红颜知己

文/王相海

也不知从何时起结识她、喜欢她的，直到今天我才知道了她的真实名字，——“越剧”。对于戏曲我都不大了解，更别说越剧了，只是因为“树上的鸟儿成双对”广为流传的缘故，我知道了黄梅戏是十分的好听的，但是偶尔的某一天在指尖摁过遥控器的一瞬间里，我听到了一种非常美妙的声音，赶紧摁转回来仔细聆听，起初以为是黄梅戏的曲调，却不及“黄梅”韵律的喜庆欢快，却别有一番滋味，好像猛然间把你的心拉了一把、沉了一下的那种感觉，继而便被紧紧的揪住了，那纤巧、娓婉、温情、娇柔的唱腔，那优雅、婀娜、翩翩、妩媚的举姿一下就好像把你带到了那个蒙蒙细雨中，那个丁香一样的女人，撑着一把记忆深处的油纸伞，江南幽深的雨巷之中……­

很少去过江南，西北的劲风黄沙给予我的是粗犷和血性，但我偶尔也会觉得我也是可以属于江南的，或者我的前世是在江南？要不我的内心怎么会时常的柔软？这种柔软使我一接触到越剧便一下子不能自禁，内心的那种温柔，像深秋玻璃窗上的那层薄雾，呼一口热气一下子就升腾了；又像是投进湖心石子激起的涟漪，一圈一圈柔柔的舖散开去。此时此刻便觉得，一切都是温情的、美好的、需要小心呵护的。知道江南很美，而感觉越剧更像是生活在江南里的美女，使我更加的神往。­

的确，越剧一定是江南里的美女。她娉婷淑美、婀娜多姿、柔而不弱、娇而不艳，既有大家闺秀之风度，又有小家碧玉之可爱。越剧里的女子即使受天大的冤屈、负万世的仇恨，她也决不会泼和辣，她是哀怨娓婉的道来，仁义道德的哭诉，以理服人、以情感人、以德全人。即使是死也是悲悲切切、哀哀怨怨，令人肝肠寸断，不象我们西北的剧种，这种类型的女子多有泼辣刚烈之举，多少使人有点快慰。当然它们这是各有千秋、各领风骚，然而越剧留在心里的那份痛却浓的似墨，久久不能挥去。­

说越剧是江南的美女却也一点不假。越剧里所有的角色大多都是由美丽的江南女子扮演，这也许是越剧区别于其它剧种最为显著的特点之一吧？越剧里的男角，个个必是俊朗秀美、潇洒飘逸、侠骨柔情，一张张男儿的油彩下遮不住女儿的柔美。这也许是越剧为什么会那么的灵动优雅、风情万种的原因吧？试想那个男人能敌过女儿的温柔，那个男人会演绎过女儿的细腻？因此越剧里的男角可以说个个都似贾宝玉，而宝玉终归是泥做的男儿身，可越剧里的男生可终归都是水做的女儿身，那一颦一笑、一呃一叹、一举手一投足怎能不让人顿觉清爽？

说越剧之美，还在于它剧情朴素、构思精巧和唱词念白的雅致。越剧的剧情一般都不太涉及为国尽忠、救国救民的大体裁，多以男女爱情和家庭亲情的小故事为内容，而尤以表现男女爱情的悲欢离合和情感的缠绵悱恻为主要故事情节，可以说越剧是爱情的剧种，没有荡气回肠的爱情故事也就不会有优雅柔美的越剧剧种。就这一点来说越剧似乎有点“小家子气”，可如果没有这种儿女情长的小家子气，也许我们就不会欣赏到这么摄人心魄的优美剧种了。越剧剧情构思的巧妙，暂且不说它内容的真实、情节的紧凑、衔接的顺畅、逻辑的清晰，单单就说说它的结尾，越剧剧目大都不像其它剧种那样结尾皆大欢喜，落入一个“大团圆”的俗套。我看到的好几部剧情都有着极其巧妙而精彩的结尾，故事至此已经预示了一个美好的前景，可偏偏就不点破，就像男女之间隔着的那层纸，捅破了反倒没意思了，而是给观众留下了充分的遐思和咀嚼的空间，使你禁不住还想要问到底结果怎么样了？那自然是你想怎样就怎样了，真是千人千味！越剧唱词念白的雅致、文字措辞的精彩堪称一绝，想必定是出自江南才子之手，或念或唱句句精巧雅致、字字珠圆玉润，有些唱辞就像是诗歌抑或是散文，低吟浅唱就会满口生香、回味无穷，因此看上一出越剧就好比读了一本好书，真是令人受益匪浅!

而今，这喧嚣的都市，忙碌的生活，疲惫的身体，浮躁的心灵，如果能得空静静的欣赏一段越剧，沉浸到那百转千回柔美的忧伤之中，感受到那江南水草的沁润，触摸那深藏我们内心深处的柔柔的忧伤，发一回千古之忧叹，感一次现今之离伤，在悲悯中坚强、在坚强中成熟、在成熟中豁达、在豁达中知足、在知足中幸福，何尝不是一件乐事？

越剧，何尝不是人生中的知己？知己中的红颜！

作者简介：

王相海，男，40岁，公务员，长年扎根基层工作。自幼爱好文学，勤于创作，偶尔有作品发表于当地市县级报刊杂志。

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