心尘文艺 第850期
同题春水
文/平成斌
烟光自润已传奇，风动能教山岭移。
势挟松声迎旧客，波翻行色结新词。
邻村雨过潺潺水，远寺钟敲渺渺诗。
赋得春情弥漫处，洪恩浩荡共心知。
七律 回沭阳
吴以松（黑龙江）
高铁轻松回沭阳，故园挚友尽霓裳。
虞姬项羽千年颂，扎下新河百卉香。
处处斯文人品好，条条大道客情长。
春姸永续梨花梦，古镇淳风过小康。
七律·春水
文/荒山野樵
东风化雨入池频，坐望长波即带春。
走岸流冲痕迹旧，进田滋溉麦苗新。
三冬好雪化成客，一野笼烟更引人。
生色山川荣万物，醉欹矶石数游鳞。
七律·春柳(三)
文/梁文君
川流水暖柳先知，拂过轻风约掠攲。
雾色千寻黄缕发，春端一贴碧帘披。
婆娑嫩秀含襟抱，袅娜娇羞曳梦思。
点点眉芽神韵雅，梳妆弄影尚矜持。
归客吟（新韵）
王立彦（冰凝）
漂泊客旅动心伤，未睹昨时水米乡。
小径尘积藤蔓绿，蒌蒿虫蠹叶条黄。
空庭遣老儿孙去，破舍居狸蜘蛛藏。
寂夜疏星凝四野，寒鸦数点卧枯桑。
春来塞上
王建华（河北）
燕剪枝头柳娜柔，黄鹂塞上靓歌喉。
初萌小草洒星点，开裂花苞缀树稠。
田野禾苗刚出土，东湖碧水正行舟。
多情最是夭桃吻，嫁与春风拂面羞。
七律 春游
韩勇
岸边垂柳染鹅黄，芳草还生绿浅塘。
遥望青烟堤畔绕，绮怀白鹭水滨翔。
梅花余馥迷游客，杏蕊娇容美故乡。
远处莺声频入耳，景牵诗兴赋春光。
看破
黄元基
不求岁月赋虚名，看惯沉浮喜共行。
花落花开还有日，情多情少亦无情。
依然守望留和去，渐次轮回死与生。
放手红尘含笑泪，冶心世事莫相争。
七律 华中行(六)
高椅岭
冰花
谁赐黄橙紫色妆，丹霞映椅坐娇娘。
明眸砾底蓝湖鸭，赧靥危岩巉路郎。
游圣词雕崖吐翠，苍鹰翅振咏三湘。
吟诗意切情难尽，浪子思留作故乡。
2023.3.13
七律 华中行(七)
王仙岭
冰花
诚拜王仙岭翠微，意寻普济寺生辉。
溪流浪诵禅音韵，涧荡花馨蝴蝶飞。
幽谷黄鹂喧牧事，夕阳绿柳盖柴扉。
目濡万象知今古，感悟千光辨是非。
注:牧事，牧童区寄的故事。
2023.3.13
读杨公鹤高《沭阳清官》有感
心尘
忍暑经年祈善心，与民留迹记乡箴。
书传旷代知荣辱，意警盈章耀古今。
清誉倾怀明月挂，直言论事碧天吟。
杨公宏稿名声振，垂范人间启迪深。
读杨公鹤高《沭阳清官》有感
心尘
大家典范鹤高维，千古文人怀德归。
水患斗蝗袁氏达，名成拒腐沈公晖。
无私万事滋经赞，异类孤行落笔讥。
寄语政坛民望者，清官留世迹生威。
春雨
心尘
乍添烟霭漫村楼，柳叶倾欢几度柔。
野舍柴扉濡湿处，老翁竹杖看阴沟。
濛濛欲尽浅河满，落落还生一地流。
最是多情春日好，明时点点泽农讴。
五律/春雨
文/童话（山东）
雪意爆云烟，春光逼闰年。
柳枝偏戏雨，梅蕊奋争先。
傲气游天外，温存奏断弦。
东皇何自苦，愁绪满山川。
春水
心尘
游舟坐二三，波动淃涟参。
杨柳低摇浪，落花初试探。
欣观如月雨，喜聚放春谈。
景重倾知己，何妨此日酣。
七绝•春耕
文/张东律师
地旋滚滚起尘烟，种子深深下陇田。
颗颗粒圆心盼盼，只为丰收一年年。
春景（新韵）
粟未卜先知票（湖南株洲）
风吹柳叶绿丝垂，雨打河沿草带推。
天景随花香许愿，春情便意乐相围。
媚境（新韵）（仄韵）
粟未卜先知票（湖南株洲）
相许世界人醉美，情迷紫夜心亲嘴。
衣消梦坐爱瑶中，笑到神通伸玉腿。
相约永久（新韵）
粟未卜先知票（湖南株洲）
钟情化作媚金红，热爱相约走万通。
五百年歌宁愿少，九千岁月蕊花浓。
所谓人生就是拼（新韵）
粟未卜先知票（湖南株洲）
平凡岁月必须勤，所谓人生就是拼。
梦想扎根能自信，春风化作雨金银。
跌宕人生莫放松（新韵）
粟未卜先知票（湖南株洲）
狂流岁月易匆匆，跌宕人生莫放松。
万里芬芳从近起，千年故事早兴隆。
克庄（新韵）（古风）
粟未卜先知票（湖南株洲）
爱的路上有波澜，坚定信念心越宽。
庄那几招吓不倒，我不赚钱死纠缠。
五绝•清明节
文/张东律师
天咽雨流奔，几度牵儿魂。
夜泣梦中见，至今留泪痕。
眼儿媚 . 赏兰王
杨兆根（安徽桐城）
书院文和有兰王，直径一寻长。葱茏似韭，妖娆胜女，百箭锋芒。
寄身荒岭烟霞里，只是旧时光。展厅争秀，香姿独特，翘楚淮江。
醉乡春•春韵
韩勇
九九暖风吹起，冰化雪清寒退。草复绿，见花红，春色又来添美。
燕剪柳条增翠，蝶护花丝壮蕊。赏莺啭，恋蜂鸣，踏青只待君陶醉。
鹧鸪天：春日农家
丁旭
布谷清晨唤起床，农耕莫误好时光。
林园渗透樱花雨，田野融合油菜墒。
耘麦地，洗虾塘，环环紧扣有专长。
酬勤天道已期许，汗水浇植米更香。
水調歌頭 · 鷗鷺忘機
詞/李立方
乘夜橈蘭槳，月下泛孤航。江空人靜，水光雲影接天長。倒映星河銀漢，恰似魚吹細浪，月冷水微涼。醉臥漫閒話，萬籟感蒼茫。
利無關，名淡忘，壯志藏。風清月朗，俯瞰天地寄清狂。鷗鷺忘機相逐，舞鶴飛鴻嘹唳，群鳥共飛翔。笑問人間事，一念夢黃粱。
满江红 欣二会
心尘
癸卯花朝，欣盛会，北京众视。圆夙梦，亿人情激，百媒身抵。四海欢歌声激越，九州矢志登峰至。广宇下，豪气耀全球，明情示。
精科技，擎奇器，宣国格，扬华帜。赞精英宏智，运筹荣势。特色依民诚可贵，和谐制海尤坚对。心意达，万众庆丰功，毋停喜。
(柳永<暮雨初收>)
春
文：沨舞闻香巢湖
每一场雨接一场的雨淋湿
一阵阵风抽丝
枝上的骨缝剥开苞芽
都在迎接春天的到来
小暖的照抚
院里晒太阳的小懒猫
春天催生了绿意
花香，游人
诗和远方
风吹散稻草人的梦
细数着田野麦子弯腰的欢声笑语
也摇过雨后油菜花海的泪珠
照吹千家万户的窗
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一笺相思寄远方
作者：青青子衿一清儿
一笺相思寄远方
细柳巧梳三月妆
彩蝶飞舞送芬芳
紫燕成对唤春早
写尽情思送远方
浅析：
微风和煦的三月，绿柳纤纤，仿佛窈窕美女的细心妆扮。
彩色的蝴蝶飞舞在花丛中，阵阵的芬芳夹杂在轻风中。
对对双双的紫燕，飞来飞去，叽叽喳喳的，仿佛沉浸在早春的喜悦。
通过对春天细致的描写，突出了些许的伤感和思念，能做的唯独写下一笺的相思，寄向远方。
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迷途的羔羊
文/童话（山东）
赌了爱情
输了人生
接下来
便陷入无边无际的绝望
并于自暴自弃的梳理中
把灵魂放逐到
走不进白昼的黑夜海洋
随遇而安
四处流浪
有成群结队的乌鸦栖上
他颓废的枝头
叽叽喳喳不停鸣唱
他只好不眠不休不断遐想——
到底是什么
染黑了乌鸦的翅膀
坍塌了爱情的殿堂
拂过他迷茫的风也很迷茫
天不亮
夜很长
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诗家语之特征及写作方法
一、诗家语特征之“含蓄性”
诗贵含蓄，含蓄则耐品。所以，作为格律诗语言之撑的诗家语，“含蓄性”是其必不可少的特征之一。
含蓄的语言可以经得起推敲，可以引领读者去根据诗的意旨自行思考、合理想象，从而汲取到更加饱满的韵味。
例如：
山行
唐·项斯
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。
山当日午回峰影，草带泥痕过鹿群。
蒸茗气从茅舍出，缲丝声隔竹篱闻。
行逢卖药归来客，不惜相随入岛云。
我们就拿这首诗中的尾联来说。“行逢卖药归来客，不惜相随入岛云”；作者只是说遇到卖药翁后，不惜和他一起走向深深的岛云中去。至于原因，他并没有明说。
所以具体原因是什么？我们需要通过结合整首诗的内容去剖析。而后我们得知，“厌倦俗世之纷争”“渴望隐逸生活”，才是尾联的言外之意。
所以自行品读后所悟出的意蕴，与直接被道明的意蕴相比，显然要耐品得多。这就是诗家语的含蓄性和它在格律诗中所起的作用。
二、“含蓄性”之写作方法
做到诗家语的含蓄性，从而让我们的格律诗变得动人、耐品，其方法主要有以下几种：
1、借此言彼
这是一个立竿见影的好方法，怎么讲呢？就是说我们在描写一件事、物等的时候，不用去直接对它进行刻画，而是可以通过对与其有联系的其他事（物）等做出描写，从而借其有效地将真正的意蕴表达出来。
例如：
将赴吴兴登乐游原一绝
唐·杜牧
清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
这首诗诗巷在平时的讲解中分享过多次，它最大的一个特点就运用了“借此言彼”的方法，从而让诗家语的含蓄性发挥出了有效作用。
作者说自己“无能”，难道果真如此吗？当然不是，他只不过是在借自己讽刺那些权贵而已。所以，真正无能的是那些权贵。
那么这一层意思被直接明说不可以吗？当然也可以，只是味道会变淡。而通过这种借此言彼的方法，却能够让诗的情感色彩得以加强，让诗的韵味得以提升。
“望昭陵”也一样。作者的这一举动最终也是为了借此来表达对明君的追思、对他所在的黑暗社会的愤慨。
杜牧的这首诗表面看上去平和，实则从头到尾都饱含“怨”意，这就是诗家语含蓄之特征的其中一种体现。
2、借用
典故
在写作过程中，我还可以妥当地运用典故来发挥诗家语的含蓄性。
例如：
锦瑟
唐·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
在李商隐的这首诗中，“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”两句最为经典，而这两句之所以经典，又因为作者在其中运用了“周庄梦蝶”和“望帝化鹃”两个知名典故来抒情达意，使得诗句变得耐人寻味。
说到典故，这里再顺便强调一下：我们在用典的时候，尽量去选择比较有名的典故来用，这样既可以实现我们自己的写作目的，又不至于给读者造成阅读障碍。
而对于初学者来说，在不熟悉写作的情况下，还是不要着急去用典，因为如果用不好，反而会破坏诗的美感。
3、借物（景）言情
这个方法不但典型，还简单好用，是老手喜欢、新手可驾的“法宝”。
例如：
凉州词二首·其一
唐·王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
在王之涣这首诗中，最动人的是哪两句？很显然，是后两句，而它们也是地地道道的诗家语之体现。
作者再没有什么可以写了吗？他为啥偏偏要写”羌笛”“杨柳”“春风”？当然是借典型的物象来抒发特定的情感。
玉门关一片荒凉，看不到一丝春天的色彩，而羌笛的声音又哀怨忧愁。所以作者就很好地将自己的思乡愁怀，借羌笛”“杨柳”“春风”这三个物象表达出来，也将安于繁华而不问边境之苦的权贵们予以严厉的抨击。
与此同时，诗句还以无奈的口吻对将士们予以劝慰。
在沉郁的物象之后，是沉郁的人物情怀，这种不露痕迹的表达让诗句延味无穷，这又是诗家语的一种含蓄效应。
换一换
