52.春梦了无痕

文/紫陌（湖北）

不觉风起。陌上已铺满繁花

谁成了点缀暮色那个晚归的人

或许，南山的钟声知道

【夏雨简评】

——诗是依据南山春景而作，写的应该是诗者的感触。诗者用深情的笔描绘了一幅《春梦了无痕》图，它有梦而又斑驳，使人爱恋，却又叫人忧伤。显示了诗者诗歌的独特风格和意境。

此诗以丰富的意象、以冷色调构成了一幅冷艳的画面。是的，春天的陌上已铺满繁花，但已晚。“谁成了点缀暮色那个晚归的人”，可见诗者用情之深。

在这幅画里，诗者是采用细刻的描绘手法，展示了《春梦了无痕》气氛的境界。诗者极注意选词，如“铺满、点缀、钟声”每个词都极其精确地表述着鲜明的意象，在诗中又十分注意意象的组合，每个词所表述的意象是鲜明的，但词与词之间不是相互游离，而且相互融合，组成一个统一的画面（完全是一个电影画面）太凄美了！

这首诗再喻了世事变幻，如春夜的梦境一样容易消逝的现实。写得如此之深情，这是诗者主观情绪的反映，它表现诗者对现实怀有一种无法挽回的绝望。

75.檐铃

文/大漠孤烟（云南）

 

残阳终止住了摇晃

 

今夜，守望千年的风声能否系紧

那匹前朝的月光

 

【金以茉浅读】

“春风不识兴亡意，草色年年满故城。”昔日荣华，今日云烟，多少亭台楼阁宫阙簪裳都，家国兴废爱恨情仇在时间的浮沉里烟消云散，只留下历史轻轻一叹。

白驹过隙，爱恨腐朽，唯有檐铃的光泽似乎还浸润着故人指尖厚重的温度，多少人曾在这里驻足，投以深沉的凝视。

雁过无痕，岁月无声。多少铁马冰河的难平壮志，多少幽怨痴缠的生死对望难抵斗转与星移。唯有檐铃的凝望与坚守，朝朝暮暮，暮暮朝朝。

82.檐铃

文/冰竹（湖北）

月光的心事收录在瓦楞里

等风来   开启清脆和音

与你一一复叙

锦瑟试读：

——喜欢这样的文本架构。月色迷离，青瓦楞写满了故事，或许是花开时的诺言，又或许是梨落时的惆怅，你若不来，我只管花开花落，你若来，便与你把心事细细数说。有“闺中只独看”的清，却无“未解忆长安”的怨。

整首诗情感脉络清晰，画面清新流畅，用词清丽，舒张有度，“收录”及“复叙”两词，既是铺陈，又是心境，喜欢！

83.踏青

文/冰竹（湖北）

二三枝柳绿 四五株桃红

点暖一湖涟漪

【夏雨简评】

——这首描写踏青的小诗，“二三枝柳绿，四五株桃红，一湖涟漪”构成一幅动感十足的踏青图，展现了大自然万物之间亲密和谐的关系。这也与诗者的诗风有关。

首句，便把读者带入柔和宜人的环境之中，一道细流缓缓从湖中流出，湖畔在桃红柳绿绿映射下，涟漪阵阵，明暗斑驳，清晰可见。一个“暖”字，化无情为有情，仿佛涟漪是因（我们）的到来才阵阵泛的。

诗者好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个动感盎然的镜头，逼真地描绘出山与水、人与自然，相依相偎的情景。

从诗的意景可以看出，诗者比较偏重师法自然，清新活泼的笔调，通俗易懂的语言，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，代入感很强，从诗里就能感受到充满浓郁的生活气息。

85.最美四月天

文/冰竹（湖北）

清新的命题

鸟鸣衔住草香   花语飘落

还有丁香姑娘穿过雨巷

【夏雨简评】

——此诗运用了象征性的言情法。如诗中“衔着草香的鸟鸣、飘落的花语”暗喻迷惘感伤，以及那“丁香姑娘穿过的雨巷”，（其中“丁香”在这指高洁亦或者是愁怨、“雨巷”在指里应该是指幽深、寂静）都是象征性的意象。诗者之所以通过意象叠加，是更有效地含蓄地暗示出（我们）的迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。

此诗另一突出的艺术特色就是富于音乐性。诗中运用了“衔着、飘落、穿过”等动词，呈现出的旋律和宛转悦耳的乐感。

整诗以“清新的命题”开篇，以含着忧愁的美好理想的化身作铺垫，写下了《最美四月天》这应该是诗者对美的追求。试问这样的人间四月天，哪个读者不喜欢？

85.最美四月天

文/冰竹（湖北）

清新的命题

鸟鸣衔住草香 花语飘落

还有丁香姑娘穿过雨巷

【初心浅读】

——最美四月天该是怎样的，每个人有每个人的感觉，在作者眼里，最美四月天是一个清新的命题，一个新奇的比喻起笔，二句三句用通感移就铺陈了一幅美丽的画面，有情有景有故事，有声有色有感触，景有视觉的美，丁香高洁美丽，有声音的美，鸟鸣悦耳动听，有嗅觉的美，草香清新宜人，情有对当下的喜悦，有对失去的惆怅，有对未来的期许，好一个全方位四月天，春风和暖，没有三月的料峭，花语飘落，没有三月的艳俗，丁香姑娘穿过雨巷，这才是作者的精神寄托，读此诗心悦，读罢意不绝。

86.山有木

文/金以茉（浙江）

若烟火，只愿为浪漫消陨

那流星、虫鸣，乃至如斯的清风

笃定，偷偷插足过我的爱情

【夏雨简评】

——若阑灯不灭，便以那迷离烟火为浪漫消陨，寻你。这是何等深情？若鸿鹄有志，便以那“流星、虫鸣、清风”为引，把握住（我们）的爱。

诗者的《山有木》，不是碰不到对的人，只是都败给了自己，败给了现实。是的，摆不脱的宿命，逃不开的束缚，谁又能说谁错呢？或许错的就是本不该相遇。

问世间情为何物？（我们）总是一厢情愿地笃定（我们）认定的那个人，一直以为有勇气顶住风雨、克服万难走下去，可是（我们）总是被现实的洪流冲开，半途而废非（我们）愿，终究敌不过命运的捉弄，徒然叹无缘，比翼连枝只是那时愿。

整诗给读者的感觉就是，诗者在处理非常情感化的叙事和理性描述之后的情感抒发，此时的诗者显然已经将激动紊乱的意绪梳平，因此这种情感抒发十分艺术化，用词通俗而意蕴深长、余韵袅袅。

——《山有木》兮木有枝。诗者有效地抒写了对情感向往的那种深沉真挚的爱恋之情！