《盘古日月明诗联学院》关于《天净沙》平仄四声格律的探讨（王玉明）
关于《天净沙》的格律，先举例如下：
【越调】天净沙·秋思
马致远
枯藤老（上）树（去）昏鸦，小（上）桥流水人家，古（上）道（去）西风瘦（去）马（上）。夕阳西下（去），断（仄）肠人在天涯。
再来看其他名家的作品：
天净沙·即事
乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
平平仄仄平平* 平平仄仄平平* 仄仄平平仄仄* 平平仄仄* 平平仄仄平平*。（*表示押韵）
此曲修辞上从头到尾完全用叠字，例如第三句“事事风风韵韵”，结尾为“韵韵”，不可能是马致远《秋思》之“去上”。
天净沙·春
白朴
春山暖日和风，栏杆楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
平平仄仄平平* 平平平仄平平* 平仄平平去平*（平声） 平平仄仄（不押韵）仄平平仄平平*。
第三句末尾为平声韵“中”，第四句“啼莺舞燕”之“燕”与“中”等字不押韵。
天净沙·秋
白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下（上去）。青山绿水（不押韵），白草（仄）红叶黄花。
第三句“一点飞鸿影下”之“影下”为“上去”，也不是马致远《秋思》范例之“去上”。四字句末尾“水”，不押韵。
以上例子都与按照马致远的《秋思》而确定的格律不同。而如果完全按照马致远的《秋思》，则平仄格律应为：
枯藤老树昏鸦
平平上去平平*，
小桥流水人家
上平平仄平平*，
古道西风瘦马。
上去平平去上*，
夕阳西下
平平平去*，
断肠人在天涯
仄平平仄平平*。
特别说明：北曲没有入声，夕阳之“夕”在此为平声。
看来，在古人那里也很难找到其平仄四声同第一首完全一致的作品，包括马致远自己。
综合以上例证，不妨把古人已有的上述几种例证都涵盖进去，归纳《天净沙》格律如下：
1.正格+＇
｛以马致远《秋思》之平仄四声为准，如不少资料所给出的那样｝
平平上去平平*
上平平上平平*
上去平平去上*
平平平去*
仄平平仄平平*
2.正格
｛按唐圭章先生《元人小令格律》｝
（平）平（仄）仄平平*
（平）平（仄）仄平平*
（仄）仄平平去上*
平平（平）去*
（平）平（仄）仄平平*
或者这样表示（“中”表示可平可仄，*表示押韵）：
中平中仄平平*
中平中仄平平*
中仄平平去上*
平平中去*
中平中仄平平*
“
3.变格一
｛不分上去，以乔吉的《即事》为例｝
（平）平（仄）仄平平*
（平）平（仄）仄平平*
（仄）仄（平）平仄仄*，
平平（仄）仄*，
（平）平（仄）仄平平*
或者表示为：
中平中仄平平*
中平中仄平平*
中仄中平仄仄*
平平中仄*
中平中仄平平*
4.变格二
｛第三句平声韵，第四句不押韵。如白朴之《春》｝
（平）平（仄）仄平平*
（平）平（仄）仄平平*
（仄）仄平平仄平*
平平（平）仄（不押韵）
（平）平（仄）仄平平*
即：
中平中仄平平*
中平中仄平平*
中仄平平仄平*
平平中仄（不押韵）
中平中仄平平*
5.变格三
｛第四句不押韵，以白朴的《秋》为例｝
（平）平（仄）仄平平*
（平）平（仄）仄平平*
（仄）仄平平仄仄*
平平（仄）仄（不押韵）
（平）平（仄）仄平平*
即：
中平中仄平平*
中平中仄平平*
中仄平平仄仄*
平平中仄（不押韵）
中平中仄平平*
我对词和曲平仄格律的基本观点是：
基本合律，合理放宽。不要以某一范例所用平仄四声作为不可替代的唯一规则，不能以偶然性代表一般性。这样才有利于诗词曲的发展。因此，我不太赞成某些资料所给出的《天净沙》上述过于严格的平仄四声格律（正格+）。既然在古人那里都很难找出另外一首其平仄四声格律为“正格+”的作品，作为现代人的我们，何必要“作茧自缚”呢？还是放宽松一点为好。
我特别喜爱《天净沙》 ，因此不揣冒昧进行了上述的探讨。此外，我还写了不少习作，其中只有一首《天净沙·荒山月夜》是接近上面那种最严格的格律（我称之为“正格+”），其他都比较“自由”，有正格的，但多用变格，有时甚至明知出律也不愿因词害意（例如，《北欧印象》中的“姓资姓社”，明显出律），因为我追求的主要是意境。
附：
【越调】天净沙·荒山月夜
（近似于附录所列举之正格+）
荒山冷月疏星，平平上去平平*
敗林衰草残冰。去平平上平平*
险路凄风倦影。上去平平去上*
依稀春径，平平平去*
红桃绿柳黄莺。平平去上平平*
（1975年冬末）
【赵义山点评】《天净沙》是元散曲中知名度最高曲牌，历代作者亦最喜欢选用。王玉明先生亦是。观其所作十五曲，其正、变之体，皆有所用，但首首合律，句句合规，字字敲打，其百般锻炼之作也。其所标平仄，初学者可取以为法。第一首，写荒山月夜，题目及前三句，写1975年冬末当时凄暗衰煞之境。第四句过渡，至末句陡转，突现盎然春景、蓬勃生机，让人眼前一亮，将衰煞之气一扫而空！诗人似乎预感到了1976年之翻天覆地的变化！如此大反转而出奇制胜，实“豹尾”也。
【林峰（香港）点评】曲题已使人毛骨悚然。况败林衰草之下又一片残冰。在如此苍凉的际遇中，更何堪路险颠簸，凄风袭人，倦影何如？当在不言之中矣！第四句，依稀春径，已告诉了读者，柳暗花明又一村或许已隐约可见。最后以红桃绿柳黄莺煞卷。一片欣欣向荣的景象已披露出一派晴光绮丽的新天。
【江合友点评】荒山冷月，冰冻三尺，非一日之寒也。前三句皆肃杀之景物，以眼前所见，喻1975年冬末之时事也。冬已末矣，春天将至，此自然之理，末二句一转，写心中期盼。处乎逆境，而心怀希望，揆诸实际，世人极难达到。所谓天将降大任于斯人也，必先苦其心志，诗人处乎艰难，而不坠青云之志，此曲虽小，而透露胸襟之大，故深可吟味。
【越调】天净沙•崂山（正格）
名山古观仙家，平平仄仄平平*
蓝天碧海银沙，平平仄仄平平*
翠谷青峰黛岬。仄仄平平去上*
秋光如画，平平平去*
金风玉露黄花。平平仄仄平平*
（1977年秋）
【孙明君点评】人云玉明先生是一位诗人院士，我观玉明先生乃是一位爱国诗人院士。两首小令（包括《天净沙·荒山月夜》）虽然写作年份相近（分别为1975年冬末和1977年秋）， 但因政治氛围截然不同，其意境和修辞色调也截然不同。一切景语皆情语。足见玉明院士不忘国事、心系天下之情怀。
【江合友点评】前三句铺写崂山美景，建筑、峰谷、碧海、蓝天、沙滩，组成海滨风情画卷，自然与人文，皆在其中，将崂山特点写出。末二句，更添秋色，更显画面之斑斓，亦抒发诗人热爱祖国大好河山之情。可谓景到、情到、韵到，颇堪吟味。
【越调】天净沙·元上都遗址——步韵奉和周文彰先生（正格）
荒丘萎草残花，平平仄仄平平*
西风落日黄沙，平平仄仄平平*
断壁颓垣敗瓦。仄仄平平去上*
虽曾称霸，平平平去*
铁蹄同葬胡笳。仄平平仄平平*
附：周文彰先生【原玉】
土堆杂草黄花，残垣断壁灰沙，础石雕龙片瓦。辉煌何去，静思朝日西霞。
【赵义山点评】此首和周文彰先生之作。文彰会长大作，主旨为吊古感怀，意境苍凉，其伤衰悼残之意耐人玩味。此首和作，既和其题，亦和其韵，更和其旨，皆为佳构。其开篇三句，与原作一样，皆用对仗。其对仗似略逊原作之工巧，且意象亦见重复，第二句“西风落日黄沙”，其苍凉之境，落寞远大，则又过之。此细玩之差异也。尤其值得注意的是，末句一反古今对“一代天骄”的武功夸赞，转而揭露其“铁蹄”横行的侵略屠杀，无数生灵的惨遭不幸，就令人生无限悲悯之情，作者悲天悯人的人文关怀粲然可见。
‘
【越调】天净沙·海南夜色
（变格一）
长湾灯火微茫，平平平仄平平*
海空月隐星藏，仄平仄仄平平*
风啸云飞水涨。平仄平平仄仄*
波涛鼓荡，平平仄仄*
滩头独自徜徉。平平平仄平平*
【霜凝点评】
前四句写景，有港湾灯火之景，有星月风云之景，有波涛海浪之景。诗人在“灯火微茫”“星月隐藏”“风啸水涨”“波涛鼓荡”这样的夜晚，在并不平静、甚至有点令人不安的孤寂海滩上，仍然安闲自在地“独自徜徉”，应该是感悟自然之大美。
【林峰（香港）点评】
眼看长长的港湾，灯火微茫。海空白云镂月，星光隐去。海风呼啸，晴云飞奔，海潮升起，波涛鼓荡，好一个美丽的海南夜色！诗人独自在海滩信步闲吟，歆享着海南的醉人夜色。何其安闲 、何其写意的人间月夜......曲人之人生境界，多么清幽淡远！
《盘古日月明诗联学院工作人员》
总院长：敬金忠 孙俊霞
院 长：朱玉玲 姜中林 王国昕 欧阳彦红 尚思华 于清秋 罡风 刘永忠 胡伟娥 巩艳玲
名誉院长： 中华楹联学会会长倪进祥
：诗经协会主任李瑞林
院长助理： 卫秀花 刘雅芬 李凤梅 宋喜萍 徐云
院长兼总教官：胡爱民
诗词督查：张英
楹联主席：蔡巧玲
秘书长：潘用水 葛团娇
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（绝）系长尚思华
教官： 朱艳萍 袁谷成 张琳 庄云 杨秀红 甄文华
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（联）系长：蔡巧玲
教官：江月
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（银河）系长：姜中林
教官：程霞 姜中林 赵德清 王国昕
欧阳彦红 于清秋 曾美兰 李凤梅 庄云
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（律）系长：吕德然
指导：胡爱民
委员：谢云峰
教官：刘巧英，韦秀鲜，陈雅琴，马书靖
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《盘古日月明诗联学院词系》
系长 柯凤婷（梦影）
星期六 文华
呈期日 文华
星期一 龚仁秀(月白风清)
星期二 祝红生（清心听风）
星期三 连芳 （莫言）
星期四 孙敏（潺潺的流水淡淡的花香）
学习委员 何瑞云（飞鱼）
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(曲)系长:崔艳蕊
一一一一一一一一一一一一一一一
日月启蒙老师: 陶冉
日月授业老师: 孙俊霞 陌上花开
日月导航：诗经协会主任 李瑞林先生
诗词定航: 王若凡
院徽制作；策划师：王凤娇 设计师：李妍
主编兼制作：孙俊霞 尚思华 庄云 朱玉玲 胜玉 白玉兰
《盘古日月明诗联学院编辑部》
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