一、必须对仗词牌：
《拜星月慢》首二句。（四言句）
《长相思》前后阕第一、二两句。
《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。
《东风第一枝》第四、五句。（六言句）
《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。
《桂殿秋》第一、二两句。
《河满子》前、后片尾二句。（六言句）
《浣溪沙》第四、五两句。
《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）
《解语花》前片首二句（四言）必须对仗。
《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。
《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对。
《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）
《念奴娇》前阕第五、六两句。
《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）
《齐天乐》后阕第四、五两句。
《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。
《沁园春》前阕第八、九两句，后阕第七、八两句。
《庆春宫》首二句。（四言句）
《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。
《人月圆》后片第二、三句。（四言句）
《阮郎归》后片第一、二句。（三言句）
《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。
《水调歌头》后阕第五、六两句。
《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗。
《诉衷情》后阕第一、二句。
《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）
《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句）
《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《望海潮》前后阕第四、五两句。
《西江月》前后阕第一、二两句。
《相见欢》后阕第一、二两句。
《雪梅香》第五、六句。（七言句）
《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）
《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。
《一七令》从二字句到七字句均须对仗。
《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）
《渔歌子》第三、四句。（三言句）
《雨中花慢》首二句（四言）
《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）
《鹧鸪天》前片尾二句。（七言句）
《醉太平》第一、二句。（三言句）
可对可不对词牌：
《风入松》前、后片尾二句。（六言句）
《更漏子》前、后片：第一、二句（三言）；第四、五句（三言）
《桂枝香》前阕第八、九两句。
《江城子》前后阕第二、三两句。
《金人捧露盘》后片首四句。（三言句）
《临江仙》前、后片尾二句。（五言句）
《六州歌头》前阕第三、四两句，第八、九两句，第十、十一两句。
《念奴桥》前片第六、七句。（四言句）
《清平乐》后阕第一、二两句。
《生査子》前阕末两句。
《声声慢》前片首二句。（四言句）
《石州慢》前阕第一、二两句，后阕第二、三两句。
《苏幕遮》前后阕第一、二句。
《诉衷情》后阕末两句。
《琐窗寒》前片首二句。（四言句）
《唐多令》前、后片首二句。（五言句）
《行香子》前片首二句。（四言句）
《夜行船》第三、四句。（四言句）
《一剪梅》前后阕第二、三两句和第五、六两句。
但不少范词也不尽然，如：《鹧鸪天》从律诗变化而来，将第五句破为两短句，更有韵味，易表达情感，比《七律》更活。龙榆生词谱等大多词谱标明了其对仗要求，诗友也普遍认为《鹧鸪天》的三、四句，两三字短句，需要对仗。近日查阅了资料，网上搜索了对其对仗的讨论，发现确实有不少千古传诵的【鹧鸪天】没用对仗，如：
朱希真的“尊前无复歌金缕，梦觉空馀月满林。鱼与雁，两浮沉……；
姜夔的“笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身”；
辛弃疾的“今古恨，几千般，只应离合是悲欢
黄庭坚的“身健在，且加餐，舞裙歌板尽清欢”等等，古人不拘陈规，留下的千古佳句，不胜枚举。看来《鹧鸪天》必须用对仗难以服众。
二、领格字
“领字”是词中的一个特别概念。所谓领字，即句中出现的某一个字或词，单独使用不能构成意义，必须带动下文，才能形成一个完整的意思。领格字以第一个字领本字后面的几个字构成一个词组或句子，或兼领以下一句或几句。这一字的领格字一般称“一字豆”，照前人的解释，整句为句，半句为读，“读”音“豆”，故借用“豆”字。读时梢作停顿。这些领字，多为虚字，也有动词。
一般领字大都用去声字，。
领字有三个主要作用；
1、承上启下。常用其进行转承。
2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。
3、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力！
领字多用于慢词长调，在短调小令中很少见但也有。它们大多出现在词中意思转折处，使上下文自然结合，起过渡或者联系的作用，一般多用去声字担任。
常用领格字的词牌有：
《醉太平》《沁园春》《洞仙歌》《满江红》《琐窗寒》《暗香》《琐窗寒》《新雁过妆楼》《八声甘州》《好事近》《桂枝香》《乌夜啼》《齐天乐》《瑞鹤仙》《婆罗门引》《高阳台》《哨遍》《木兰花慢》《望海潮》《兰陵王》《水龙吟》《汉宫春》《贺新郎》《水龙吟》《解连环》《行香子》《玉漏迟》《定风波》《扬州慢》《瑞鹤仙》《摸鱼儿》《醉蓬莱》《春霁》《满庭芳》《喜迁莺》《祝英台近》《少年游》《念奴娇》《宝鼎现》《雪梅香》《虞美人》等。
常见领格字有一字领、二字领、三字领。
一字领：看、望、听、想、读、览、喜、溯、怅、怕、任、待、问、凭、叹、嗟、念、试、应、将、须、对、莫、正、乍、总、奈、但、料、似、算、更、真、并、怎、方、尽、况、渐、倘、虽、彼、又、甚、都、笑、爱、信、便、旋、登、记、见、恨、是、且、把、被、道、好、自、引、共、要、羡、忆、纵、早、快、步、幸、放、竟、唤、当、解、认、愿、觉、观、今、欠、以、丰、立、列、合、因、曳、如、免、弄、怪、昔、泛、映、洗、为、致、若、重、借、恐、岂、恁、动、带、惜、这、透、傍、寻、敢、渡、咏、趁、愁、会、遍、漫、疑、堕、庆、拥、荡、戏、绕、缵。
二字领：亦将、却将、只将、莫非、何须、只须、还须、须知、须念、即此、如此、居然、自然、但看、但闻、但有、但见、但觉、但得、但愿、记得、不忘、不妨、不觉、不堪、何不、何况、恍如、也算、看来、切莫、岂料、总合、更兼、只要、只是、只期、只余、若是、已是、不是、便是、又是、况是、云呈、哪怕、哪堪、此日、当年、尚待、依旧、自思、自愧、且把、莫把、未省、休说、无怪、休辞、岂惟、没道、未必、何必、何况、安得、纵使、试问、试看、敢向、犹觉、却忆、未闻、更有、空余。
三字领：最难忘、最可怜、最无端、最堪怜、最妙处、最好是、只赢得、只落得、只留得、写不尽、流不尽、看不尽、赏不尽、望不断、禁不住、全不念、君不见、只不过、倒不如、哪管他、休论他、谁管他、且任我、才领得、怎识得、犹记得、又添得、好领取、莫辜负、都付与、且探寻、且看那、请看那、看破那、回溯那、放眼看、犹想见、犹剩得、再休提、再休说、再休管、无怪乎、又还是、又谁料、又谁知、又添得、又何妨、又何必、又奚必、更能消、更何须、更有些、无非是、皆因是、消受得、况更有、应有些、正有待、待他年、看今日、更忆及、快几番、听几番、怎脱去、怎抛却、怎识得、便怎地、岂徒览、切莫要、说什么、可直作、还须要、未曾闻、唯此地、都幻作、尽收归、焉能免、要争个、安排着、才觉出、有多少、休忘却、谁别识、犹怀想、好领取、忽虚掉、已渐近、到此者、坐定后、也该留、谁识得、吞不尽、怕莫是、想当年、到如今、尚落得。
所谓“领字”，就是位于句子的最前头，用来带领句子的。这个领字与“之乎者也”的虚字不同，他包括多种词类，而且多为仄声，尤以去声为多，在字数上，他可以是单字、双字、三字；在效果上，除了可以提掇全词，使全词在铺扬上更具耸动的效果，而且它还可以在同列式词句之中反覆增强，使词情达到高潮，更重要的，它可以冒起直叙，使词采音韵上均有生动的表现。周济宋四家词选云：“柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换韵，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”这“一二语勾勒提掇”一语，说的便是“领字”的作用。
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