樵仙居品茶聊文学

      文‖ 毋东汉

     前言

    樵仙居是我的书斋名，毛主席机要秘书高智同志生前曾为我题写“樵仙居”三字，我制匾高悬于书房，作为斋名。抗疫期间，闲里找忙，重温毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，结合xz席北京文艺座谈会精神，聊聊文学的话题，预计十二题，读者诸友关注斧正。预表深谢！

     （一）顾客与读者

      我们做诗、写文章、著书给谁看？这个问题是值得深思的。

       先说读书，我在公共场合几乎没见过有人读书。在公交车上看到一个姑娘读书，是理科书，大概是应考前的临阵磨枪。还有一回见一个戴眼镜的小伙子看小说，我喜出望外，凑近一看，他读的是《盗墓笔记》。有人读书！在我心里油然而生些许欣慰。

       后来，我发现，众多的手不释机的玩手机者，有边看边笑的年轻人。他们沉迷于网络小说。我想，钢笔都换成了鼠标，手机荧屏代替纸质书也属正常。我就把自己写的长篇小说《热土情焰》发表到书海网上。头一个礼拜点击量才七八千，第二个礼拜被屏蔽了！原因是敏感词汇太多。我写的是中共长柞工委领导寨沟起义为原型的斗争故事，涉及高层革命前辈姓名，这就是“敏感词汇”！待到弄清真相，再次发表，已丟失头一波读者。为我点赞的人不是很多，值得深谢的是署名“鬼家公子”等许多人点赞。我怀着求知的渴望在网上搜了搜其它平台小说，从标题上看，都比《热土情焰》吸引人。尽是一些仙、剑、狐、妖、墓、血、女、盗、鬼、妓等字眼。像我《热土情焰》这样子的作品，确实很不诱人，战争题材的小说数量也很少。我试着读了一部别人小说的开头，就把我震住了。在我的生活积累中，没有这样的事，在我读过的书中，没有这样的事，在我的联想和想象中，也没有这样的事！情节中的乱伦荒诞，悬念离奇，结构特别，虽然有错别字，不影响故事引人入迷。我关了电脑，陷入沉思。怪不得没人看书。怪不得娃们的看手机，笑眯眯。怪不得社会治安堪忧，犯罪嫌疑犯年轻化！人家都避开了敏感词汇，甚至是做到”莫谈国是”。我却不以为然，鲁迅的那句话响在耳畔：“救救孩子！”随着社会的发展，文学的读者群发生了变化。富人忙着创业，为挣更多的钱，抽时间读诗和小说很难。穷人（摆脱了绝对贫困）忙着还房货，还车贷，供娃上学，供老人看病。应对物价上涨，抗击疫情的同时维持日常开销。花钱是一方面，从早到晚拼命挣钱是另一方面，即佔用了本职和业余时间。哪有时间读书？有钱的和挣钱的都不看书，剩下花钱的就是学生了。学生在学校，除了数理化，语文课本中不过举了一些例子，也被别有用心的人删除了诸如领袖教导、英雄故事、模范业绩和鲁迅著作等，腾出篇幅，塞进为他们服务、包藏祸心的毒品。情何以堪？孰何以忍！

        走进新华书店，中外名著上落尘醒目。家长和学生围着教辅材料审视价格和厚薄。诗集、散文集和小说被冷落。出了新华书店，地上落滿了金色银杏树叶，树上还有叶子许多没落。我想，这银杏叶若是大家用过的书签，该有多好？

       除了店铺，街上人很多，大多原本是农村的人，都进城了。有成群戴安全帽、穿工作服的，有替孙子揹书包、接送上学的，有手提塑料袋、匆匆忙忙赶点的外卖小哥，有站在路旁散发广告传单的，有站在店铺门前拿着样品招揽生意的，有推着简易棚、连棚顶都堆着大包小袋的快递车的，有扫地耧树叶的环卫工，有摆摊叫卖水果菜蔬的，还有进城看病的，下乡闲逛的，成群结队的上班族和学生……他们是我们的文学作品的主要读者。

       毛主席说：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”xz席强调的“以人民为中心”，使我们更加深了对文学“为什么人”问题的理解。现在，原有的工人或下岗，或转聘，或练摊，变了身份，很多不是工人了。进城打工的人，算不算工人？应该算，但忙完回村还是农民，所以称为农民工。有的住在城里，为儿女陪读，打工还房贷，或租房暂住，饮食节约，虽然和城里人同乘电梯上下，城里人有闲玩宠物、跳舞，自己连供娃上学都吃力。农村萧条，街上无人，老弱病幼成为主体，个別条件好的人热衷于打麻将混日子，他们大多没学会复杂农活，只能算是准农民。多数青壮年进城打工，长年不回村，偶尔下地料理农田，种地有拖拉机，收割有收割机，尽管如此，流血流汗出蛮力是少不了的。他们都不是文盲，都有阅读能力。忙于劳作，无遐娱乐，没时间“开卷有益”，零星时间也难读网络小说，太费时间。至于“兵”，是武装的工农，有时间读书吗？有零星时间看网络小说吗？我对军营生活不了解。我猜测，他们训练之余是有时间读文学书的，若读网络小说，恐怕除了解闷，收获不会多。搞网络的人追求点击量，趣味少了没人搜读也很为难。

       给谁写？让谁看？由于人们文化水平的普遍提高，退休教师、干部以写诗献余热，加上文学青年，写诗的比读诗的多，诗人桂冠滿天飞。诗人们互相赠送诗集充当读者；远不如把诗发在朋友圈，看的人多。自己写自己读和交换读诗成为常态。网上读诗比过去读诗集的人多得多也是事实。写诗的人数不亚于1958年的新民歌运动，而且写诗水平除了泥土味还有书卷气。

        我们的文学作品主要是写给上述几种人（农民工、下岗工人、留守儿童和老人，其他劳动群众)的。他们心里想的，嘴里说的，脚手忙的事情，他们的喜怒哀乐愁，是我们文学作品的题材和温度计、血压表及血糖仪。

       不幸的是，我们的诗和远方，偏移了他们。我们的很多小说，忘了把他们作为小说主人公。（《装台》《暂坐》除外)，我们的诗，风花雪月、个人恩怨、茶余酒后的吟哦太多了，反映劳动人民生活热冷的大少了。我们的文学家应当对得起他们的奉献精神。读者是他们。他们是人民中的绝大多数。“以人民为中心”，他们是中心。为他们提供精神食粮。若把文学作品比做食品，他们就是顾客。要根据他们的口味和营养需要制造食品。

       我甘当儿童文学作家，是因为学养水平低，只会“小儿科”，写些儿歌、童谣、童话、寓言、儿童小说之类，自娱自乐兼以哄娃，继续退休前的“育圃”要务，巧合了与关工委的关教事业相配合，我也乐此不疲。

        耄耋垂暮，力不从心，语言狂妄，行动迟笨。今天暂且聊到这儿，听谝茶凉，实为抱歉。明天咱聊的话题是：《泥土和脂粉》。

          2022-12-19-于樵仙居。