意境通病
有景无意。
严格地说，有景无意的诗是让没有的。因为凡是形象的物，总会或多或少地带有作者的某种情感。但是，这里所说的“有景无意”，是指有景，意弱，弱到让你几呼体会不到意境。直白地说，弱到你不知道他想说什？他要说什么？他在说什么？出现这种情况，往往是作者未能给景物赋于鲜明的思想和炽热的情感。这就叫“为赋新诗强说愁，情思未在景中游”。
有意无景。
一首有意境的好诗好词，它所要表达的思想和情感，总是蕴含在众多鲜活的景物形象之中（也叫“意象”神游于“物象”之中），而并非要直接显露。我们拿五、六十年代的两首诗比较优劣。一是《跃进抒怀》：“天大旱，人大干，要用大干夺高产。今年亩产一万斤，明年还要翻两番”。二是《 》：“糖甜不如蜜，棉暖不如皮。爹娘恩情重，比不上毛主席”。读完两首诗，不难看出《跃进抒怀》，虽“意气”冲天，但“境”界全无。而《 》则不然，它先拿“景物”（物象）“糖”与“蜜”比“甜”，后拿“棉”与“皮”比“暖”，最后再拿“爹娘”与“毛主席”比“恩情”轻重。从三组对比中，我们不难看出毛主席情同父母、恩如泰山，如蜜比糖甜，似皮比棉暖，不是爹娘，胜似爹娘。让人读后，终身难忘，这就是意境的价值所在。
意境混乱。
有些诗，虽然有意有景，也算不上好诗。究其原因，是犯了意境混乱的毛病。古人谈诗论文，讲究立意。《后汉书》作者范晔说：“常谓情志所托，故当以立意为先，以文传意”。明代哲学家王夫之说：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合”。 “以意为主”，“意在笔先”，“寓意则灵”等，都是古今大家写诗的经验之谈。一首有“意境”的好诗，其“意”应该是明确的、突出的，其“境”应该是可感的、可知的。“意”（即情思、也叫意象）制约着“境”，并统帅着、驱遣着“景物”（即形象物，也叫物象）的千军万马。如果“意”（情思）不明确、不突出，那么“物”（景物）必然是散兵游勇，或乌合之众，必然会造成意境的混乱，影响诗的质量和艺术效果。
然而，一首诗仅仅有“意境”还不够，有“意境”，只是写诗最基本的写作要求。若要想写出主题突出、思想鲜明、情感丰富、艺术感染力强的作品，还必须在酿造深刻、新颖、神奇、绝妙、高超的意境上下功夫，力求做到境近而意远，境妙而情浓，景新而情殊，景奇而意无穷。并化景物为情思，揉情感于景中。力避意境混乱，以及有景无意、有意无境等通病。总之，要用真实、鲜明、新颖的意境，道出积蓄胸中的情，说出心中想说的话，写出属于自己的诗。
无论新诗旧诗，诗的灵魂在于意境。意境是诗的灵魂；词句是诗的肉体；韵律是诗的外衣。兼而有之最好，倘若不能得兼，宁要一缕魂，不做一木人。仅仅有华丽的外衣而没有意境的诗是行尸走肉。
换一换
