律诗的对仗方法

汉语言字词的分类是形成对仗的基础，所以写律诗的人必须对汉语字词有一定的了解，否则写律诗就困难了。汉语每个字都是一个音节，一个音节就一定是一个字，词由字组成，可能是一个字，也可能是两个字或多个字，词是表意的最小单位。

从律诗的角度看，词有两种分法。一是按词的性质分为：名词、代词、数词、形容词、动词、虚词、副词、连绵词等，词性相同才可以相对，词性不同不能相对。二是按词义分类：如时间、空间、地理、地点、人物、事物、事件、物体、物品、物种、方位、颜色等，词义类属相同或相近才能相对，否则不能相对。

词性、词义弄清楚了，对仗就好办了。这仅为原则，还应了解以下几个方面：

工对。

也叫严对。凡同性同类的词相对，就叫工对。工对以语义相反、不重复最为妙绝。如：

春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。 借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。

（毛泽东，送瘟神）

这里用“青山”对“红雨”，“ 着意”对“随心”，“ 化为桥”对“翻作浪”，还有用“地动三河”对“天连五岭”，“铁臂摇”对“银锄落”等等，都是用同类词性、同类词义上下相对，而且意思又不重复，堪称工对的模范。

宽对。

不像工对那么谨严，甚至宽对到了放纵的程度，似是而不是，却又很和谐。如：。

匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 怅别三河道，言追六郡雄。

雁山横代北，狐塞接云中。 勿使燕然上，惟留汉将功。

（陈子昂，送魏大从军）

渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

（李白，渡荆门送别）

前诗“匈奴”与“魏绛”对与不对很难说清，因为太宽的缘故。后句“荆门外”与“楚国游”似对实不对，却又不失为妙对。

邻对。

即意思邻近的类别词相对，叫邻对。如时间对空间、颜色对方位、地理对地点、地点对空间、人物对物品等，这种对仗方法丰富了律诗的对仗技巧，增加了律诗对仗的灵活性。如：

单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。

（王维，使至塞上）

这里“单车”对“属国”、“汉塞”对“胡天”以及“萧关”对“都护”都是邻对。

借对。

即甲义与乙义相对时，似是而非，表面看意思上不对却在形式上对的很严谨，如：

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

（杜甫，曲江）

这个是处处都能见到的例子，好理解。此诗第三四句“寻常”和“七十”就是借对，乍一看“寻常”和“七十”毫无关系，“七十”是数量词，“寻常”是时间副词，可是“寻常”还有一个意思就是在古代八尺为寻，两寻为常，这么一来，“寻常”又是数量词了，那么你说“寻常”和“七十”对上没对上？

流水对。

就是一句话分两半儿说，缺了上句下句不通，缺了下句上句不顺，这样的两句话对在一起就叫流水对。如上面的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”就属于此种对仗形式。

此外，律诗的对仗还有句内自对、隔句对仗、交叉对仗等，这些都需要天长日久的练习经验才能熟练起来。

熟练起来，写诗才能从形式上叫入了门，不过也仅仅是形式上的，因为这只是写诗的基本功，基本功就是必须打下的基础，除此还算不上什么。