七绝.白槐花

文/放下

雪色凝脂五月槐，清风拂罢试音阶。

沁心香味招蜂蝶，巧妇欣欢饺馅佳。

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七绝.槐花

文/放下

野径溪边次第开，黄莺树上息凉来。

风掀串串仙姝韵，村妹提篮选食材。

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七绝.槐花

文/芊芊子惠

蕊瓣垂香趁势开，随风馥郁四方来。

天涯有约随行食，微苦烹茶首选材。

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七绝•槐花

文/芊芊子惠

笑去群芳始亮台，不忘蕊瓣吐香腮。

时光流逝随缘去，微苦烹茶润肺来。

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七绝.白槐花

文/陈辉

肤白如脂带刺槐，微风舞动满瑶阶。

蜂飞蝶恋清香采，酿蜜稠浓品味佳。

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七绝•老槐

文/樱桃妮芙

村外长生一老槐，幽香傍晚满长街。

梦中常有童年戏，树下难寻好友佳。

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七绝•咏槐

文/樱桃妮芙

雪穗年年四月开，群蜂阵阵又飞来。

何因嫩叶皆成对，定是春姑细细裁。

🐬 绝句的构成

        绝句只有四句，它的结构单位是句，第一句叫起句，第二句叫承句，第三句叫转句，第四句叫合句也叫结句。

     写诗须先立意，首先要知道我们想写什么，诗词中的每个字都要围绕着这个“意”去写，这样我们就不会只顾按律码字，而不知写的是什么了。 

      表达情绪、感觉、事理，怎么说？如何写？这些都是非常抽象的东西，我们要把它表现出来，而且还要表现的生动贴切深刻精彩，这就得好好策划一下，设计一下。这个谋划的过程就叫“谋篇”（是诗词创作中一个常用的术语，我们也叫它谋篇布局）

（一）、诗的起

          起，就是一般意义上的开头。万事都有个开始，文章都有个开篇，诗文中的起，就相当于我们写文章先要盖个帽是一样的，这个很好理解，不再多说。

（二）、诗的承

         诗的承接之法，要点是紧接起联（在绝句中联为句为句，下同），写景色，写情绪，都要不松不紧，若即若离。与起句的气脉要连贯而不可断了。接续起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者舒展。承联适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。基本原则是跟着起句走，注意这个“跟”字，要跟的住。说白了就是一个连贯性。

（三）、诗的转

       诗的“转”非常重要。转本身就是一个小的跳跃，从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到诗意的高潮。所谓的转，就是要有一个变化，要有一个提升。转的概念好理解，转的处理却需谨慎。转要转得使诗为一振，精神起来，又不能转的脱离了主题。

        转的基础是前面的铺垫。没有前面两联充足的描写做铺垫，也很难转出精彩来。这就相当于跳远。跳远比赛时我们看到运动员都需要有个助跑，跑的目的是起步，提速，为这一跳而提供能量。跑的慢了，跳的就不远了。起承转合中的转，就相当于这一跃。

（四）、诗的合

合就是诗之收尾，也称为“结”。结句又称“断句”或“落句”。在绝诗是第四句，在律诗则为第四联。结句之意，即是将前面三句或三联，作一总结以为收束。

      “结”句或结联往往是整首诗的点睛之笔，它的重要性大家都很明白，但要想处理的好，还真不是一件容易事。此处最能体现作者的底蕴厚薄，以及他的写作风格。结的方式多种多样数不胜数，并且毫无模式可言，但大体遵循的规律，还是要以扣题为主，收拢全篇，并且发散延伸诗的思维于诗外，给读者留下充分的想象空间，或喜或悲，或从中得到某种启发。

    下面我们以实例整体说一下起承转合。

1、夜宿山寺

[ 唐 ] 李白

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

      全诗四句都紧扣主题，突出一个高字。第一句明起，第二句承接，第三句转，由原来正面描写，转为从一个特定角度，从侧面写山寺之高，因为作者独具匠心，选的角度非常巧妙，所以读后美感十足，给人以震憾。

2、 望庐山瀑布[ 唐·李白 ]

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

      此诗起句先写别的景物，为引起。承接也非常自然，第三句转，由远景描写，转为近景描写，第四句结句，为点睛之笔，也可谓是神来之笔，用夸张浪漫的修辞手法，把瀑布的气势，描述的淋漓尽至。

3、登鹳雀楼

[ 唐 ] 王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

        这首诗又是引起，写的是的看到的景物，承句也是直述，这首诗的最大看点在其结句和转句上，用一个设问，通过一问一答，完成转结，哲理深刻，给人以启迪。

        我详细地赏析了诗群作品。四句皆景的，大有人在。我们学习的是方法。

       诗是一幅画，里面要画上花、草、蜂、鸟吧。要有赏景的愉悦心情吧？！人要由景入境。要表达岀内心，才是有灵魂的作品。花开欣喜。花落伤悲都可以。