心尘文艺 第819期
七律.探梅
文/李章海（江苏盐城）
宴罢元宵念清友，孤山脚下探梅花。
横枝翠蒂含香露，满树丹心凝紫霞。
傍水数行抽嫩节，朝阳一点吐奇葩。
玉妃羞涩半遮面，静候佳期斗丽华。
癸卯年正月杭州
七律·节日逢友醉酒
文/荒山野樵
老友相逢对酒杯，不由弄兴手端来。
华灯远望迷街巷，明月高悬映壁台。
窗外歌声侵两耳，楼头霓色染双腮。
数巡筹令频催醉，形态狂颠类似孩。
七律·早春料峭
文/荒山野樵
嫩寒料峭扰初春，外出还须保暖身。
冰雪虽消冬日旧，枝芽待发仲年新。
晓听林畔早醒鸟，昏看街头披暮人。
岁月无声今又去，方知庸众是过宾。
立春
王建华（河北承德）
风和日丽贺升平，绚烂烟花紫气盈。
阆苑红梅真溢韵，枝头喜鹊好调情。
冰融柳岸苍鹰掠，雨润田畴沃土耕。
明媚春光添景秀，精神焕发欲郊行。
七律·迎春花(三)
文/梁文君
棱条有意接韶光，覆雪凌寒信守常。
灼灼玲珑舒玉洁，戋戋点缀簇金黄。
赊来暖日孤诚著，借得熏风活力张。
染扮新春堪第一，纯心尽早献芬芳。
过客
心尘
行程历事任时斜，随看新鲜成落花。
奔走经年无好计，艰难合众弄天涯。
风来相逐常吹夜，言语何闻正贵家。
只道今生皆过客，飘萍亦慕宇边霞。
梦游
文/平成斌
昨夜故乡游，暌违五十秋。
谁言难鼓棹，为笑错登楼。
无奈青春去，惟将白发留。
惊心问童子，不识是何由。
早 梅
文／陈小燕
园中几树梅，树树绣成堆。
远望红霞染，近看黄蕊开。
游蜂巳然醉，戏蝶未曾来。
淡淡香如故，随风送入怀。
2023年2月10日
七绝•道
文/张东律师
混沌乾坤灵盖开，众生好似一尘埃。
浩然之气走正道，步步禅心不是呆。
七绝•老婆
文/张东律师
洗衣做饭续茶杯，白夜连天永久陪。
一缕春风开万朵，闻香还是那枝梅。
七绝.春寒
文/张东律师
万丝烟柳寄愁意 ，几柱冰弦奏冷音。
花恨余寒春未醒，谁堪送暖入吾心？
雪梅
文\竹韵斋主
幽香一缕伴黄昏，鹊踏枯枝无了痕。
寂寞何须生怨语，凛冬傲雪笑王孙。
七绝 盼春
文/金菊凝香
堤柳轻摇逐日新，风梳雨洗抖精神。
垂丝几欲嬉流水，只欠枝头一寸春。
一
堤柳轻摇逐日新，枝头百鸟放歌喧。
冰河初醒春心动，醉荡兰舟酒溢樽。
二
风梳雨洗抖精神，草长莺飞惬意存。
瘦柳垂丝柔试水，回巢紫燕梦重温。
三
垂丝几欲嬉流水，雾柳朦胧露醉痕。
喜雀欢飞唤桃放，寒鸦入水试风温。
四
只欠枝头一寸春，风吹柳摆地留痕。
万枝萌发鹅黄嫩，老酒斟杯岁月吞。
【点绛唇】恭喜爹爹获奖
风彩
金鄂文坛，欢声阵阵欢千古。文人笔下。墨洒桃花雨。
获奖若干，多次台中举，借歌赋，鸿天福宇，祝贺三山主。
如梦令•喝酒
文/张东律师
常忆扎啤摊处，几个哥们比武。掷色子狂欢，以划枚论赢数。呕吐，呕吐，掀起几多情愫。
浪淘沙•禅心
文/张东律师
幽韵梦中寻，仿佛亲临，风悽引得意沉沉。飞雪迎春春更近，柳岸莺吟。
天籁抚瑶琴，酒盏孤斟，念书里意远槃深。居陋室天牛积栋，凡骨禅心。
念奴娇•磁县贺兰山怀古
文/张东律师
牡牛奔涌，贺兰怒、前宋谁人还醒？浪拍南人，言道是：鹏举前头得胜。土石丘堆，东流水去，积起千重岭。江山残壁，夕曛多少阴影。
追惜南宋初年，岳家军大捷，山河中兴。一杆神枪，金术闻、惊颤心寒交颈。故里今游，人人应笑我，已知天命。人生何欲，法治平等公正。
水调歌头•走进春天（新韵）
张杰（黑龙江）
莫须悲白发，日日北西东。
池边归鸟，翻飞随我向前行。
杂树小溪风月，缺我焉成风景？
大笑唤新逢。
老来浑难晓，职后更情浓。
懒回顾，随水逝，铸年庚。
庸庸尽去，不必留意笑诗翁。
今古雄豪留迹，南北河山有景，
休道了无踪。
骀荡东风至，送我到新层。
最高楼·过
心尘
灯节历，冰镜复残贫。星渺渺，意真真。古今月是天中现，浅深情恋爱浓亲。草贪青，花扮靓，物倾珍。
凉阁榭，泉喷分玉碎。俗事里，利唯贪欲贵。思俏丽，叹娇人。追原恰似求欢后，溯回原自逐情循。展眉斜，伸手紧，梦心堙。
<毛滂(微雨过)>
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童话小辑
梧桐影
文/童话（山东）
之一
斜倚阑，天将暮。
携手并肩如鸟还，花前月下双栖宿。
之二
须发苍、光阴泣。
荒渡野滩衰草悲，残碑字字斜阳里。
上元闲咏
文/童话（山东）
闲吟柳永词，怯怯拂寒枝。
是夜灯如海，齐观玉兔移。
对联一
文/童话（山东）
冷月一盘，花灯万盏，交相辉映明盛世
人流如海，大展神威，绣口锦心显神通
横批;众望所归
对联二
文/童话（山东）
火树银花送瘟神，万众一心
奇思异想猜妙对，举国同庆
横批;苦中作乐
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游春
文/童话（山东）
日照清波疑在梦
风抚弱柳袅婷婷
徜徉于春天的褶皱里
与青山绿水融合
忽而向东
笑意盈盈唤黄鹂
忽而向西
以水为镜赏自我
痴望雁字北飞回家园
喜摘枝上春色一朵朵
柔声慢吟春之歌
青山侧目
流水唱和
（改于2023/2/11)
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●会理石榴（之七）
文/若槃
你问，是想念石榴还是想念你呢
就像在问
是想念石榴的叶，还是花
是想念枝头缀满的
一颗颗石榴
还是背后的河流山川
群山围绕的小城，在蝉鸣里入静
而悬挂于体内的那颗石榴
该如何作答——
迟迟无法开口
谁看见它满腹晶莹
一粒贴着另一粒
柔软的籽，被甘甜的汁液
包裹于时光微微苦涩的皮下
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盛夏（五）
于公谨
很想要知道蛇岛在什么地方，依旧改变不了天气的炎热，还有阳光里面所含的威慑。
夏日的早晨，旭日的吻，总是会来的很早，也是会带着烟气的缥缈，在不经意地散落着，在不经意地周旋着。
也可能是睡梦中，或者是带着几分思绪的朦胧，就可以听到母亲的声音，在忙碌着，唠叨着。父亲起得有些晚，出去干活，然后回来，就骑车上班。母亲也不知道会去什么地方，在那里开始她的匆忙。
说实话，夏日很少会看到阳光从东方升起，冬日则是经常看到。只是冬日的寒潮，并没有留下多少美好，而夏日的欢笑，则是可以像波涛，不断荡漾，不断流淌。
起来的时候，会拿起书，看一会儿，然后就出去，挑水浇灌黄瓜。然后回来，开始吃饭。这是一天的开始。
孩子的世界，并没有什么复杂，也没有什么困难的挣扎，有的是稚气的跳脱，还有年少的交错。蝉早就叫着，呼喊着，催促着。当然，我不可能是知道蝉叫什么，为什么叫，也不可能会考虑蝉的感受，或者是说蝉的经历。
弟弟吃完饭，就会出去玩；妹妹也是这样，会早早出去，不知道去向。他们不到中午，是不可能会回来。
我是不可能会出去，毕竟是家中的第一个孩子，只能是留下看家。如果母亲回来了，就会出去玩。母亲没有回来，通常我是在家里。这个时候，也是很想要出去玩，却还是玩不了，不可能会扔下家，不管不顾，就出去。
吃完早饭，回到炕上，继续看书。看累了，才会去后院，后院的后面，就是后山，一个缓缓的斜坡，斜坡也是山的一部分，原来是树木茂密，后路就逐渐的，树木被看光了，成了光秃秃的存在，也是有些叹息。即使是这样，很多人也没有放过树木的其它部分，也是开始把那些木头的根部挖出来，当做材烧。
我们家毕竟是农民，看到了山是秃头的，斜坡也是秃头的，就想要种上庄稼，就开始整理土地。不可能会是一年整理完毕，而是经历几年才弄完。现在回想起来，具体是经历了几年，就不记得了，只是记得，原来有一个坟地，在邻居的后院，结果是，这块坟地很快就不见了，成为了邻居家的土地。
为什么会记得坟地？
因为我很害怕坟地，毕竟很多的故事里面，都有鬼神的。不知道为什么，尸体总是会和鬼神联系在一起，具体是为什么，就不知道了。
所以，坟地什么时间被平，我是不知道，也不记得，只是记得，坟地没有了。
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押韵、平仄、孤平、挤韵、撞韵等规矩，格律诗必须都要严格遵守？
格律诗包含绝句、律诗、排律等，格律诗在初唐已现雏形，到盛唐逐渐走向成熟，并创造了格律诗历史上唯一的巅峰。
尽管巅峰不再，但后世对格律诗的研究却一直未曾停止，除了总结、继承盛唐格律诗已确定的规则、规律外，也在不断创造新的“术语”和规则，此传统一直延续至今。
那众多的格律诗规则中，哪些必须遵守？哪些可以置之不理？本文就此话题展开分析，得出结论。
01
押韵
诗又称为“韵文”，押韵是诗区别于其他文学体裁的唯一本质特征，因此诗必须押韵，不押韵者不能称之为诗。若抛除押韵，诗就会和其他文学体裁混为一谈。
作为诗的一种，格律诗当然也必须押韵，格律诗押韵遵守程度：
五星★★★★★
关于不押韵者不能称之为诗这一观点，个别网友并不认同，并举了《诗经》、《离骚》、《将进酒》、《登幽州台歌》、《乐游原》等例子，试图驳倒我这一观点，但很不幸，以上这些诗都是押韵的，只是这些网友不懂古韵和今韵并不完全相同而已。
例如“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”这句，有网友认为不押韵，其实在平水韵中，“来、回”同属“上平十灰”，“回”读huai，这句很明显是押韵的，整首诗也是押韵的，只是有换韵而已。
现代诗已经被玩坏了，不谈也罢。那有没有流传下来的古诗是不押韵的？
至今我还没有发现，感兴趣的朋友可以找找，看能否找到一首不押韵的古诗。
02
平仄
平仄是格律诗与古体诗的本质区别，古体诗可以完全不用考虑平仄，但近体诗则必须要考虑，平仄遵守程度：
五星★★★★★
是否懂平仄是格律诗是否入门的关键，有些人喜欢写诗，但就是弄不懂平仄，也没关系，写古体诗就好了，古体诗也可以写出精品。
平仄的目的是使诗读起来抑扬顿挫，格律诗的平仄大体遵循“一三五不论，二四六分明”规则，并严格遵循句内平仄交替、联内相对、联间相粘的规则。
03
对仗
对仗是一种声律和格式美，绝句完全不用考虑对仗，但律诗、排律则必须考虑。律诗至少颈联需要对仗，没有特殊原因，在不因形害意的情况下，颔联也尽量对仗。排律除了首联、尾联，其他各联都要对仗。
针对律诗和排律，对仗遵守程度：
四星半★★★★☆
04
孤平
针对孤平的定义，现尚有争议，普遍的观点是格律诗“平平仄仄平”句型中（七言句看后五字），若首字由平变为仄，即成为“仄平仄仄平”句型，则犯了孤平。此时可以拗救，即将第三个字由仄变成平，成为“仄平平仄平”句型，则无碍。
自唐代以来，诗人们一直都在刻意避免孤平，大家可以留意一下自己所读的格律诗，是否能找到犯孤平的？有，但极其少。可见“孤平”属于诗病，孤平遵守程度：
四星★★★★
孤平有何危害？一般的观点是认为平音上扬，读来慷慨、激昂，因此诗中应多用平音字，孤平有碍声律美。
05
三平尾
若格律诗某句后三个字全为平音，则犯了“三平尾”。三平尾有何危害？一般认为三个平音连在一起缺少变化，读起来单调，抑扬顿挫效果大打折扣，同样有碍声律美。
唐朝以来诗人们同样在刻意避免“三平尾”，出现三平尾的诗句少之又少，故属于诗病。三平尾遵守程度：
四星★★★★
06
三仄尾
若格律诗的某句后三个字全为仄音，则犯了“三仄尾”。三仄尾的危害基本和三平尾一样，但因为“三仄尾”出现在非韵句中，对诗声律美的影响要比三平尾小的多。
在唐朝时，很多诗人并不把“三仄尾”看作诗病，犯三仄尾的诗句非常多，例如下面的名句：
“潮平两岸阔”、“江流石不转”、“相看两不厌”、“清晨入古寺”、“山光悦鸟性”等都犯了三仄尾。
可见诗句中出现三仄尾实属正常，但有一点要注意，三仄尾之前的那两个字一定要是平音，比如“潮平两岸阔”中的“潮平”、“江流石不转”中的“江流”等，这也是出于声律美的考虑。
格律诗三仄尾的遵循程度：
二星半★★☆
07
挤韵
何为挤韵？一般的看法是诗中用了和韵脚相同韵母的字，即称为挤韵，不管这个字在诗中哪个位置。例如“风吹一夜满关山”，“关”和韵脚山韵母相同，所以这句挤韵了。
挤韵是清朝或以后方出现的术语，属于后人给格律诗加的枷锁，可以不用考虑。因为一是挤韵未见危害；二是唐、宋诗人从不避讳挤韵。挤韵的遵循程度：
半星：☆
本来挤韵完全不用考虑，应该是0星，但考虑到应避免“积极急及鸡”这种整句韵母相同的极端句子出现，所以给了半星。
08
撞韵
所谓撞韵，是指诗中不押韵句的句末（白脚，例如绝句第三句），用了和韵脚同韵母但平仄不一样的字。例如“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”，白脚“岸”和韵脚的韵母一样，但平仄不一样，所以犯了撞韵。
和挤韵一样，撞韵也是清朝老学究们给格律诗套上的枷锁，可完全不用考虑。因为一是撞韵未见危害；二是唐、宋诗人并不避讳撞韵。
撞韵遵循程度：
0星
好了，关于格律诗押韵、平仄等声律方面的规则就全部讲完了，重字、四平头等和声律无关，而和诗意有关，所以不在本文讨论范畴。读了本文，对写和欣赏格律诗应该会有裨益，针对“押韵”等规则遵循程度的星级评定，在写诗时可以作为参考。
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