翰墨之路日月长

文/刘胜龙

       两年前，在一个秋高气爽的日子里，我有幸走进了叶明秋老师的书法创作室。书桌上笔墨纸砚摆放井然有序，桌上厚厚的书稿及四壁墨色飘香，我观赏良久，心里暗暗称奇，想不到此等偏远的小县城竟有如此翰墨。我虽不太懂书法这门艺术，于茶香和墨香之间，竟然也有了一些浅浅的喜欢。

       位于龙山县城南部约八十五公里的叶家寨背靠连绵青山，寨前大河流水汤汤，明秋老师就生长在这个远离喧嚣的乡野之地。他方寸平头，土家汉子的纯朴溢于言表，通过数十年来孜孜不倦的钻研，成为从小地方走出来的大书法家。

     我的目光轻快地行走在明秋的作品里，顿时，被作品里的“正大之气”所吸引。

      明秋的楷书丰富、生动，有一种中正、端庄的“正大之气”。俗话说“字如其人”，书法是书写者心灵的外在体现，与个人的心性俢为密切相连。苏东坡曾说：“作字之法，识浅、见狭、学不足三者，终不能尽妙。”他也深谙此道，多选取古代书法经典作品进行临帖，如：《曹全碑》、《礼器碑》、《灵飞经》等等，使得其字的结构出之有源，来之有因。故他的楷书中有碑的刚劲，也有帖的灵动，看上去有一种中和之美，加上行书的笔意，也就没有寻常那种呆板的面孔。

        我的目光缓缓地行走在明秋临帖的《圣教序》和《姨母帖》上，满满的“书圣”风格，一股“书卷之气”迎面而来。

《圣教序》笔力遒劲，简直入木三分；行笔流畅，有如行云流水。巜姨母帖》行笔迟缓，透露出丝丝缕缕的悲痛之情。他既注重临帖，更寻求“书外之功”的探索。由书法而文字，由文字而神韵，也就是娴熟的书法只是停留在“技术”层面，想要有质的飞跃，必须“由技入道”。写字之余，他总是咀嚼经典碑帖背后的故事，以期赋予文字更多的韵味。以致他笔下的行书总有一副灵动的模样，无论是笔画上，还是结构上，看似随意，但始终不忘古拙这一根本。

       我痴痴地观赏着明秋的作品，一种“自然之气”笼罩全身，躁动的心渐渐趋于平静。

       “清水出芙蓉，天然去雕饰”，绘画如此，书法亦然。书法是寂寞之道，心静则字纯，心浮则字乱。他的隶书、楷书、行书里，点画结构均取法乎上，纵然偶有变化，不拘泥于古人之法，最终都不会偏离“守正”之道，在平和简静之处，给人一种纯真、儒雅、宁静之美，也是众多书家所推崇的自然之美。

       明秋的书法能有今天的成就，与他的家学渊源密不可分。他的父亲当年从事教育工作，尤其书法在叶家寨那是家喻户晓，他可谓是出身书香门第，从小就有了得天独厚的优势。他七岁开始学习写字，书桌前挺起腰板，正襟危坐，不能有丝毫的马虎，偶尔被父亲从脑后猛地抽走毛笔，弄得满手墨汁，还要被训斥用心不专，指间无力。明秋禀赋极高，与别人看似枯燥无味的写字有一种天然的亲切感，从小就走上了艺术之路。

      二零零七年，明秋因工作的需要，由原来的写字开启了艰辛地书法求索之路。夏日暑气逼人，他端坐桌前，时而捧书揣摩，时而挥毫疾书，每每衣裳尽湿而不自知；隆冬大雪纷飞，他悬肘桌上，牙关紧咬，硕大的狼毫在他粗短的手指间灵活的龙飞凤舞，头上雾气升腾，额上汗珠晶莹。明秋数十年如一日，用信念筑起内心的藩篱，阻隔繁华与喧嚣地侵扰，得以在自我丰盈的艺术道路上渐行渐远。

       一花一世界，一叶一菩提，书法也是如此。明秋用笔下的点、横、撇、捺……守护着自己的精神家园，让它们根植、茁壮于心，字里行间自然会有千山万水，有姹紫嫣红，有向阳而生的光芒。

明秋老师的作品

作者简介

刘胜龙，龙山作协会员、青年文学家作家理事会理事，曾获第三届中国青年作家杯全国征文大赛二等奖，青年作家网征文大赛三等奖，作品散见于《青年文学家》、《金叶时报》、《团结报》、《边城报》、《尧都文学》、《作家故事》和网络平台。我喜欢一个人，一杯茶，一本书这样自由自在的环境。