的平仄知识，我们可以看出：此诗采用了仄起首句不入的格式；
小树开朝径，（“树”为关键字）
仄仄平平仄。
而且这首诗也是遵循了五言律诗的主流规律（首句不入韵）。这些我们在讲五律与七律之区别的时候也都讲到过。
关于特殊字：
接下来我们再将这首诗中的特殊字挑选出来，把它们积累在自己的“字库”中。
湿：为入声字，在平水韵中读仄音，因为它没有踩在关键位置，所以这里直接挑出来。
石：踩在第四字的关键位置，一眼就能判断出它是一个入声字，在平水韵中读仄音。
竹：入声字；踩在第二字的位置，它的平仄也很好判断。
湿、石、竹，这三个字都属于很常用的入声字，需要大家要牢记。
押韵：此诗押“一先”韵；烟，天，悬，船，皆在平水韵“一先”部。
三、构景方法学习
又到了“方法”环节了，相对于平仄而言，写作“方法”则会直接决定格律诗的意境与质量，这也是为什么诗词创作者们一直对“方法”比较看重的原因所在。
我们来看李贺的这首诗是通过什么样的方法去写景，去将生动的意境构建出来的。
1、缩放镜头
“写景”听起来寻常又简单，但许多人却写偏偏不好。原因就在于他们不注重“构景”方法。
只有通过一定的方法，我们所写的景才能变成丰富、立体的画面，才能给读者以赏心悦目的感觉。
在“构景”的时候，镜头的远近缩放就是一个很好的创作方法。
例如：小树开朝径，长茸湿夜烟；
很显然，在诗的首联中，作者就通过缩放镜头，将“远”“近”景搭配起来，突出画面效应的。
“小树开朝径”一句把空间拉开，把读者的视线由“径”引向远方；“长茸湿夜烟”则是将镜头定格在近处的具体物象上面，很细腻地刻画出小草被烟霭打湿的样子。
有了一远一近的搭配，画面就显得有了层次感，诗句自然也就有了魅力。
2、色彩搭配
我们描写眼前的实际景色也好，还是对眼前的实际景色进行再加工，甚至重新在脑海中构建景色也罢，“色彩”的搭配是必不可少的一项“技能”。
因为“色彩”是最容易能够触动人们视觉的直接因素，所以，能够留意色彩的搭配，我们笔下的画面肯定会变得丰富美丽。
例如：柳花惊雪浦，麦雨涨溪田；
在颔联中，作者就选择了“柳花”“雪浦”“麦雨”“溪田”这几个物象进来，很自然地为画面晕染上清新的色彩，与此同时，画面中的色彩也被搭配开来。
前者主“白”，后者主“绿”。在白绿相间之下，干净又亮丽的画面就呈现于读者的眼前。
3、视听搭配
在写景的时候，我们还可以分别从视觉与听觉这两个角度下笔，去把画面的生动性体现出来。
美学家们认为，视觉与听觉是最容易调动人们情绪的两个因素。所以，我们写诗，也应该学会去合理利用这两个“有力武器”，来为我们的作品加分。
例如：古刹疏钟度，遥岚破月悬；
在这一联中，作者就是将“视觉”与“听觉”结合起来，让画面变得丰富又灵动。
前一句借“疏钟”写听觉，在打破环境的静谧感的同时，又巧妙地烘托了环境的静谧感。
后一句择“破月”来补充视觉美感，进一步体现出意境之美。
几杵疏钟，一弯缺月，没有世俗的喧嚣，这样的画面美得自然，美得高级。
四、脉络梳理
首联；小树开朝径，长茸湿夜烟；（早晨）
颔联：柳花惊雪浦，麦雨涨溪田；（具体描写）
颈联：古刹疏钟度，遥岚破月悬；（傍晚）
尾联：沙头敲石火，烧竹照渔船；（晚上）
李贺的这首诗从“早”写到“晚”，内容都凝聚在这样一条时间轴上，一步一步地推进。
以时间的顺序为脉络去输出内容，会让整首诗显得井井有条。而且在写作的过程中，也不容易乱阵脚，建议初学者多去运用。
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