景语皆情语
文/郑淑颖
王国维先生曾在他的《人间词话》里写道：“昔人论诗词，有情语与景语之别，不知一切景语皆情语也。”
没错，诗是人类特有的语言，当人看景生情、百感交集时，便会抒发内心的情感。归有光在《项脊轩志》中写道：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”遇目一霎，不禁如清泉砰然乍流。虽然只是简简单单的一句话，但我似乎透过这简短的文字，看到了几百年前，一场初春的雨淅淅沥沥，拍打在庭前青翠欲滴的枇杷叶上，这世间再没有比雨打绿叶更为高雅的意韵，细密的雨丝交互相织，在“啪嗒啪嗒”的如筝之声中，项脊轩笼罩在一层淡淡的忧伤之中。我仿佛明白了作者心中对亡妻的无限不舍与眷恋。记得从前，你还在时，可以听到厨房中叮叮咚咚的韵律，“哗”的一声，污水从西边的篱笆内那么潇洒地泼出，糊在青石板上。东家的狗随即开吠，诉诸着自己的不满。炊烟三三两两升起，稍纵即逝，归隐在灰蒙蒙的暮色里。厅中的红木长椅上，赫然立着一只母鸡。只是，自别卿后，无人问添衣。这句话里没有任何悲伤的字眼，只是描写了庭院中的枇杷树，可是我看懂了字里行间的孤独与苦涩，人世的沧桑犹如滴血的利刃，而归有光只是把它揉碎了，咽下，即使肝肠寸断，也要噙着泪带着微笑，轻轻地说：“往事如烟啊！”所有的情感只用这二十一字的写景表现出来。
同样，不同的人，面对不同的景，也会产生不同的景语。《诗经》中的“惜我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。”也带给了我很大的触动。这是诗经里很著名的句子，写的是一个出门在外的征夫，当年走的时候是杨柳依依，但现在归来的时候，已经是雨雪霏霏了。在那样一条远行的路上“载饥载渴，莫知我哀”，谁能知道我内心的哀伤呢？我们都见过杨柳依依，我们都见过雨雪霏霏，要怎么样才能够把人生春秋的变化，在一年四季的流光中串联起来呢？诗中的情包含在景中，一年的长途跋涉，心中却始终燃烧着一盏故园的灯，那么明亮，那么充斥着希望，指引他归来。
有的时候，即使同一人面对同一景，时事不同，生出的情也不同。杜甫曾写过《春望》一诗“国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这首诗写于安史之乱时期。这样一个烂漫的早春，草木深深，花鸟有情，却因作者感慨时事而发生剧烈变化，当时正值安史之乱，诗人伤感战乱中无数生离死别而溅泪、惊心。一个又一个春天走过，又在一年的暮春时节，杜子美遇到了一个旧友李龟年。杜甫的《江南逢李龟年》“正是江南好风景，落花时节又逢君”，又有了一些年华老去、心意老去的感怀。杜甫走过了一生中不同的春天，我们也从他的诗中看到了不同的心情。
同样的时节同样的景，因了不同的人，观感便大不相同。《岳阳楼记》有语：古仁人之心，不以物喜，不以己悲。古仁人，即为圣人。观古今中外，又有几人担得起“圣人”之名，又有几人做得到不因为外物的变化与自己的得失或喜或悲？
古人如此，今人亦是如此。
今人观景亦有情，朱自清笔下的荷塘是水波荡漾、荷花满池的。日暮黄昏，秋实心绪不宁，一家人前去荷塘散步，池中荷花如少女般亭亭玉立，随风摇曳，风景煞是迷人。从朱自清对荷塘、荷花、月色等景物的描写之中，我们读出了作者对荷塘、荷花以及月色的喜爱，除此之外，我们也从字里行间中体会到了些许淡淡的哀愁。在那个特定的时代，局势动荡，他的心情也很杂乱，一字一句也浓缩了他的情感，表达了对太平政治的憧憬与向往，回不到“世外桃源”，却也渴求国家太平，百姓安康。若不是内心有情感，何以将这满塘荷花写得如此细腻精炼，而不是轻描淡写，只抒发心中的喜爱之情？倘若朱自清生活在如今的太平年代，或者他眼中的荷塘与月色又将会是另一番别样的景致吧。那时的荷塘，那时的月色，或许只有那时的他能够描写得如此细腻和意味深长吧。
老舍先生的《济南的冬天》也是这样的一篇佳作。在这充满诗情画意的散文里，老舍先生把自己对济南深深的喜爱、赞美之情淋漓尽致地流露在字里行间。老舍25岁以前一直在北京生活，1924年应邀去英国任教，在多雾的伦敦生活了六年，回国途中又在新加坡的毒日头下居留了半年。一回国，便定居济南。和北京的风沙、伦敦的雾气、新加坡的艳阳相比，济南令他格外地陶醉、情不自禁地喜欢。所以，他爱济南，就把那份真诚的情感倾注在了文章里。恰如庄子所言“不精不诚，不能感人”。唯有情真，方能动人。
诗中总离不开景，正如王夫之所言：“情景名为二，而实为不可离。神于诗者，妙合无垠。”由此可见，情与景本就是不可分离的。一切景语皆情语，触景生情，故眼前之景能衍生出心底之情。此情贯穿古今，一篇文章，表面写的是景，实则蕴含情感，读者也能够细细体味撰写者的思想情感，从而引发共鸣。风景的多彩或是单调，除了风景本身之外，还取决于欣赏者的内心，借景抒情亦是如此。欲将文字动之以情，必将真情寓于文字。
作者简介：
郑淑颖，2000年2月生，教育学本科应届毕业生，爱好文学与写作，曾多次参与征文比赛并获得荣誉。
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