万福桥
文/黄春祥
一座仅六十余米的小桥
长度超过几个朝代
青田人的福份
远不止二米宽：
有桥就有路
有路就能通天
万福桥究竟给青田人带来多少福
没人说得清
正如桥下究竟流过多少溪水
同样没人说得清一样
一个偶然机缘
我的脚踏上了桥上的青石板
与古人脚印碰撞的瞬间
我的心一阵震颤
正空赏析:
"诗歌是精神的呼吸"，小诗由桥的外在面积切入，引出诗人的心灵思考。这首诗更多的呈现是对生命的感悟和理性智慧的光芒闪耀。如两个"没人说得清一样"，是诗人当下触景生"思"的问题所在，明知无解，还幽幽地问古人，问今人，问历史，问自己，最后仍茫然不解。但诗人的忧思在自问的过程中得到释缓。小诗以"与古人脚印碰撞的瞬间我的心一阵震颤"结束，这样的结尾对于不善诗思的人会觉得矫情。但若细细思量，会佩服作者的多思与敏锐。为什么心一阵震颤，我与古人脚印碰撞是精神触须碰撞的现实，此刻，敏感的心灵瞬间联想到自我，今人也会成古人，对世间的无限眷恋，对鲜活生命的眷恋，终要放弃，怎不为之震颤呢？！
深圳北站
文/甘万军
到过深圳北站的人
如果心细一点就会发现
这里的高铁在低处
而地铁在高处
这高高低低的安排
反正高低我是看不懂了
但我想
如果把这北站的地铁
比做底层的百姓
把这北站的高铁
比做高高在上的官员
那么
这座城市就有了它的高明之处
正空赏析:在我有限的记忆里，方位之美最成功的诗歌是卞之琳的《断章》:"你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你"。这首诗以交通线路的高低切入，如绕口令一般反复比较，最后指向人心向背，以小见大，很有意义。诗人想说的是高高在上的官员，甘当公仆，将底层百姓视若父母，举在头顶，才是高明的思想方位取舍。战国思想家荀子曾说:"民是水，官是舟，水能载舟，亦能覆舟。"已说明百姓之重，所以诗人写:如果把这北站的地铁/比做底层的百姓/把这北站的高铁/比做高高在上的官员/那么/这座城市就有了它的高明之处"。高举百姓，赢得人心，当然高明！诗人以贴近生活的题材，平实的口语，道出官民关系的重要性，应当引起关注。
天国的舞蹈
文/点滴素练
夜色 沿着华灯跌下
跌成舞蹈
潇洒四面来风
来自天国的种子
蓬勃灵动 若行云流水
沉闷讨生活的人们
肢体自信在呼喊
太极风 舞着扇面
游步阴阳鱼的形状
像生活的两片花开
我读到海潮涨
陆地敞开了堤防
月光曲在指挥广场
丢了天，却醉了一篮星星
正空赏析:此诗让我仿佛坠入唐宋时期，想起那批诗风豪放的诗人。小诗空间视野广阔无比，从天空到大地无所不及。乍看有高蹈虚浮之感，实则深刻了解生活底层人的现状，真实地呈现了劳苦大众乐观的生存方式。诗人将沉迷狂舞者，称为"来自天国的种子"，深有同感。甩掉庸俗的日常琐碎，随着月光曲尽情舞蹈，尽展风姿，如鸟儿一样自由驰骋，与天相接。那舞姿流畅，充满生命的活力，正是"蓬勃灵动 若行云流水"。诗人将人们的物质生活与精神追求，喻成"生活的两片花开"，正是形而上与形而下的两朵花，惟妙惟肖。潮水样的人群，如浪一般恣意歌舞，并沉醉其中，这一切触动了诗人，他深情地说:"我读到海潮涨/陆地敞开了堤防/月光曲在指挥广场/丢了天/却醉了一篮星星"。
晨啼
文/黄春祥
还在黑暗中
鸟就在啼
鸟一定看见
黑暗中光的汹涌
它啼一声
黑暗就消失一分
啼一声
黑暗就退却一步
众多的鸟
持续不断地啼
黑暗就大片消失、退却
噩梦无所依托
遂纷纷崩溃
晨鸟是黑暗中的英雄
每一声清脆的鸣啼
都是射向黑暗的一颗
致命的弹头
正空赏析:黄春祥诸多作品中象征性诗歌并不多，此篇是首很有力量感的象征主义作品。诗人用"鸟"的物象歌颂一种不屈的精神，从头至尾充满着二者对峙，写的铿锵有力。前面釆取递进的方式呈现鸟鸣持之以恒啼叫的力量，与之相反的是黑暗的不断退却与消失。鸟鸣与黑暗的对抗、争夺与战领，让诗歌充满强烈的诗性张力。最后的"每一声清脆的鸣啼/都是射向黑暗的一颗/致命的弹头"，仿佛前面积蓄的所有力量最后的迸发，子弹直接击中读者心脏！令人为之一震。
桃之夭夭
文/点滴素练
一帘旗袍
走出了桃花的缤纷
桃花伞下大观园
遮挡时光小憩后的烟雨
春风翻过老墙
把墙体的裂缝弥补
那斑驳的印痕
让一朵花擦试光芒
猫步缓缓穿越
茶马古道的心酸
古老的毛笔
绘出了一一
叠帘烟雨起朦胧
一川罨画绣徘徊
苔藓抽丝
白岩石的默念
江南岸
又渡桃雨 敲门……
敲门，惊鸿桃色回音
正空赏析:这首诗的诗性语言太美，旗袍的缓缓猫步太美。美的事物总是让人无法免疫。最绝的是第二段:春风翻过老墙/把墙体的裂缝弥补/那斑驳的印痕/让一朵花擦试光芒。诗人的俏皮与细膩一览无余，拟人化的物象随手抓取，唯妙唯肖，且将个体的心灵意志灌注描写对象，赋予万物思考的能力，外化诗人的心灵曲径，所以"古道心酸、罨画徘徊、白岩石默念……"。春风过墙，大众化的描写，精釆的是春风过墙的目的:弥补裂缝。我们由此推想，春风一吹，藤蔓、苔藓、细草膨胀地疯长，花朵让斑驳增光，裂缝完全愈合。而最后的桃雨敲门，也颇有意韵，让人沉浸绵廷诗意的画面里，有余味，耐品茗。
桃之夭夭
文/雨莲
那一年
我站在高高的山岗
远望渐去的你
怅然写满心底
三月的风
吹绿了山林
吹醒了今宵的梦
闪现恍如昨日
许你再来
速速来
四月的遥远会催生我的焦虑
早已刻下了你的样子
明艳的脸颊 粉红的天使
美得无法抗拒
愿把江山赠与你
而我
只愿溶化在你的火焰里
正空赏析:这是一位情绪高涨的诗人，写了很多，情感真挚饱满，令人感动。这首饱含青春气息的情感小诗，那么火热而明亮，让人联想到生命和爱情的美好。"许你再来/
速速来/四月的遥远会催生我的焦虑"，直抒胸臆的口语，将焦灼而迫切的思念描述的栩栩如生。结尾的"愿把江山赠与你/而我/只愿溶化在你的火焰里"，又将爱情之火助燃的一发不可收拾，读来真切动人。不得不说诗人的诗写有散文化倾向，然后诗性语言的打磨不够，小诗感情十足，技巧稍欠。
窗外的风，在吹
文/花祥晨
窗外的风，在吹
就像田地里的老农
风不知疲倦的，一直在吹
没有休息日
也无所谓的法定节假日
只能在不停地辛勤
用生命解释忙碌
窗外的风，一直在吹
如果你仔细听
肯定会告诉我不是一个
有无数的，正在从大变小
也有无数的，正在从小变大
或许在某一天，许多都变为无
就像田地里的老农
正空赏析:这首小诗的题目很有艺术性，短短几个字，将诗写主体、动态、及方位交待的精准无误一目了然。全诗分为两段，第一段将风喻为老农，赞美风勤劳的品质。用"休息日，节假日"等日常用语入诗，读起来更加亲切可信，理解起来毫无障碍。第二段直接以主观意识为主导，从音声切入，描述风的大小变化，然后转向老农，形成完整的闭环式写作。最后出现的"无"，既接近老子的无为思想，又同佛教的"空无"相似，阐明了诗人对生命及万物终极走向的清醒认识。全诗以贴近生活的口语诠释生命变化的深刻道理，如同禅思，令人深思而省悟。
白月亮
文/张成良
月亮走，我也走
秋风，剥离出我的影子
坐在石头上，坐在夜幕的空楼里
一点星火燃烧了自己
白色的烟蒂
在手指的顶端开出一朵浪花
山谷下的绳索，逃离了爱情的魔掌
鱼儿在沙滩上
寻问一朵桃花的归途
月亮不走，我也不走
孤独像一棵树。站在闪电里
垫起脚尖
关上一扇虚掩的门
正空赏析:这是一首比较隐晦的隐喻诗，"白月亮"可以暗指的对象很多，可以是朋友、女人、思念、爱情等等。从诗歌提供的信息，更多的是曾经纠缠过的一段情。一二两段，我们一起走过，但现实的秋风将我剥离，短暂的激情只燃烧了自己，一朵爱的浪花瞬间消失，有人独自逃离爱情。三四两段，爱情死于风沙，如鱼死在沙滩。孤独的我站成一棵树，关上了爱情虚掩的门。诗人用娴熟的诗性语言诠释了一个短暂的爱恋，善于用细节刻画人物的举止姿态，呈现情感的走向。用物象替代人物，避免主体渲泄的低级表达，特别高妙。"白月亮"最终成为一个回忆里的念想，时时萦绕在诗人孤独的夜色里。一千个读者有一千个哈姆雷特，这是好诗的多义性决定的，所以"白月亮"有更多的解读，你理解的是什么呢？
落入三月的句子
文/胡有琪
有的 是心甘情愿
也有的是误入春天
它们都只有一个结局 在春天化蝶
为人间美丽而飞
一本古板的书
先是一个字心动
接着 一本书就疯了 所有的情节都疯拥而出
让那些句子惊讶的是
那么生僻的句子都吐出舌头 含苞 绽放
都在头上举一朵花 自己推销自己
那些句子把三月喂得心满意足
直是打嗝
三月就醉了
一抬脚走的全是花步
正空赏析:这是首类似以诗写诗的诗。第一段用拟人的手法将"三月的句子"主体化，他们有意无意地落入繁花似锦的春天，化蝶，为人间美丽而翩翩起舞。开局唯美，且想象力丰富奇幻。第二段写古典书藉中"三月"的文章，用一个"疯"字概括书中美景，特别过瘾。显示出诗人深厚的炼字之功。"蜂拥而出"的成语被作者变形，谐音，但衔接自然，呼应前面的铺垫"疯″，不膈应，让人易于接受。诗人笔下的"句子"亦人亦花，有动作，有形象，有意图，活灵活现，玲珑可爱。结句"三月就醉了 /一抬脚走的全是花步"，很有嚼头。拟人的三月，喝饱了句子，醉了，还走花步。此花可做"花朵"之解，也可当舞台戏剧步伐之解，将三月的繁花之景醉进读者之心，特妙。小诗富有表现力的表达与奇异灵动的想象，给读来带来新奇而独特的阅读体验，值得赞赏。
路口
文/过福堂
通往故土的路
有几个岔口
除了是路，它还是树枝
伸向生命的远方
等在路口处
剪枝的时间是一个分号
分叉的目光，布满你的日子
世界飘下来，就一片叶脉
落成了我的扉页
在故土的路口处
有种感觉，那翘首的飞檐
也许是，从远方伸过来的树枝
正空赏析:
这是一首情感深沉的小诗，表面写故土，实际上是抒情。由物象引发自我生命的思考与体验，并用真切的心理感受诠释主题。"剪枝的时间是一个分号"，分号，是整体中短暂的分隔。用在句中，可理解成暂时的分离，情感的纽带一直连贯，所以"分叉的目光布满你的日子"，你成为我生活的所有内容，而世界只是一片扉页，你才是生命之书的主题。整体看文本结构形成首尾呼应的布局，开头是路与树枝，通远方。结尾飞檐是远方的树枝。由路到远方再到树枝正好是完整的闭环，其实人生就是一个轮回的过程。诗人展开丰富的想象力，并融入自我感性的情感驱动，准确地表达了对亲人和故土的情感认知，具有较强的感染力。
《在雨中》
文/张义
刺眼的闪电，震耳的雷鸣
一场大雨来临
一把伞，挡住云雨
只听见雨声淅淅
满目的雨雾，雨柱
摇曳的伞，行走的我
那些地里犮芽的种子
逢一场久违的雨，酣畅淋漓
蚂蚁躲进了洞穴
乌黑的躯体像从不淋浴
只有小溪沟的鱼儿
游得欢畅，不时抢着小滩
老屋的檐口开始涨潮
哗啦啦的雨水下个不停
大腹便便的蜘蛛不再晒网
攀附在燕巢周围
被＂叽叽喳喳＂的小燕子羞落
只有父亲笑了
这场雨，他等了很久
他得趁着雨，把所有的田犁成一面镜子
在雨中，走向希望的田野
正空赏析:这是个常写的诗题，写出新意不容易。这首诗的物象并无新奇，依然是雨中常见之景，但诗人极细致灵巧的描写特别打动人心，"细节决定成败"是写作颠扑不破的真理。全诗分为五段，第一第二段写雨落之景，并无创新。第三四两段镜头转向动物，写的十分精彩。诗人将蚂蚁，鱼儿，蜘蛛，燕子们的动作神态描写的活灵活现，是一幅立体的《雨中乐园》，令人印象深刻。同时，物象的刻画折射出诗人对期盼已久的雨的来临充满了无比欣喜，甚至可以窥探到作者内心手足舞蹈的开怀之举。最后结尾落实到人，很现实，特别接地气、抓人心。父亲代表天下所有的农人，他们对土地的热爱与指盼最为迫切，极易引起共鸣。值得提醒的是，最后一句散文式的句子直接删了，会更好。
当猫老了
文/江南山民
儿时的我
看到猫老了
被大人们用旧篮子柩了
挂树上
那时只晓得
猫真好！老夜里把在木楼上
啃洋铁瓶
偷炒熟的山芋角、蚕豆、花生的
老鼠捉到
现在才晓得
一好当两好
舍不得猫的大人生怕猫老了
被糟贱
正空赏析:江南山民的诗大多来自生活日常，比喻此诗，在江南山乡小镇经常看到这样的画面。高高的树杈上挂着用红布盖着的破篮子，里面柩着猫尸。也有的直接用红绢将猫脖子吊在树上，那时看到问父母为什么，大人总是说猫是先生，不许动它，死了都要尊敬。"猫真好/老夜里把在木楼上/啃洋铁瓶/偷炒熟的山芋角/蚕豆/花生的老鼠捉到"。这是我们童年时代有过的经历，每年春节过后，没吃完的年货收在洋铁瓶里，藏在木格楼。一到夜里发出窸窸索索的啃噬声。江南山民的这首诗给我们带来美好的回忆，感到特别亲切，仿佛与久违的乡音乡情重逢。而小诗的真正亮点是通过习以为常的事物，反映华厦大地知恩图报的民风民俗，这种跨物种跨人类的优良品质，甚至可以上升到万物皆含佛性的宗教层面。诗歌虽小，但蕴涵着深邃的人生哲理，不可小觑。
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