“疏影”“暗香”真咏梅绝唱乎 ？
文/陈锡波
北宋诗人林逋，字君复，人称和靖先生，有一诗《山园小梅》，很有名，诗云“众芳摇落独暄妍，佔尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”
此诗传颂千载，有人称之为咏梅之千古绝唱，几为当时一代大家，如欧阳修、 司马光、苏轼 …… 及至后来的辛弃疾所赞赏，尤推崇其颔联“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，欧阳修言，“评诗者谓：‘前世咏梅者多矣，未有此句也。’”；司马光曰，“曲尽梅之体态。”；南宋周紫芝说，“脍炙天下殆二百年。”；王士朋更称，“暗香和月入佳句，压尽千古无诗才。”
后有持异见者，也仅论及其它各联，对此颔联却始终十分赞赏。 宋之蔡启说，“林和靖梅花诗‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。’诚为警绝 ； 然其下联乃云‘霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。’则与上联气格全不相类，若出两人。”；明之吴乔说：“起句‘众芳摇落独鲜妍，佔尽风情向小园’，太杀凡近，后四句亦无高致。”、王世贞说，“‘暗香’‘疏影’，景态虽佳，已落异境，是许浑至语，非开元、大历人语。至‘霜禽’‘粉蝶’，直五尺童耳。”； 清之冯舒说，“‘暄妍’二字不稳，次联真精妙。”、冯班说，“首句非梅，次联绝妙。”、纪昀说，“ 冯云‘首句非梅’，不知次句 ‘佔尽风情’四字亦不似梅。三、四及前一联皆名句，然全篇俱不称，前人已言之。五、六浅近，结亦滑调。”
宋时，有王晋卿尝谓“此两句杏与桃、李皆可用也”，苏轼驳之，“可则可，但恐杏、桃、李不敢承当耳。予谓彼杏、桃、李者，影能疏乎？繁穠之花，又与 ‘月黄昏’、‘水清浅’有何交涉？ 且‘横斜’、‘浮动’四字，牢不可移。”
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”真咏梅之千古绝唱乎？
明人李日华《紫桃轩杂缀》(卷四) 中说，“江为诗‘竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏’，林君复改二字为‘疏影’‘暗香’以咏梅，遂成千古绝调。”
原来林逋此“千古绝调”竟是改南唐江为断句二字而来。
江为断句描写竹影、桂香，诗人观察修竹、桂花而得其影、其香之特徵，句子为竹影、桂香而构思，后五字是对竹影、桂香形象而真切的描述。 改竹影为疏影、桂香为暗香而咏梅，整句气韵不合，正如王世贞所言，“景态虽佳，已落异境。”简言之，为竹影、桂香度身定做的衣服，穿在梅身上不称。
翠竹修长而挺拔，迎风摇曳，婀娜多姿，竹影临流，饶有诗情画意。“竹影横斜水清浅”，是临流修竹倒影映于水面的真切描写。竹影，历来诗人各有吟咏，如陆游之“今夜明月却如霜，竹影横窗更清绝”，李白之“ 映水菱花散，临风竹影寒”。“竹影”改为“疏影”， 疏影同样可以是竹影，如贾岛《题郑常侍厅前竹》：“疏影纱窗外，清音宝瑟中”；许浑《题渚塘竹馆》：“疎影月移壁，寒声风满堂”；王维《…… 新竹生读经处……》：“细枝风响乱，疎影月光寒。”就是说，“疏影横斜水清浅”同样是吟咏竹影之句。“疏影”并非梅所特有，“横斜”亦非其影特点。
历来传说，“桂树月中生”。“桂子月中落，天香云外飘”（宋之问句），“桂香浮动月黄昏”，月色朦胧中的桂香，是地上桂花之香，还是月中桂花之香？ 嗅觉的桂香，想像的桂香，随风空中“浮动”，令人神怡。这正是“桂香”与“月黄昏”的“交涉”， 桂香改为暗香，而暗香说是梅香，梅香与“月黄昏”又“有何交涉”？
纵观全诗，除前人所言“首句非梅”、“‘暄妍’二字不稳”、颈联“ 与上联气格全不相类”“直五尺童耳”、“五、六（句）浅近，结亦滑调”之外，首句“众芳摇落独暄妍”也令人费解。 “众芳摇落”是什麽时候？ 冬天。 “暄妍”是什麽意思？ 天气和暖，风光明媚，那是春天的景色，“试看桃李花，三春何暄妍”，“黄鹂对语，正春色暄妍”, 而寒梅傲雪而开，如何是“独暄妍”？
全诗也似欠起承转合而无章法，各联“气格全不相类”，“非开元、大历人语。”林逋其他诗作也皆平平，无甚高致，1958年钱锺书先生编籑《宋诗选注》也没有选他这首“咏梅之千古绝唱”，而只是收其一首（仅一首）《孤山寺端上人房写望》而已。
陈锡波，又名陈诗亮，毕业于北京广播学院外语系，曾任香港中文大学专业进修学院对联课程主讲，曾任中国楹联学会常务理事，香港楹联学会顾问，澳门楹联学会顾问，现居香港。
著作：《骊鳞一对联诗文集》《束脩是十艇脯吗》《君子究竟疾什么》《贤贤易色究为何意》
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