词系管理： 静沐暖阳 李广恒
审核老师值日表：
星期六：田卫
星期日：李广恒
星期一：花边云彩
星期二：李晓华
星期三：张丽辉
星期四：刘巧英
星期五：凌赣文
收稿：成人之美
本期上榜老师名单：
1.丘富开2.张丽辉3.莫祖颖4.成人之美5.凌赣文6.赵思含7.青青子衿8.郑举纲9.柯美柘10.李广恒11.野鹤12.李晓华13.一剪梅14.世外桃源15日月
1、清商怨•情人泪 （小令 周邦彦体）
丘富开（福建长汀）
元宵佳节热闹。月亮低头笑。美景良辰，恨情人未到。
烟花天幕吼啸。亮眼眸、依旧烦恼。落泪无声，虔诚祈福报。
2、清商怨＊春雨惹千愁(小令·周邦彦体)
文/张丽辉(湖南)
清风春雨密集。陌野孤身立。嫩柳轻柔，勿须今泪泣。
辛酸龙岁记忆。已纳还、心念犹寂。
大地春归，何时君聚日。
溪水审收两首
3.清商怨·春来早
莫祖颖(广东)
春芳花艳美色。大地芳菲出。俗世红尘，景幽人爱觅。
神州天下瑞吉。富裕邦、欢乐祥日。党政英明，民安康泰国。
4.清商怨.可恼种花人
文/成人之美
蒙君欣赏晾台秀，叹初心短留。甘露天求，枝枯叶红瘦。
湖边众芳依旧，暗自惭、不劳卷袖。若觅嫣红，明朝香画叩。
海纳百川收录两首
5.清商怨·佳节忆母
凌赣文
千家灯火欢欣度。但我思慈母。历尽艰辛，一生把子乳。
佳节暗生情愫。梦相遇，亲颜蜜语。爱意柔肠，犹如谋面叙。
6.清商怨·初春寒峭银花乱
文／赵偲含
初春寒峭银花乱，看梅迎雪绽。傲骨仙姿，香风枝上颤。
独自依栏望远，泪满襟，情长纸短。欲说还休，相思凭梦见。
7.清商怨·雨水
凌赣文
微风吹面柳丝舞。细雨连绵顾。润绿枝芽，争春弄色吐。
青山还寒霜露。草木疏，苍凉景怒，节气难欣，祈君平稳处。
张丽辉收录三首
8.清商怨·白露思乡
青青子衿
天凉消暑生玉露。见山边薄雾。篱菊枝黄，窗前花月处。
鸿雁南云远去。此寂夜、蝉鸣断绪。渺邈家乡，思归艰举步。
9.清商怨.农民工
郑举纲
杯盘清盏尚余热。叹筵犹未歇。眷恋亲情，回头已圆月。
惜别挥泪耄耋。寄灵魂、穷山土窟。抱子携妻，迎风而远涉。
10.清商怨·春寒雪
柯美柘
纷飞琼屑朔风度。借昊空翩舞。戏柳疯杨，沙堤若信步。
料峭徒生情愫。绿方许、严加呵护。水镜初磨，江湖思旧故。
11.清商怨·农民工
李广恒
辞乡离井行天下，最盼休年假。缕缕乡愁，心猿兼意马。
渴念妻儿妈爸。乍团圆、又说别话。引颈回眸，凄凄酸泪洒。
12.清商怨 ·元宵节
野鹤
初春轻渡元宵暮，看满天星怒，无尽烟花，直连太空去。
今宵明月浅路，惹得春风撩花趣，粒粒银珠，曾经多少晤。
世外桃源收录五首
13.【清商怨】归途遇雪
李晓华（黑龙江）
春寒料峭雪飞舞。见交通已堵。高铁航班，停开几多处。
客滞且待晴吐，再登路。
14.清商怨 雪润春色
文/一剪梅
初春常有瑞蝶舞。览山川披絮，洁白纷扬，携于天地处。
雪融梅笑情抒，且看那、暖阳高树，柳嫩花红，人间春色吐。
（李广恒收审）
15.清商怨·节后返工
文/世外桃源
回眸居室别绪满，叹假期日短。汽笛声声，慈亲揩泪眼。
难舍心头牵绊，拜父母、娇儿托管。寂寞征程，临屏相叹惋。
海纳百川收录
清商怨·春愁
青青子衿
流连光景杨柳岸。见絮花风剪。
十里芳菲，桃红先入眼。
隔墙啼鸟声乱，坠粉飘、却将愁唤。晓梦难留，茶蘼春已半。
张丽辉收录
清商怨 春怨
文/日月（敬金忠）
谁知红落风吹散。看水撩弦乱，鸦叫凄凉，虬枝声声叹。
怎无心暖生怨，泪花流，相思难断。捣碎烦忧，回头登陆岸。
第九讲
词的领字·《清商怨》
今天要跟大家交流词的领字和介绍词牌《清商怨》。
一、领字
1、领字的概念
所谓领字，就是指在词句的开头，有一个或者两个、三个在语气上起停顿作用、但又不点断句子的字。领字在句中起着领起下文主句的作用，极为重要。不是所有词牌都有领字，有些词牌，格律要求必须在某位置是领字。领字有一字领、二字领和三字领。领字句是词体与诗体的一个明显的区别。领字又名虚字、领句、领调、领格字、豆字，按照前人的解释，整句为句，半句为“读”念“豆”，为什么读“豆”?这是古时人们用字或读音时的“通假”习惯 ，“通假”就是“通用、借代”，即用读音相同或者相近的字代替本字。由于种种原因，书写者没有使用本字，而临时借用了音同或音近的字来替代。如：单字领字又名一字豆，二字领字又名二字豆，三字领字又名三字豆；“一字豆”的意思是读句子第一个字的时候须稍作停顿，用以带出下文。一字领多用去声，较少有上声和入声，没有平声。组成二字领、三字领的字就有平声了。因为词是依附于音乐的抒情文体，必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤其尤为关键。去声字腔高劲足，这也是合乐的需要。
凡词在对偶处，结构都比较密，读的时候，有一气呵成之感。而用领格字处，都较疏，读的时候便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。所以说，领字句这种特殊句式，仍然是音乐赋予词体的。
需要重点说明的是：领字所代表的虚字，不可以等同于语法概念中的虚词，所谓的虚字是就其艺术职能而非词性而言的。
2、领字的三种功能
1）合乐功能
一般小令是不用领字的，引、近也罕用领字，而在慢词长调中广泛使用。南
宋最后一位著名的大词人张炎在《词源》曰：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、拽，有大顿、小顿、大住、小住、打、捎等字。真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，据中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语，……”因为慢词所依据的慢曲节奏舒缓，旋律曲折多变，而这种曲折变化，需要有种迟留伸延的唱法，于是以弱引强、重板轻起等等，领字，就因为起到了这样的作用而成为一种定式。
2）修饰功能
从文学语言方面而言，领字在唐宋词中有提携下文或承上启下的功能，沈祥龙《论词随笔》中说：“词中虚字，犹曲中衬字，前呼后应，仰承俯注，全赖虚字灵活，其词始妥溜而不板实。”意思就是说词中的虚字，就好比是曲中的衬字，承前启后，全凭虚字的灵活，这样才使词顺畅而不太实，太实，就没有了灵动性。
3）传情功能
在已统计的虚字当中，有大量表现情感的、有实义的动词担当领字。比如：想、念、忆、恨、恐、望、思、怅、叹、记、惜、怨、愁、爱、怕、因念、追念、谁念，自念、又恐、最惜、可喜、追思、遥想、追想、犹记、犹恨、至今想、每追念、最可惜等。这些虚字，极大方便了叙事因素在词体中的表达。除此以外，还有介词、代词、助词、系词、副词、连词、感叹词等构成的虚字，则是词人情感的旋律演变，这些虚字点缀在词体中，虽使词人抒情，随事而发，但事多若隐若现。这些叙事因素的模糊，往往演化为今日与昔日、现实与梦境的对比模式，如此浓缩的时间对比，实际上是词人心事感受的演绎，是对往事的情感回味。
3、领字的字数和领句
领字通常为一、二、三字领。
1）一字领常有：任、正、待、乍、怕、总、奈、似、但、更、况、怅、快、早、尽、嗟（jiē）、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、甚、也、须、又、尚、恁（nèn）、旦、纵、渐、怎、向、对、念、记、问、想、算、料、怕、看、漫、爱、恨、望。
2）二字领常有：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、但知、休说、休念、况且、将次、只是、未省、还见、几度、浑似、犹是等。
3）三字领常有：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少、怎奈向、终不似、不如向、更能消、又还是、又却是、便纵有、莫不是、似这般、算而今等等。
这些领字，不用费心思记，填词时查取合适的即可。
另外，没有领字格的词谱，不能乱加领字，在词谱中，标有领字格或例词是领字格的，必须遵照，不得改变句式。否则会破坏句式节奏，影响词的整体美感。
领字句根据不同情况，又分为领一句、领二句、领三句几种类型。以一字领领单句的有：柳永《雨霖铃》：“对长亭晚”里的“对”；秦观《八六子》：“念柳外青骢别后”里的“念”（骢念cōng，青色与白色夹杂的马。）这种以单字为领字的句式，其领字又被称为“一字豆”。
二字领领单句的有：辛弃疾《水龙吟》：“休说鲈鱼堪脍”里的 “休说”（脍kuài--把鱼、肉切成薄片）；李煜《虞美人》“恰似一江春水向东流”里的“恰似”。在这里值得一提的是，只有李煜在《虞美人》中用了领字，其他人的《虞美人》基本都是45句式没有用领字。
三字领领单句的有：何梦桂《念奴娇》：“更消得 风雨几番零落”里“更消得”；晁cháo补之《摸鱼儿》：“最好是一川夜月流光渚”里的“最好是”。这种领单句的句式，是领字句中运用最普遍的。
此外，还有领两句、三句甚至更多的句子的，如一字领二句的有：陈衍《扬州慢》：“已全家儿女，片帆来挂荆门。”里的“已”，上声；秦观《望海潮》：“有华灯碍月，飞盖妨花。”里的“有”，上声；青衣《月华清》：“正关山此夜，断肠芳影。”里的“正”，去声。一字领三句的有：周邦彦《忆旧游》：“渐暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。”里的“渐”，去声；一字领四句的：史达祖《风流子》“想雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。”；苏轼《沁园春》“渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛（chī）出，朝露漙漙（tuán）。”里的“渐”； 周邦彦《风流子》“皇一川冥霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。”里的“皇”； 张翥（翥zhù）《风流子》“想骢马钿车，俊游何在；雪梅蛾柳，旧梦难招。”里的“想”； 辛弃疾：《沁园春》 “正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月初笼。”里的“正”。这些是一字领四句的。
总结：一字领二句的句法，在词中最为常用，如果这二句都是四字句，最好用对偶句。一字领三句的句法，这三句都是四字句，这三句中，最好有二句是对偶句，一字领四句的句法，这四句，是四个四字句，一般是隔句对，也就是扇面对。
二字领两句的有：柳永《笛家弄》“未省宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。”里的“未省（xǐng）”；沈祖芬《霜叶飞》“休记到死蚕丝，他生密誓。”里的“休记”。
二字领三句的有：张孝祥《念奴娇》“应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。”里的“应念”。
三字领两句的有：李清照《永遇乐》“不如向帘儿底下，听人笑语。”里的“不如向”；三字领三句的有：秦观《八六子》“怎奈向欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。”里的“怎奈向”。三字领三句的情况是十分少见的。
领字句在词中不是可有可无的，它起着调节语气、节奏以配合乐曲歌唱的作用，同时又限定着词意的表达。特别是由于领字都在一个句的句首，在乐曲上又是一个乐句的开头，因此选用恰当的领字，往往能产生使词章更加抑扬顿挫、跌宕起伏的艺术效果。
领字格是词句中一种特殊句子结构，领字一般就是去声或者入声、上声的重读音节。领字格大多出现在五字句中（领四字句）。比如王安石《桂枝香》中开始的“登临纵目，正故国晚秋，天气初肃”其中第二句的“正”便是领字，这样的句子格式为上一下四。此外，八字句中领字必然为上一领下七的结构，第一个字为领字，如柳永《八声甘州》的首句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”中的“对”字领下面的“潇潇暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。
九字句领格则为上二领下七格式，如李煜《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”、“ 别有一般滋味在心头” 、《虞美人》“恰似一江春水向东流”里的自是、别有、恰似“”都是这种领格的经典句式。
注意以下两字类举例并不是领格：
“试问”。陆游《桃源忆故人》“试问岁华何许，芳草连天暮” 程垓gāi《芭蕉雨》“试问道、肯来么，今夜小院无人，重楼有月”；吴文英《声声慢》“试问知心，尊前谁最情浓”。
“莫问”。赵长卿《满江红》“莫问傍人非与是，手儿但把心儿托”；刘克庄《水调歌头》“莫问浮云起灭，且跨刚风游戏，露冷玉箫寒”；晏几道《浣溪沙》“莫问逢春能几回，能歌能笑是多才”。
“莫是”。吴潜《疏影》“莫是冰姿，改换红妆，要近金门朱屋”；
张炎《三姝shū媚》“莫是孤村，试与问、酒家何处”。
以上几处“试问、莫问、莫是”都是主句的成份，不过恰好与二字领相同而已。句子开头差不多的一字、二字、三字是不是领字，这就需要咱们审词牌的时候认真领会和理解。
二、学习词牌 《清商怨》
1、词牌简介
《清商怨》，古乐府有清商曲辞，因为它的音多哀怨，所以取以为名。周邦彦以晏词有“关河愁思”句，更名《关河令》，又名《伤情怨》。
2、格式
《清商怨》，双调四十三字，前后段各四句、三仄韵。晏殊
关河愁里望处满， 渐素秋向晚。
平平平仄中中仄韵 仄中平中仄韵
雁过南云， 行人回泪眼。
中仄平平句 中平中中仄韵
双鸾衾裯悔展。 夜又永， 枕孤人远。 （裯 chóu）
中中中中中仄韵 仄中中读 中中中仄韵
梦未成归， 梅花闻塞管。
仄仄平平句 平平平仄仄韵
晏殊的《清商怨》是这个词牌的正格，我们按正格来填写。
3、要点
关河愁里望处满。渐素秋向晚。
雁过南云，行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展。夜又永、枕孤人远。
梦未成归。梅花闻塞管。
我们看第二句：渐素秋向晚。“渐”是领字。它与下阕的“夜又永”三字对应，作用于后面的四个字。并且给再后面的两句定下了一个基调。但“夜又永”三字却不是领字。《清商怨》是仄声韵，上声、去声都有。入声的不多。
这首词上阕开头是：“关河愁里望处满。渐素秋向晚。”七言加五言。而下阕开头却是“双鸾衾裯悔展。夜又永、枕孤人远。”，六言加上三下四的一个七言。“夜又永”后面标注一个“读”字，表示此是断句处，需要停顿的。在双调词中，这种上下片的开头在句数、字数、句子结构上都有不同的现象，叫做“换头”。“换头”的内容比较很多，比如换头是增字还是减字，把一句破成两句还是两句并成一句，还有令、引、近、慢等等。它们是已经成型的东西，我们不能随意改动。继续看《清商怨》例词，注意领字和换头。
又一体，双调四十二字，前后段各四句、三仄韵，周邦彦。
枝头风信渐小。看暮鸦飞了。
又是黄昏，闭门收晚照。
江南人去路杳。信未通、愁已先到。
怕见孤灯，霜寒催睡早。
这首小令是悲秋之作。声潇潇，却无鸿雁传书，期盼落空，寒意逼人。写夜深人去，惟孤灯作伴，以酒浇愁愁更愁，漫漫长夜孤苦难。
再看例词
又一体，双调四十三字，前后段各四句、三仄韵，沈会宗。
城上鸦啼斗转。渐玉壶冰满。
月淡寒梅，清香来小院。
谁遣鸾笺写怨。翻锦字、叠叠和愁卷。
梦破秋笳，江南烟树远。
注：笳jiā-中国古代北方民族的一种乐器，类似笛子。
清商怨 葭萌驿作（宋•陆游）
江头日暮痛饮，乍雪晴犹凛。
山驿凄凉，灯昏人独寝。
鸳机新寄断锦，叹往事、不堪重省。
梦破南楼，绿云堆一枕。
清商怨（清末民国初•易顺鼎）
谁谱凤箫新怨。又玉楼春晚。
分付凉蟾，画相思一点。
料得翠扉双掩。回文句、字字和愁剪。
镜里眉山，比天涯更远。
总结这首词共有四个要点：
1）领字，第二句五字句句式是上一下四的句式，要求有领字。
2）第六句七字句的第三字处有顿，上三下四的句式。不是韵字，不是领字，也不断句。
3）换头，注意这个不是吕调，过片的时候句式和发端不同。
4）要注意第五句句式比较宽松，要注意平仄。
本讲提纲：
一、领字
二、学习词牌 《清商怨》
《清商怨》
《清商怨》，古乐府有清商曲辞，其音多哀怨，故取以为名。又名“关河令”“伤情怨”“东阳叹”“要销凝”“望西飞”“尔汝歌”。此词调以晏殊《清商怨·关河愁思望处满》为正体，双调四十三字，前后段各四句、三仄韵。
语音课件
https://h5.renrenjiang.cn/#/activity?aid=1204668&su=5074936词班第九讲黑眼睛今晚7点半与大家不见不散！
本讲提纲：
一、领字
二、学习词牌 《清商怨》
第九讲作业：
按钦定词谱填词《清商怨》一首，题目自拟，韵部自选。
词谱：
平平平仄中中仄韵 ，仄中平中仄韵
中仄平平句 ，中平中中仄韵。
中中中中中仄韵。 仄中中， 中中中仄韵。
仄仄平平句， 平平平仄仄韵。
正格：晏殊的《清商怨》
清商怨 双调四十三字，前后段各四句、三仄韵
关河愁思望处满 渐素秋向晚 雁过南云 行人回泪眼
平平平仄中中仄韵仄中平中仄韵中仄平平句中平中中仄韵
双鸾衾裯悔展 夜又永 枕孤人远 梦未成归 梅花闻塞管
中中中中中仄韵仄中中读中中中仄韵仄仄平平句平平平仄仄韵
写作要点：
1、平仄格式：用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确。注意：第六句七字句的第三字处有顿，不是韵字，不是领字，也不断句。
2、句式：7545,6745。
3、领字：上阕第二句的五字句句式是上一下四的句式，要求一字豆领字。
4、第五句句式比较宽松，要注意平仄。
5、对偶：此词牌没有对偶。
6、换头：注意这个不是吕调，过片的时候句式和发端不同。
7、用韵：八句六仄韵。注意，第六句第三字处有顿，不是韵字。
8、重字：没有规律的重字，是不允许的，《清商怨》这首小令不能有重字。
9、内容多含淡淡的哀怨。
顾问：中华楹联学会主任倪进祥
诗经学会主任李瑞林
总编：日月（敬金忠）
讲师：胡愛民 崔艳蕊 刘翠玲
主编：蔡巧灵 柯美柘 李广恒
董德苑 毕见秋 赵偲含
审稿：杨秀红 天问 蒋贵龙 凌赣文
袁谷成 张琳 俞子兰 钱秀英
刘巧英 祝红生 李晓华 田卫
野鹤 冰冰 段志军
收稿：刘建萍 成人之美
制作：李凤梅 俞子兰
诗歌艺术：陶冉 王立云
图片：网络
盘古诗联编辑部
2023.1.5
360个图网：xishui186.360doc.com
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