何其三
何其三女士诗拥有众多读者，有广泛影响，说明了她诗的魅力。究其魅力的产生来自于易读，含情，有趣。易读才方便读者，含情才亲近读者，有趣才吸引读者。易读，是因为语言浅近、短小凝炼。她将生活语言诗化，通俗易懂，又不失美感韵味。语言浅近，如《四季花开》“梅桃早已化尘埃，个里缘由莫浪猜。菊在清秋荷在夏，无非都是应时开。”《桃花源》“少女浣衣于碧溪，老翁扶杖视蔬畦，桃花源里无非是，圈有牛羊埘有鸡。”诗语言，就是具有美感的平常语。何女士这些诗如平常之语，但又加于诗化，有一种诗的美感。短小凝炼。何女士诗喜作绝句，词多写小令，文字短小，诗意凝炼，一气读完，一看就懂。如《春归》“泉水响叮咚，声如寺庙钟。春风能识路，先绿野山冲。”二十个字的小诗，畅如流水。聪明伶利的春风形象跃然纸上。又如《离家多日开门见桃花满树》“才进家门看欲呆，碧桃枝上已全开。春风怕误庭花事，不待相邀入院来。”这个春风怕是热情得有点过头了。又如《问路》“山寨古风今尚存，指途翁媪语温温。怕人不识前头路，争说缘溪可到门。”短短四句便将山寨人的善良、纯朴、热情描绘得十分形象，亲切动人。这样的诗，文字短小凝炼，语言看似平常，有如口语，流畅自如，浅显易懂，但语浅意深，言近情遥，含言外之意。
刘勰曾云“诗者，持也，持人性情。”说明诗的本义是写性情的，诗应该写性情。张问陶有诗句“天籁自鸣天趣足，好诗无非近人情。”是说好诗不但有趣，还必须近人情。何女士所作皆近人情。如《秋雨连绵》“阴雨绵绵不肯晴，况兼风起作愁声。心途泥泞先修好，专待伊人自在行。”此作洋溢着作者的性情，表达了作者对待秋雨愁情的另一种态度，修好泥路，待人行走。爱人、助人之心清晰可鉴。诗的妙在将秋雨泥泞路化为心途，化实为虚，致诗境另开。还如《秋日荷塘》“久立西塘绿水湄，夏时盛景恨难追。秋风何事最堪恨，总向残荷缺处吹。”上联写自己，是自己性情的表露。下联写秋风和残荷，将自己的心情与秋风和残荷联系起来，自己最恨秋风总吹向残荷。向弱者施威如何不值得痛恨！又如《塘边接闺蜜电话》“知我看荷尚未还，语同花事便相关。问言今日最妍朵，开在莲塘第几弯？”借赏荷一事写自己与闺蜜电话互动，俩人亲蜜友好之情和爱荷之心，洋溢于文词内外。再如《鹧鸪天·枕着你的名字入眠》“眉月弯弯最可怜，伴人每到五更天。不知羁客行何处，一去天涯已几年。 研翠墨，展红笺。拈毫不写万言篇。君名书后藏于枕，今夜应能来梦边。”对心爱的人的情深到枕着爱人的名字入眠，其情极其感人。
趣味对诗的重要性，名家多有论述，如苏东坡《书柳子厚〈渔翁〉诗》云："诗以奇趣为宗。”明·袁宏道《西京稿序》：“夫诗以趣为主。”故诗界有“无趣不成诗”之说，趣味成了诗的生命。无趣味之作是僵硬冰冷的文字堆砌，定然不会吸引读者，犹如索然无味的食物，断不能引来食客。何女士所作皆意趣横生，有滋有味。如《鹧鸪天·为闺蜜拍照》“未负晴和三月天，相邀两两到花间。纱巾披上来留影，螓首微垂试比妍。 才正立，又斜偏。自为娇态最堪怜。一看小照蛾眉竖，嗔我无曾用美颜。”诗洋溢着情趣。《小童》“惊我回头看是谁，乐声身后紧相随。蓬头稚子顽皮甚，掐管青葱当哨吹。”通篇洋溢着童趣。她的诗有情趣还有理趣、语趣。如《定风波·女生宿舍》“自习归来夜色浓，熄灯铃后话哝哝。偷点油灯无可罩，堪恼。被单横挂把光封。 妃子扮成呼圣上，娇样。仿如身处翊坤宫。忽听师尊声已近，喝问：是谁还在闹哄哄？”女生的情态跃然纸上，是情趣。“话哝哝”“闹哄哄”，是语趣。《南乡子·翘课》“忽听桌轻敲，邻座偷偷递纸条。言说后山山果熟，相邀。攀壁爬墙不惮高。 睃眼两边瞧，一路花开分外娇。猛觉有人跟在后，惊跳。似手垂枝扯辫梢。”翘课的学生，活泼、顽皮的情态令人过目难忘。是情趣又有景趣。《仲夏日戏题》“光阴从未把谁饶，此刻娇非彼刻娇。眼见荷将作新宠，榴花昨日退群聊。”榴花退群，是情趣。榴花退群，荷作新宠。新陈代谢，世代更替，是自然法则，有事理之趣。《浣溪沙·雨中送别》“杨柳依依带雨青，分离宜雨不宜晴，好教泪雨辨难清。 免使有人知我恨，故而缄口任君行。无言未必是无情。”“无言未必是无情”，是情趣，也是理趣。还有重复字的语趣，依、宜，不仅字重，音也近似，读来别有一番滋味。诗的趣味还来源于时代生活气息。如《壬寅七夕织女》“岸边久立待儿夫，照影天河意自孤。料得相逢应先问，今朝做得核酸无？”《于花树下看电子书》“荧屏小小掌中拿，览读人为芳树遮。一阵风来万红落，恨无纸页夹飞花。”《蔷薇花开》“晒图何止万千家，白白红红无际涯。朋友圈中开已遍，蔷薇今是网红花。”做核酸、电子书、荧屏、朋友圈、网红，皆当今流行词语，令人耳目一新。摇荡着生活气息，流露出生活乐趣。
诗的趣味还在于何女士把自己置于自然界的事物中，畅游于天地间，享受声、色、味、形等感观的愉悦，抒发喜、怒、哀、乐、愁情感，诗意有趣而不枯涩，情感自然而不做作。充分展现了她科学的宇宙观，和不同凡响的诗性思维。如《浣溪沙·绕阶行》“壁角吟虫偶有声，几回闲步过三更，总将孤影寄伶仃。 一自抖音风起后，谁看垂叶露横生？无人深夜绕阶行。”从前作者三更夜深睡不着，无聊之时绕阶行走，听虫吟。现在再有这样情况，就拿着手机听看“抖音”，不感寂寞了。前后对比，新时代的新生活多么丰富、精彩。新生活方式的愉悦感流露自然。“反常合道谓之趣。”如《相思成围》“别时同植在松坡，情作肥施撒万萝。谁道相思难计数，已同树长一围多。”此作以虚化实，“情作肥”，施于万萝，致相思之情能同树一样成长，时间越久，思情越长。用很少的文字表达了浓烈的情感。“情作肥”，“相思长一围”，这些反常的比拟和词语产生了出人意料的情趣和语趣。又如《遥望庐山》“遥看如叟坐垂纶，客似游鱼来往频。文气一沾天下晓，江山更喜钓诗人。”诗开篇把庐山比作钓叟，出人意料，看似反常，却也合理，庐山立于鄱阳湖边。结尾钓诗人更别出心裁，庐山是老叟是假，但钓游人是真，江山钓诗人也是真。看似反常，却也合道，反常合道才生趣味。从中可品味作者反常思维之趣。何女士诗读来毫不费力，细品却还味长。好读又有趣，让人轻松地享用诗的美味，要读者不喜欢都难。当今诗界之作大概分两大派，一派是仿古，一派是求新。即旧派与新派。旧派多以学问作诗，挪用唐宋诗词语句，惯用典故，后面附的注释甚至比诗词还长，透着陈旧气。新派，用新思维、新语言写新生活，近人情，接地气，才是其魅力的所在。如刘庆霖、杨逸明、星汉、江岚、姚泉名、李增山、段维、张明新、宋善岭等。何女士诗亦属新派。纵观文学史和诗歌史，所列内容皆以其新而被历史记录。可见诗词求新的重要，也见当今新派诗的意义。
雷海基 江西进贤人，军旅诗人，诗词评论家，曾任解放军某部队政治委员，大校军衔。编著出版有《诗词快速入门指导》《古今名家论诗词语录》《好诗创作谈—雷海基诗论文选》《雷海基作品选.诗词卷》《雷海基作品选.理论卷》。
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