吴洪激，中国作家协会会员，诗人，新闻出版编审。曾任中共黄冈地委党史办副主任、武汉大学出版社丛书编审委员会主任兼主编、《东坡赤壁诗词》杂志社常务副社长兼主编、黄冈市东坡文化研究会副会长兼《东坡文化研究》杂志主编。其学术专著《精妙说话技巧》（武汉大学出版社出版）被台湾 国立台南大学收作大学教材。

沧州朗吟楼

      吟响彻江天，快携酒盏诗筒，吹笛云中呼羽客；

      沧波浮海市，且趁晓烟初日，凭栏花外看蓬壶。

    【评】这是一副抒情联。上联紧扣联题朗吟，营造“携酒”、“吹笛”两组意象，抒写“云中呼羽客”的快意；下联应对上联，紧扣联题沧州，也营造了“趁晓”和“凭栏”两组意象，抒写“花外看蓬莱”的美感。且上下各用一个“羽客”和“蓬壶”的典故，增强了联文的厚重感。“羽客”泛指神仙，典出北周廋信《邛竹杖赋》：“和轮人之不重，寻羽客以相贻。”“蓬壶”泛指蓬莱，典出唐杜甫“夔歌十绝句”之十：“阆风玄圃与蓬壶，中有高唐天下无。”联作同诗一样，要充满激情、充满想象、充满智慧、充满和谐、充满创造、充满灵感。此联甚有创意，也甚有灵气。使人在诵读过程中加深文学修养，在解题和抒写中得到美的享受！

敦煌鸣沙山•月牙泉

      沙丘横百里弦，闻风激雷鸣，天籁翻成边塞曲；

      泉水卧一弯月，对孤烟落日，清波润澈远人心。

    【评】这副吟咏鸣沙山和月牙泉的联作，运用赋比兴的修辞手法，表现了沙的奇特和泉的动人。沙丘横弦和泉水卧月，用的就是赋的铺陈手法。而沙丘如弦和泉水似月，则是比拟和借代。最后托物起兴，借以联想，联想到天籁成曲，清波可人。具体来看，上联乃写沙，把沙比作弓弦，似闻战鼓雷鸣，如同奏起塞外妙曲；下联写泉，把泉比作弯月，面对落日孤烟，似是激起游人的奇心。联作文字鲜活，意境完美，使平面的沙与泉站立了起来，令人神往。

南阳.卧龙岗知遇泉

彩凤择梧，从古英雄感知遇；

苍龙卧涧，于斯山水听风雷。

    【评】此联写的是诸葛亮出山之前，刘备的军师徐庶走马荐诸葛的故事。上联写凤择梧居，自古英雄感知遇。隐意为一代贤相诸葛亮也是这样，为感徐庶荐贤之恩。一心扶持刘备。下联写龙潜涧卧，搅动历史风雷，成就蜀主基业。联文虽用的是隐语，但熟悉这一段历史的读者并不感到迷茫。联作结构对应，词性对品，平仄对立，形对意联，甚为成熟，亟具色彩。且内涵丰富，文字洗练，隽永优美，不失佳作。

剑门关

     危峰百仞，峻壁千寻，剑阁古称雄，宿鸟寒猿犹凛凛；

      风景不殊，兴亡几阅，险关何足恃，蜀山秦树极苍苍。

    【评】这是一副以剑门关为题材的述景感事联。剑门关，位于四川省剑阁县剑门山中断处，两旁断崖峭壁，峰峦倚天似剑。绝崖断离，两壁相对，其状似门，故称“剑门”，享有“剑门天下险”之誉。是自然天成的天下第一关隘，素有“剑门天下险”之称。此联上联述景，危峰峻壁，百仞千寻，既高且险，连宿鸟飞过都感到惊悚。下联则感事，险关不殊，兴亡几度，蜀山秦树仍旧是岁月不老，莽莽苍苍。联作形象鲜明，意境深远，有一定的文学性和艺术性。

民国报人邵飘萍

      不阿于党，不屈于威，援铁笔以醒国民，一士能当万兵甲；

      其志未申，其身已赴，继先生未竟事业，百年尚待几头颅。

     【评】这是一副抒情联。抒写报人邵飘萍刚直不阿，以笔作枪，起到一人能抵万千兵甲的作用，及以身赴难，后人继其遗志，亦不惜拋头颅洒热血。上联用了两个“不”的重字，强调邵威武不屈，铁笔伐罪的坚强性格；下联在上联相同的部位，用了两个“其”字，抒写邵对后人的启迪和影响。邵飘萍原名镜清，笔名阿平，浙江金华人，民国时期著名报人、《京报》的创办者、1926年因发表文章揭露军阀张作霖统治的种种黑暗，被张作霖杀害。联作，缅怀先贤，字里行间充满悲壮激越，充满正义之气。且词意相适，词义相粘，结构相调，具有一种艺术之美，联作不俗。

罗瑞卿将军

      公真健者，江城恶疾不死，赣水巨创不死，及文革幽愤自戕犹不死，不死奚为，铁骨留担社稷重；

      棺盖论之，抗大练兵有功，沙场破敌有功，至国初匪毒尽肃更有功，有功未竟，英魂归傍蜀山青。

     【评】这是一副描写人物性格和功绩的重字联。所谓重字，就是在同一副对联中，同一个字用了两遍或者更多遍，这就是重字。所谓重字联，就是采用重字技巧创作的对联。这是联作的一种修辞手法，又称重言、复字、复辞。但是重字在上下联中，必须做到同位或互位对应，且在重字个数、重复次数、间隔位次、交错顺序等方面都必须对应一致。如此联的上联写的联中人物恶疾不死，巨创不死，自戕不死。不死为何？为的是为社稷担重任。故用了三个“不死”和一个单独“死”字的重字，强调语气，加深印象。下联则在上联对应的位置，相同的数目，用了练兵有功，破敌有功，肃匪有功，功之未竟等三个“有功”和一个单独“功”字的重字，太息功之未成却魂归蜀山。可见，对联中恰到好处地运用重字的修辞手法，完全可以收到突出语意、加强语气、加深印象、增添情趣的功效。此联重字用得比较规范，也恰到好处。但虽注意的是，重字在上下联中，不得错乱，否则，即为失对。

徐州云龙山张山人故居

      归去来兮，仍草屦黄冠，为西山东山之隐；

      慕而往也，欲携琴载酒，和放鹤招鹤之歌。

     【评】这是一副怀古联，也可称凭吊联。缅怀和凭吊的是如联题所示：云龙山张山人故居。云龙山位于江苏徐州城南，又名石佛山，自然风光殊异，文化古迹众多。张山人故居就在云龙山西坡黄茅冈上，建有几间草堂，古色古香。张山人，名天骥，字圣途，徐州人。虽满腹才华，却不愿做官，醉心于道家修身养性之术，隐居云龙山，自号云龙山人，传闻他养了两只鹤，早晨放出，傍晚招回。甚有灵气。此联就是围绕张山人隐居和娱鹤展开笔墨。上联写隐居，用“归去来兮”、“草履黄冠”，塑造了一位隐士高人的形象；下联写娱鹤，用“携琴载酒”和“放鹤招鹤”表现了主人公朝暮往复的幽闲生活。且上联借用陶渊明《归去来兮辞》中的“归去来兮”成语，表示归隐乡里，简洁明了。下联则引用苏东坡任徐州太守时为张山人写的《放鹤亭记》中“放鹤，招鹤”原句，更显得真实生动。从艺术手法看，此联还运用“西山东山”、“放鹤招鸩”的两个叠字，使感情更加深化，表达效果更加理想。对联中善用叠字，不仅文采斐然，而且妙趣横生，令人感受传统文化之美。

长白山天池

      烈火久深埋，月白天苍，数峰郁万年之雪；

      瑶池半倾泻，水清风冽，一泓洗千劫之尘。

     【评】这是一副以长白山和天池为题的正对联。长白山，乃欧亚大陆东端最高山系，为海拔1800米以上的巨型火山积体；天池，位于长白山十六峰之中，是中国最高、最深的火山湖。联作从火字开篇，以水字落笔，概括了长白山烈火深埋，经历了万年之劫，和天池倾泻，一洗千劫之尘，突出了长白山水之风雪沧桑。具体来说，上联重点写山，写山的烈火深埋，运用了“白”和“苍”两种色彩，刻画了山雪郁积的苍茫形象，与之相对的下联则写水，也运用了“清”和“冽”两种画面，营造了深沉坚毅的一种意象，突出池水一洗刼尘的巨大能量。联作字法、词法和句法均运用老到，律合、词美、意新、情切，甚有韵味。

贺兰山

      谁云砥柱界华夷? 四顾苍茫，嗟玆塞上膏腴, 惯看胡马争驰、王旗屡换；

      天设屏藩镇西北，千秋凭吊，对此江南仿佛，莫矜豪雄用武、烈士开疆。

     【评】这也是一副怀古凭吊联。联作回忆贺兰山阅尽胡马争驰，王旗屡换的烽烟岁月，和膏腴之地变成塞上江南的历史贡献。我们知道位于宁夏回族自治区与内蒙古自治区交界处的这座贺兰山，雄伟的山势构成了一道天然屏障，将西北高寒气流阻挡在贺兰山西侧，也将湿润的东南季风留在了贺兰山东麓，对卫宁平原发展成为“塞上江南”起着重要作用。故上联以“谁云砥柱界华夷? ”设问开笔，追述如此膏腴土地却经战乱洗礼。下联则以“天设屏藩镇西北”收束，说明无须豪雄动武，烈士开疆，仅用山之自然力量，即可把膏膄之地变成塞外江南。联作集贺兰农耕文化于字中，置自然功力于言外，使作者的心境和联作的意境达到完美的统一。联作可谓上乘。

辛弃疾

如武穆何？如放翁何？可怜风雨；

执金戈也，执铁板也，无限江山。

     【评】这是一副抒写辛弃疾的人物联。辛弃疾乃南宋将领，文学名家。上联用了两个“如何”的叠字，如“如武穆何”、“如放翁何”，和十分贴切的比喻，一是武比岳飞之志；二是文比放翁之才。随之用了“可怜风雨”四字高度含蓄地概括了辛弃疾的一生。辛弃疾的一生以恢复为志，以功业自许，但命途多舛，壮志难酬。然而他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于诗词作品之中。下联用了两个“执也”的叠字，如“执金戈也”、“执铁板也”，一是言其能征善战，二是言其诗词作品，有独特的艺术风格。辛弃疾的诗词，确如铁板铜琶，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚。题材广阔又善化用典故，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责，表现了一身正气。联作善用修辞的叠字和比喻艺术，雄壮刚阳，奔放骋怀，甚有特色，甚有功底。

    （贾雪梅，四川乐山市人，中国当代“联坛十秀”之一。中国楹联学会理事，四川省楹联学会副会长，乐山市诗词楹联学会副会长。获2012年度中国对联创作奖金奖、首届“瓯海杯”中国对联创作奖（2018），为首届中国对联“甘棠奖”最佳联手（2017）。2017年参与中央电视台《机智过人》节目，战胜对联机器人。为2020年第二届全国对联高手电视大赛冠军。有上百副楹联在全国各名胜景点刻挂。）